Le musée Unterlinden, fondé au milieu du XIXe siècle, est maintenant abrité dans un complexe monastique médiéval dominicain; dans sa collection - le chef-d'œuvre de la Renaissance "Autel d'Issenheim" de Matthias Grunewald, ainsi que les œuvres de Hans Holbein le Jeune, Martin Schongauer, des œuvres du Moyen Âge et des XIXe et XXe siècles. La qualité de la collection est en mesure de mettre le musée de cette ville française à égalité avec les meilleures collections nationales, mais le manque d'espace ne permet pas d'afficher des expositions suffisamment détaillées, ce qui affecte sa popularité.
À cet égard, les autorités de la ville ont fait de l'agrandissement du musée une tâche prioritaire: selon leurs calculs, après la reconstruction, il sera visité par deux fois plus de personnes, ce qui aura un effet bénéfique sur l'afflux de touristes à Colmar.
Herzog & de Meuron a proposé de laisser intact le bâtiment existant du musée, en le reliant à un couloir souterrain avec le bâtiment adjacent des thermes de la ville de style Art Nouveau: le bâtiment n'a pas été utilisé depuis un certain temps, ce qui a permis de transférez-le au musée. À l'intérieur, au lieu de l'espace principal avec la piscine, une salle d'exposition blanche avec trois niveaux d'espaces d'exposition sera créée.
Un nouveau bâtiment en brique apparaîtra à proximité. Ses formes ressembleront légèrement à un édifice religieux médiéval, mais «dans une interprétation moderne», comme disent les architectes. L'Autel d'Issenheim sera placé à l'intérieur. Les bains et le nouveau bâtiment formeront une petite cour avec une aile d'entrée en brique avec une caisse enregistreuse. Une autre innovation sera le canal Zinn, qui est maintenant enfermé dans un tuyau, qui a été ramené à la surface dans l'espace entre les anciens et les nouveaux complexes du musée Unterlinden.
Les architectes ont souligné que l'essentiel du projet était la recherche d'un équilibre entre retenue et originalité: il ne doit pas être banal, provincial ou expansif - après tout, Colmar est une petite ville.
Le budget du projet est de 24 millions d'euros. L'ouverture de la nouvelle aile du musée est prévue pour septembre 2013.
La tour Roche de Bâle, en revanche, n'était pas si strictement limitée dans son originalité: à l'instar du premier projet désormais rejeté du siège social de grande hauteur de cette entreprise pharmaceutique, elle devrait devenir le plus haut bâtiment de la ville et de l'ensemble de la Suisse (175 m). Les architectes, cependant, se sont éloignés de la conception extravagante en spirale, créant à la place un bâtiment à contour pyramidal rappelant légèrement leur récent projet pour Paris. Les clients ont souhaité voir le gratte-ciel officiellement associé aux bâtiments de l'architecte moderniste "classique" Otto Salvisberg qui constituent une partie importante du campus bâlois de l'entreprise.
L'écho de son travail était à la fois la solution de la façade avec vitrage en ruban et la fonctionnalité claire du projet. Malgré son aspect spectaculaire, la tour a été projetée «de l'intérieur vers l'extérieur»: le facteur décisif a été la volonté de s'éloigner de l'organisation traditionnelle de l'intérieur autour du noyau avec ascenseurs et escaliers. À leur place, des «zones de communication» à plusieurs niveaux avec des terrasses ouvertes ont été créées, situées à l'extérieur de l'axe central du bâtiment. Les plans d'étage permettent une transformation facile en fonction des tâches en cours. En plus des bureaux eux-mêmes, les 41 étages de la tour offrent un espace pour de nombreux cafés et un auditorium de 500 places. Au total, 1 900 employés de Roche travailleront dans le bâtiment.
Le budget du gratte-ciel est d'environ 550 millions de francs. La construction est prévue pour 2012-2015.
