La zone de construction se distingue par sa dualité interne: voici l'un des monuments incontestablement frappants de Moscou - le monastère Donskoï, avec son carré parfait de murs de briques et ses deux cathédrales - un Godunovsky miniature et un géant - de la fin du XVIIe siècle, debout au centre même de la place. La deuxième caractéristique du quartier est les monuments du constructivisme: une longue plaque mince de la maison des étudiants-commune de I. Nikolaev et les maisons rhombiques du quartier expérimental de N. Travin sur Shabolovka. Le Moyen Âge et l'avant-garde «classique» sont deux pôles, et le reste est un espace vert, où se trouvent des bâtiments d'usines en briques du XIXe siècle, des maisons grisâtres staliniennes et blanchâtres de Brejnev. Et le gros mauvais endroit de l'usine de machines-outils prolétarienne de Krasny, embrassant la place des murs du monastère par le nord-ouest, en s'approchant très près d'eux.
Il y a six mois, le contrôle de l'usine est passé à la société de développement bien connue Vedis-Group, et au printemps, elle a organisé un concours d'architecture sur mesure pour le concept de construction de son territoire avec un bloc de bâtiments résidentiels. Le concours a réuni sept architectes étrangers et un seul Russe - Sergei Skuratov, dont le projet a remporté la deuxième place: les clients ont aimé le concept, mais ils ont été effrayés par la présentation trop dure et inhabituelle des images «modernistes».
Ainsi, le concept reste dans le projet, mais il est néanmoins très intéressant, car il illustre une tendance relativement nouvelle: les architectes emblématiques sont désormais ordonnés non pas des maisons séparées dans le "golden mile" d'Ostozhenskaya, mais des blocs entiers dans la ville historique. Et par conséquent, de nouveaux principes entrent dans la planification des îlots urbains.
Premièrement, il a été proposé d'élever les cours vertes au-dessus des routes et des trottoirs de 4,5 mètres - à cette hauteur, il y aura des places avec de l'herbe et même de grands arbres. Ci-dessous se trouvent des magasins, des bureaux et des entrées de garage. Ainsi, l'espace est fonctionnellement divisé non seulement horizontalement, mais également verticalement. Une technique similaire est déjà connue à Moscou, mais dans des bâtiments isolés, et au niveau des blocs, elle apparaît ici pour la première fois. Dans la vision habituelle et primitive, l'urbanisme est quelque chose de plat, projeté sur une carte, mais ici l'approche volumétrique et une tentative de reconstruire radicalement la partie allouée de l'espace urbain, en lui donnant une nouvelle qualité, sont évidentes.
La particularité du quartier qui en résulte est l'absence de clôture et de "perméabilité" - la possibilité de le traverser de loin en loin, pour laquelle les autorités de coordination se sont battues ces dernières années et dont rêvent les Moscovites, se remémorant le passé. On peut dire que dans le concept de Sergei Skuratov, une variante de création d'une ville «ouverte» par la séparation verticale de l'espace public et privé est proposée. Ce qui semble être l'un des moyens prometteurs de transformer Moscou d'une agglomération semi-féodale, cloisonnée par les bars notoires, en une capitale européenne avec un grand nombre d'espaces publics interconnectés.
Extérieurement, ça ressemble à ça. En regardant le modèle, on pourrait penser que nous sommes face à une petite ville, dont les routes sont baignées par des ruisseaux d'eau. Comme s'il y avait des maisons et des cours, mais il pleuvait tout le temps, élargissant et approfondissant les passages entre eux. Le thème est soutenu par le pas en couches des surfaces de la route, rappelant le lit d'un ruisseau de montagne; on a supposé que les terrasses légères seraient conservées au moins sur les trottoirs. De plus, de nombreuses maisons surplombent presque à moitié les rues, étant incluses dans l'image du ruisseau passant le long de la rue et en même temps libérant de l'espace dans les cours.
Le motif de la ville surélevée en reflète un autre, aimé par Sergei Skuratov et utilisé par lui dans Tessinsky Lane - une imitation de la «couche culturelle», lorsqu'une dépression est créée autour de la maison, comme si elle était envahie par la terre et était alors déterré par les restaurateurs. Dans ce cas, le mouvement est le contraire, mais similaire - l'architecte expérimente également la "plantation" de la maison, mais seulement ne l'approfondit pas, mais l'élève, construisant une histoire légèrement différente de celle du " les fouilles".
La deuxième caractéristique, la plus notable du concept, est entièrement générée par la nature de l’environnement urbain - elle peut être comprise comme une réaction artistique aux propriétés du «génie du lieu», dont la caractéristique principale, comme déjà mentionné, C'est la dualité, une combinaison de perles de l'ancienne architecture russe et d'avant-garde, qui peut être retracée à un niveau plus simple - à travers le quartier des bâtiments d'usine de briques du XIXe siècle et des disséminations de bâtiments en panneaux typiques de l'ère soviétique. Du côté nord, il y a plus de maisons en brique, au sud il y a plus de maisons à panneaux. Par conséquent, Sergey Skuratov a divisé les maisons du quartier conçu en deux couleurs et types - certaines briques et avec des toits en croupe inclinés, repensant l'image du contexte de Moscou dans une clé similaire aux maisons Skuratov de Tessinsky Lane. D'autres sont blancs et avec des toits plats "modernistes", pas de panneaux, bien sûr, mais recouverts de calcaire clair.
«Ce concept est né de l'analyse des orientations d'urbanisme existantes», explique Sergei Skuratov. Si vous continuez mentalement les rues et les allées internes des quartiers voisins, il s'avère que deux directions se croisent sur le site - les lignes des 2ème et 3ème passages Donskiye "regardent" vers le sud-sud-ouest et la rue Malaya Kaluzhskaya juste au sud-ouest, un angle d'environ 150 degrés est formé entre eux. Les architectes ont prolongé les lignes dans la zone du développement proposé et ont dessiné plusieurs parallèles pour eux, qui se croisaient et formaient un léger virage dans les allées intérieures du nouveau quartier. Les phares à toit plat étaient placés parallèlement à la première direction, et les rouges avec des extrémités en pente le long de la direction numéro 2. D'une part, il y avait plus de maisons blanches, de l'autre, des rouges, et dans la partie centrale elles se mélangeaient sans briser, cependant, la construction.
Par conséquent, la composition du quartier est très similaire à la disposition des forces militaires pendant une bataille. Dans lequel il y a une vérité historique profonde, car en 1591 Boris Godounov a combattu ici à Kazy-Girey. Ensuite, le monastère de Donskoï a été construit sur le site du camp russe.
La deuxième analogie qui me vient à l'esprit est celle des peintures abstraites d'El Lissitzky et de Malevitch, également constituées de parallélogrammes multicolores, alignés légèrement les uns par rapport aux autres. Il est difficile de ne pas se souvenir de l'affiche "Frappez les Blancs avec un coin rouge" - graphiquement, elle n'est pas très similaire, mais fait sensiblement écho dans la signification.
Cependant, le contexte politique et historique est venu plus par accident que délibérément. Premièrement, «l'alignement des forces» est le contraire, les rouges «se battent» pour l'historicisme. Deuxièmement, l'auteur propose d'autres façons d'interpréter la palette de couleurs - par exemple, tout le monastère de Donskoï est rouge et blanc, avec des murs en briques et des garnitures en pierre blanche. En ce qui concerne les textures utilisées - brique et pierre, le concept de Sergei Skuratov est plus proche du monastère.
Le concept qui en résulte est une déclaration artistique sur la spécificité du territoire. Pour Moscou moderne, il s'agit d'une expérience d'urbanisme - d'où la comparaison avec le bloc voisin de Shabolovka se suggère. Là - un dicton novateur, les maisons étaient tournées à 45 degrés vers la rue. Ici, au lieu d'une innovation valorisante, il y a une présentation cohérente des résultats de l'analyse de l'espace urbain, tous les angles et lignes sont dictés par la situation. Cependant, le courage du concept moderne de Sergei Skuratov n'en est pas moins - cela ne lui a probablement pas permis de remporter le concours.
Le projet étudie l'environnement (couleur, lumière, directions) et produit le résultat - mais il ne s'adapte pas passivement, mais envahit vivement la zone, «absorbe» et interprète ses problèmes. Paradoxalement, l'une des conséquences des constructions logiques rigides est le caractère pittoresque de l'espace qui pourrait éventuellement surgir à l'intérieur du quartier - les rues, principalement dues à l'alternance de façades multidirectionnelles, semblent légèrement en zigzag, et les bâtiments pendent près d'un tiers de leur largeur sur le trottoir, provoquant de lointaines allusions au Moyen Âge d'Europe occidentale.
