La maison devrait être construite dans un village près de Moscou. Le site fait un peu moins d'un hectare, son large côté fait face à la route et envahit la forêt avec un nez triangulaire acéré, offrant aux habitants de la future maison leur propre morceau de nature. La maison sera construite le long de la route. Le triangle servira de petit parc (forestier). Les arbres ne seront pas coupés, ils mettront un gazebo dans les profondeurs, aménageront des sentiers et tout ressemblera à un petit morceau du parc anglais d'un domaine de la Russie centrale.
C'est, bien sûr, si vous regardez la moitié de la forêt. C'est exactement ce que fait la maison conçue par le bureau d'architecture PANAK: elle se trouve à côté de la route, mais s'en détourne et «regarde» les pins. C'est ainsi que se comportent actuellement de nombreuses maisons neuves près de Moscou: souvent, ne pouvant s'éloigner des routes et des rues du village, elles rendent la façade «avant» sourde, et la façade du parc, tournée vers le jardin ou, comme dans ce cas, la forêt, se transforme en une fenêtre panoramique continue. Les maisons se détournent des voitures qui passent (et des passants) et s'ouvrent à la nature. Dans les manoirs du siècle d'avant dernier, qui avaient quelque chose, mais il y avait beaucoup d'espace, le contraire se produisait: la maison était loin, sur une butte, une route séparée y menait spécialement, personne ne passait, si quelqu'un conduisait donc - pour visiter, surtout ici, pour que la maison ne se détourne pas, il rencontra les convives avec un portique de cérémonie, un cour-coursier, ou du moins un parterre fleuri. Depuis lors, beaucoup de temps s'est écoulé et, inévitablement debout à côté de la route, les maisons sont obligées soit de clôturer avec une clôture, soit de se détourner. Parfois même les maisons elles-mêmes se transforment en clôture, exposant une façade fermée et indifférente sur la «ligne rouge».
Ici, cependant, la maison s'éloigne encore légèrement de la clôture, laissant place à une pelouse étroite avec des pierres «alpines»; de plus, la façade donnant sur la rue n'est pas du tout un mur blanc. Strictement parlant, en regardant la maison de l'extérieur, on peut dire qu'elle se compose de trois choses: des planchers blancs, des plaques murales en pierre et du verre. Le verre se plie dans les coins, et sur le toit il se plie même avec deux bulles de dômes (plus au-dessus du jardin d'hiver et plus petits au-dessus du bureau. Les plaques de pierre sont, au contraire, strictement rectangulaires. Elles sont généreusement diluées avec de la pierre verticale "treillis", semblables à des stores pétrifiés brutaux. Tout cela est réparti asymétriquement le long des façades, mais sur le mur donnant sur la rue, plus de plaques et de grilles de pierre se sont rassemblées, et plus de verre est apparu de la cour. le bouton «intelligent» - et les murs commenceront à bouger, les grilles se fermeront, les plaques se sépareront, comme des écrans, et iront au mur suivant. Seuls les «écrans» sont faits de calcaire jurassique respectable et dense, et, bien sûr, ils ne peuvent pas bouger. La maison est trop grande et imposante pour être mobile. Je dirais que deux idées opposées ont grandi ensemble: l'image onirique de la mobilité automatisée (de notre temps) et la réalité d'un respectable, pierre lourde (c'est de l'éternité). Une sorte de mécanisme pétrifié. ce n'est pas l'essence du projet.
La maison nie la symétrie de toutes les manières possibles. Des saillies de différentes profondeurs cèdent la place à des dépressions, des baies vitrées - à des loggias; les murs s'épaississent maintenant, se séparent maintenant, et du côté de la forêt, les étages commencent soudainement à s'empiler par étapes, on pourrait donc penser que la maison n'a pas deux étages, mais plus. L'entrée principale est située dans le coin nord de la maison, sous une grande fenêtre-écran dans une charpente de béton, qui repose, comme un téléviseur sur son pied, sur l'unique pilier-colonne de toute la maison. Même en étant seul et sans chapiteau, ce support se transforme en un soupçon de portique. L'indice est soutenu par un panneau fait de cercles métalliques, ici, sous le plafond, en arrière-plan (voir la cour de la bibliothèque Lénine). Tous ces indices sont très légers, presque imperceptibles. De la même manière, subtilement, subtilement, les architectes du «modernisme mature» des années soixante-dix ont fait allusion aux classiques (d'ailleurs, la parenté de cette architecture et de cette maison se fait sentir assez vivement - bien sûr, avec tous les amendements à la modernité).
En entrant dans la maison après la "colonne", nous nous trouvons dans le couloir, d'où deux chemins principaux se dessinent: le long des escaliers jusqu'au deuxième étage, ou directement dans le jardin d'hiver. C'est une longue salle de deux étages (une longue salle britannique vient à l'esprit, à travers laquelle il faut se promener, mener une conversation digne de la position avec les invités) avec un mur de verre face à la forêt. À une extrémité du hall il y a un ascenseur et un petit groupe d'arbres (le jardin lui-même), à l'extrémité opposée il y a un élégant escalier en colimaçon, la principale décoration architecturale de cet espace. Il y a une table au milieu. En fait, c'est une salle à manger de cérémonie. Sur la droite se trouve le salon, sur la gauche il y a des chambres (elles sont ici entourées de toutes les commodités possibles, et le but indirect des chambres avec commodités est l'isolation phonique; les invités peuvent être jusqu'à 10-15 personnes, et ils peuvent faire bruit sans déranger les propriétaires). Au loin, sur la gauche, il y a une étude à double hauteur avec un dôme, au sous-sol en dessous se trouve un cinéma. Directement - la piscine, entourée de toutes les joies de la vie thermale: bain russe, sauna, hammam. En un mot, la maison a tout ce dont vous avez besoin pour un dolce far niente: vous n'avez pas à la quitter pendant des jours, en passant de la piscine au cinéma.
Ou vice versa: entrez, passez le vestibule, traversez le jardin d'hiver, voyez les arbres «maison» à l'intérieur, derrière la vitre, les arbres «sauvages» à l'extérieur, et sortez à travers la paroi de verre dans la forêt. Rien n'empêche cela. Il s'avère donc que la maison, avec toutes ses innombrables commodités, ne sont que des propylées, une porte pour entrer dans la forêt. Il est aussi un écran, une loggia, une terrasse - pour contempler la forêt, une maison résonatrice, un cadre pour communiquer avec la nature. La forêt est bonne ici, et elle devient à juste titre le personnage principal et presque un voisin. Les architectes, par contre, font de leur mieux pour se lier d'amitié entre les propriétaires et leur «voisin» vert - après tout, cette forêt vivait ici avant, même avant les gens. Comment ne pas se souvenir de la maison des prairies de Wright (omniprésente). Seulement dans ce cas - pas une prairie, mais une pinède près de Moscou. Et je dois dire, il est symptomatique que, ayant pris racine parmi les pins, la maison des prairies américaines est devenue une simple brique - pierre solide.
