Par une fraîche soirée de septembre, la cour de l'Institut Strelka était pleine d'auditeurs enveloppés dans des couvertures et buvant du thé chaud. Leur intérêt est compréhensible: non seulement le lauréat 2011 de Pritzker, Eduardo Soutu de Moura, s'est rendu à Moscou, mais le sujet de sa conférence est aussi pertinent que possible pour la capitale russe. L'ancien et le nouveau sont presque toujours un conflit, et surtout en architecture. Comment éviter ce conflit, se souvenir du passé et suivre le présent - l'architecte portugais a répondu à cette question et à bien d'autres avec des exemples spécifiques tirés de sa propre expérience professionnelle.
Lors de l'annonce de l'événement, il a été déclaré qu'en plus de 30 ans de pratique architecturale, Eduardo Soutu de Moura a mis en œuvre une soixantaine de projets étroitement liés au paysage urbain et naturel environnant. Bien sûr, le format de la conférence ne nous a pas permis de les couvrir tous, mais l'auteur en a parlé plusieurs en détail.
Deux, peut-être, les œuvres les plus célèbres d'Eduardo Soutu de Moura, le musée Paula Rego et le stade de football de Braga, ont servi de cadre à l'histoire. Ces deux objets, en plus de leurs solutions architecturales non standard, sont d'excellents exemples de l'interaction bien coordonnée de la nature et de l'architecture. Ainsi, selon Moura, les contours complexes du plan du musée de la célèbre artiste portugaise Paula Rego sont nés du désir de préserver autant d'arbres que possible sur le chantier. L'architecte a inscrit les pyramides de béton rouge juste entre les troncs; le passage vers le volume principal est également décoré de verdure ombragée. De plus, lors du développement de ce projet, Moura a également pris en compte les particularités du relief complexe, qui a une pente de 45 degrés. Ainsi, la nature elle-même a déterminé la forme du bâtiment, mais la palette de couleurs a été dictée par le développement de la ville la plus proche de Kayshkash, dont les maisons sont faites dans des tons ocre rougeâtre.
Un autre exemple de ce genre est le stade de Braga, construit pour la Coupe du monde en 2004, qui pousse hors de la roche, devenant sa continuation artificielle. Braga est une petite et ancienne ville portugaise située dans les hautes terres. L'architecte a choisi le site pour la construction du stade, en étudiant attentivement la topographie, qui a finalement déterminé l'apparence de la structure. "Je ne comprends rien au football", a admis Eduardo Soutu de Moura, "mais j'ai décidé que je pourrais construire un stade de football avec seulement deux tribunes, dont l'une est juste dans le rocher." Les tribunes sont situées en face l'une de l'autre, il n'y a pas de murs latéraux entre eux, de sorte que directement du terrain de football, vous pouvez voir les pentes vertes des montagnes. Selon Moura, cette idée lui a été suggérée par les amphithéâtres grecs antiques, dans lesquels c'est l'environnement naturel qui joue le rôle principal.
Le processus de construction du stade s'est avéré plus que compliqué et coûteux, en particulier en raison du risque d'effondrement et, pour éviter les accidents, des structures de support supplémentaires ont dû être fournies. La solution d'ingénierie complexe des stands et la construction d'un immense espace sous les stands ont nécessité beaucoup de temps et d'efforts, mais le résultat final a répondu aux attentes. Le stade, entièrement en béton, est toujours étonnant aujourd'hui.
La série de projets de gratte-ciel présentée lors de la conférence, achevée récemment par l'architecte portugais, a indiqué une perspective légèrement différente sur le problème de la combinaison de l'ancien et du nouveau. Lors de la conception des dominantes de grande hauteur, l'auteur se réfère nécessairement aux traditions culturelles de la région, à ses caractéristiques nationales et historiques, modernisant avec audace de nombreuses techniques inhérentes à l'architecture de ce lieu. Par exemple, pour la Chine, Eduardo Soutu de Moura a conçu deux immeubles de grande hauteur, en se concentrant sur les anciennes traditions chinoises de construction de temples bouddhistes. Et c'est d'abord l'harmonie et la symétrie. L'architecte a déclaré qu'il travaillait sur de nombreuses options, en tenant compte de diverses configurations de bâtiments et de la palette de couleurs des finitions extérieures. Pour l'architecture des temples bouddhistes, les figures les plus caractéristiques sont le cercle et l'octogone. Ce sont ces chiffres que l'architecte portugais a utilisé comme base pour le plan des futurs gratte-ciel. Et après cela, il a pris et retourné les édifices religieux stylisés. Le résultat est une tour avec une base étroite et un sommet massif: fraîche, innovante et en même temps un dialogue évident avec le patrimoine culturel de la Chine.
Le projet le plus controversé présenté à Strelka est la transformation des ruines du monastère du XIIe siècle en un complexe de bâtiments résidentiels. Cependant, c'est ce travail qui révèle le plus clairement le thème énoncé de la conférence. L'architecte a admis que le projet méritait de nombreuses critiques - à la fois de la part des acheteurs potentiels d'appartements et du public, et encore plus de la bouche des archéologues qui ont découvert des fondations encore plus anciennes de colonies arabes sous les bâtiments du monastère. Néanmoins, le projet a été mis en œuvre et mis en service.
Ensemble, l'architecte et le développeur ont fait un travail formidable. Les ruines du couvent n'ont pas été utilisées aux fins prévues depuis longtemps, dont la meilleure preuve peut être considérée comme les bâtiments de l'usine sur le territoire du monastère, qui au moment du début de la construction se sont également transformés en ruines. Eduardo Soutu de Moura, essayant de préserver l'esprit du lieu et de souligner sa riche histoire, a créé ici une petite ville entière, au caractère surtout ressemblant à une ancienne colonie arabe ou antique. Certains bâtiments ont été restaurés, certains ont été construits à partir de zéro. Et comme le monastère était construit en pierre mélangée à de la terre (un matériau très durable qui a résisté même au terrible tremblement de terre de 1755 à Lisbonne), l'architecte a essayé d'approcher le prototype dans la décoration extérieure des murs rénovés, pour lesquels il a utilisé des nuances naturelles de sable, de terre et d'argile. La vue peu attrayante depuis les fenêtres des appartements a été améliorée grâce à une grande piscine dans la cour du complexe. Le tableau était complété par d'abondants espaces verts et un jardin d'orangers. Aujourd'hui, ce complexe résidentiel est un monument protégé au Portugal.
Dans son discours, Eduardo Soutu de Moura a comparé le processus de construction d'un bâtiment à la domestication des coyotes sauvages. En essayant de se rapprocher d'animaux agressifs, une personne est obligée de vivre littéralement avec eux dans la même cage et de se mettre en danger plus d'une fois avant de devenir son ami. "Lors du démarrage de la construction d'un bâtiment, on ne sait jamais vraiment à quoi cela ressemblera à la fin", a déclaré l'architecte. "Au début, il semble souvent que de nouveaux objets se heurtent grossièrement à l'environnement. Mais le temps passe et vous constatez qu’en fait, ils sont sympathiques et en phase avec l’environnement. » Et, en effet, cette délicate harmonie d'histoire, de culture et de nature court comme un fil rouge à travers l'œuvre d'Eduardo Soutu de Moura, faisant de ses bâtiments des repères incontestables de leur temps.
