L'usine de Kauchuk est située entre les stations de métro Frunzenskaya et Sportivnaya, à côté du parc du domaine de Trubetskoy, qui est maintenant bien entretenu - même les cygnes blancs nagent dans l'étang. D'un côté du parc se trouve le Palais de la Jeunesse, une œuvre célèbre des années 1970, de l'autre, le Fusion Park de Vladimir Plotkin est en construction, et du troisième se trouve l'usine de caoutchouc, une entreprise industrielle toxique qui s'est installée ici. en 1915. Certes, du début du XXe siècle, il ne restait qu'un seul bâtiment de la direction de l'usine, construit par la célébrité de l'époque - Roman Klein, l'auteur du bâtiment du musée des Beaux-Arts de Volkhonka. Mais cet ancien bâtiment d'usine est la seule attraction, le reste de la zone est rempli de grands bâtiments minables des années 1970 et a l'air déprimant. L'usine sera retirée de la ville et remplacée par une nouvelle zone résidentielle.
Dans la brève histoire du design, il y a des caractéristiques curieuses qui le distinguent d'un certain nombre d'autres entreprises d'urbanisme similaires à Moscou. Les blocs ont été construits avant - mais jusqu'aux années 1990, ils étaient des foyers de bâtiments à panneaux bon marché, et après cela - des groupes de tours, généralement pompeux et presque anonymes. Les architectes «avec des noms» conçoivent plus souvent des maisons individuelles, qui s'avèrent être des sujets de prédilection de la presse professionnelle, mais se perdent dans la masse générale. Désormais, de vénérables architectes conçoivent déjà des quartiers entiers.
Tout d'abord, un concours sur mesure a été organisé, auquel des architectes russes de première main ont été invités à participer. Deux ateliers gagnés - "Meganom" et l'atelier de Sergei Skuratov. Ensuite, les clients ont organisé un entretien et ont opté pour l'atelier de Skuratov, qui a été chargé de développer un concept d'urbanisme et de réaliser des projets pour la plupart des maisons. Le reste, environ 10% du total, est divisé entre d'autres architectes célèbres - le déjà mentionné Meganom, ainsi que le groupe AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan et Sergei Choban.
L'architecte Sergei Skuratov est en charge de ce processus d'urbanisme, en l'organisant strictement dans les moindres détails. Un ensemble de règles appelé «code de conception» est en cours d'élaboration pour le trimestre. Le concept est inhabituel et l'auteur l'accompagne d'un commentaire de dictionnaire, d'où il résulte qu'un «objet codé» est un système artificiel capable de changer en fonction des conditions.
En lisant les commentaires, vous êtes convaincu que le code de conception est le plus similaire au code génétique - tout y est décrit et distribué dans les moindres détails, mais sur sa base, différents individus devraient apparaître.
Au cœur des règles de développement de blocs développées par l'atelier de Sergey Skuratov pour lui-même et pour les autres, vous pouvez voir le concept relativement familier du plan directeur. Le quartier 473, désormais entièrement clôturé et clos, est prévu pour être rendu à l'espace urbain, il sera perméable et traversant. Un étang rectangulaire artificiel apparaîtra au centre, de chaque côté duquel il y aura quatre mini-quartiers - les bâtiments sont regroupés autour de cours, deux sont rectangulaires, deux sont asymétriques et ressemblent à des rectangles avec un coin coupé en oblique. Ainsi, cinq centres apparaissent à l'intérieur du quartier: quatre «privés», ce sont des cours destinées aux résidents, et un public - la zone autour de l'étang. Tous ensemble dans le plan ressemble à une croix avec des branches légèrement décalées dans le sens des aiguilles d'une montre. Cette forme est en partie due au fait que les trois sections d'angle du quartier 473 sont occupées par des bâtiments qui n'appartiennent pas à l'usine et ne seront pas démolis - le coin sud est résidentiel, la rive est, dans le nord est le bâtiment de l'Académie de médecine. LEUR. Sechenov.
Cependant, le code de conception n'est pas limité à la disposition du bloc. Les volumes de chaque maison ont été élaborés en détail - alors que beaucoup d'entre eux sont coupés dans la partie inférieure et pendent au-dessus des allées et des allées sous la forme de consoles géantes, vous rappelant d'autres projets de Sergei Skuratov - une maison à Tessinsky et une offre publique d'achat pour un bloc près du monastère de Donskoï. La hauteur et le nombre d'étages sont déterminés, ainsi que les lignes de l'emplacement des élévations supérieures des fenêtres. Ce dernier, explique Sergey Skuratov, est fait pour que la discorde rythmique ne se produise pas entre les maisons.
Le bâtiment Kleinovsky de la direction de l'usine sera conservé et restauré, et à côté, sa copie sera recréée - son «frère», détruit à l'époque soviétique. Entre le bâtiment du XIXe siècle et sa répétition, un bâtiment moderniste en verre et en métal avec une façade en diagonale par rapport à la rue verra le jour - conçu pour mettre en valeur l'historicisme des deux maisons - conservé et recréé.
Le bâtiment de R. Klein, d'une part, et l'amour de Sergey Skuratov pour les textures de brique, d'autre part, ont déterminé le choix du matériau - la brique (clinker hollandais et allemand) prévaudra sur le contour extérieur du quartier, à l'intérieur, autour de l'étang - pierre claire, verre et métal. Ainsi, de l'extérieur, ce développement urbain sera plus traditionnel que «intérieur». Le matériau principal des façades est également inclus dans le "code de conception", en outre, il existe des recommandations - par exemple, dans la texture de la brique, des transitions douces de tonalité sont supposées du gris foncé en bas au brun plus clair en haut de les maisons.
Cependant, les choses énumérées sont plutôt matérielles; en plus d'eux, il y a aussi une théorie tout aussi importante, qui, dans l'œuvre de Sergei Skuratov, passe des calculs secs habituels à un essai lyrique-poétique. Elle combine les principes du contextualisme avec des impulsions modernistes créatives. Par exemple, l'étang à l'intérieur rappelle les parcs du manoir du 18ème siècle, tandis que la brique à l'extérieur fait appel à la fois au bâtiment Klein et à la mémoire des usines de briques du 17ème siècle. dans la région de Khamovniki; la perméabilité piétonne du quartier ravive le souvenir de la ruelle perdue après l'apparition de la plante. Cette motivation culturelle, habituelle à Moscou moderne, est remplie d'un caractère extrêmement aimant et ambigu, caractéristique du travail de Sergei Skuratov. Cependant, un raisonnement plus audacieux s'y superpose - le bâtiment Klein, un exemple strict et magnifique d'architecture d'usine, apparaît comme un pôle «occidental» par opposition au repère «oriental» sous la forme d'un exemple d'architecture «moscovite» de au début des années 2000, le complexe résidentiel «Camelot» des côtés nord-est. Une tension sémantique devrait surgir entre eux - une sorte de «gradient d'étirement» - de l'Occident rationnel technologique à l'Orient sensuel créé par l'homme.
Ainsi, le «code génétique» du quartier contient, comme il se doit, les informations hétérogènes nécessaires à la «croissance» des œuvres architecturales - un «levain» théorique poétique multicouche et des recommandations détaillées concernant également le «squelette» - le plan et structure, «remplissage» - volumes et «peaux» - solutions de façades texturées. Non pas qu'il s'agisse d'une approche complètement nouvelle de l'urbanisme de Moscou, mais elle présente un certain nombre de caractéristiques qui la rendent inhabituelle - tout d'abord, une attitude très personnelle à l'égard de la tâche et de la texture, de l'émotivité et de la poésie caractéristiques de l'architecture de Sergei Skuratov. Qui vont donc au-delà d'une ou deux maisons et s'étalent sur tout le pâté de maisons.
