C'est une maison très bien située. Il est situé dans la zone parc-académique de la ville, à la frontière du massif vert de Vorobyovy Gory, il se dresse au-dessus de l'étang du Palais des Pionniers et s'y reflète.
Le bâtiment se compose de deux maisons d'habitation, des plaques de même hauteur et proportions, placées en parallèle à une certaine distance l'une de l'autre et reliées dans la partie inférieure par un stylobate public de trois étages, dans lequel se trouve l'entrée des deux maisons. Dans l'ensemble, si vous regardez le plan, cela ressemble à la lettre «H» inscrite dans un carré parfait - les deux côtés sont formés par des plaques hautes, au milieu se trouve la «traverse» d'une grande salle chargée de bureaux.
Une collision typologique intéressante se produit ici. Habituellement - et même assez souvent - un "dressing" en verre est placé devant un bâtiment à plusieurs étages, ou, dans le cas où il s'agit, par exemple, d'un magasin, s'étend le long de celui-ci, mais toujours, en règle générale, fait saillie vers l'avant. Mais ici tout est l'inverse: l'entrée vitrée est "cachée" entre deux maisons, enlevée dans la profondeur de la composition. Ce qui, de ce fait, s'avère être, d'une part, à première vue paradoxal, et d'autre part, très caractéristique de l'architecture de Vladimir Plotkine.
L'ensemble n'a pas de centre, ou plutôt, il s'affaisse délibérément et littéralement, passe de 19 étages à trois. Par contre, on peut dire qu'au contraire, il y a un centre, mais il se scinde en deux maisons similaires, qui se «repoussent» l'une de l'autre de la même manière que, selon les lois de la physique, des particules également chargées sont repoussés et se retrouvent aux extrémités opposées du carré. Mais ils ne s'envolent pas tout à fait - il y a une connexion visible entre les maisons - «particules» - le stylobate à trois étages même en verre, que l'on voudrait comparer aux liaisons moléculaires, sous la forme dans laquelle elles sont dessinées dans les manuels.
Donc, il n'y a pas de centre à l'endroit où nous avons l'habitude de le chercher - et en même temps, symétrie, géométrie et motifs - très rigides - sont présents, ils sont simplement pris non pas des schémas classiques, mais comme si du lois de la physique ou des mathématiques. Notez que la maison se situe entre les deux principaux centres de la bourse de Moscou, l'Université et l'Académie des sciences - n'est-ce pas d'eux qu'elle était chargée d'émanations physiques et mathématiques? Dans le même temps, le bâtiment est en face du gratte-ciel stalinien de l'Université d'État de Moscou, et précisément à cause de la composition non classique bifurquée.
Le jeu sophistiqué de juxtapositions binaires se poursuit sur les façades, où deux couleurs - le rouge brique et le blanc éclatant, jouent le rôle de représentants de deux grands types de matières architecturales - la fondation et la décoration. Les surfaces de briques sont découpées avec des loggias profondes, elles sont plus matérielles et peuvent se permettre un clair-obscur et un certain degré de massivité - dans le cadre de la géométrie stricte de l'ensemble. La couleur blanche, comme il se doit, est pure et éphémère, elle est combinée avec du verre et se concentre dans de grandes taches sur les façades extérieures, "étreignant" un coin et allant à une extrémité de chaque maison.
En général, il s'avère que deux maisons identiques se reflètent par rapport à un centre commun. Avec le reflet de l'ensemble du bâtiment dans l'eau, cette spécularité des façades se développe en un jeu géométrique commun - comme si quelque part au-dessus du hall d'entrée - un miroir invisible est placé au-dessus de la barre transversale de la lettre «H», et la moitié de la maison est le reflet de la première, mais ce n'est pas clair, quelle "vraie". Mais cette intrigue explique bien la symétrie carrée de l'ensemble, qui, étant en fait une simple maison d'élite moscovite, en partie - artistique - sa partie apparaît comme une sorte d'études scolastiques abstraites, une continuation compliquée du «carré» et du «rond "maisons de Vladimir Plotkin des années 90. Mais ne pensez pas que l'architecte est revenu à sa recherche précédente - en fait, la maison est maintenant terminée, mais elle a été conçue il y a cinq ans, en 2002, donc elle peut être considérée comme une suite logique de «ces» réflexions, qui ont finalement été réalisé seulement maintenant.
Comme toujours, dans le processus d'incarnation, la scolastique esthétique se confond avec notre réalité, en partie intentionnellement, en partie cédant et perdant quelque chose. La spécularité, par exemple, a une logique tout à fait pragmatique - derrière les murs de briques tournés vers l'intérieur, diverses salles de communication et techniques sont cachées, il n'y a pas d'appartements ici, car les plaques sont trop proches et un effet appelé «fenêtre à fenêtre» pourrait se produire.
De plus, afin de ne pas gâcher le paysage, les plaques sont orientées avec leurs extrémités vers la pente de Vorobyovy Gory. Et afin de mieux montrer la beauté environnante à toutes les personnes entrant et sortant du bâtiment, l'architecte a transformé la «traverse» de la salle située entre les maisons en une grande fenêtre panoramique. Il aurait pu s'agir de deux peintures de paysage strictement pensées, comme la Renaissance, l'une donnant sur un étang, l'autre sur la rivière Moskova, entourées d'un cadre de bâtiments en perspective. Tout cela a même été construit. Et puis ils ont immédiatement refait l'intérieur de la salle, bloquant complètement toutes les vues - pour ne pas disparaître dans les mêmes mètres carrés. De nos jours, l'admiration esthétique des environs «comme ça», sans aucun bénéfice visible, et même dans un espace public, est un luxe presque inaccessible. Que pouvez-vous faire, période d'accumulation.
Cette maison, cependant, est si bonne que même après avoir perdu une partie du design original, elle "garde la marque" obstinément, ne perd pas ses valeurs abstraites et la beauté "mathématique" des lignes.
