La composition impressionnante est composée de deux immeubles de bureaux, presque égaux en volume et en proportions. La première est vitrée et s'étend le long de l'autoroute, la seconde est une image généralisée d'un pont antique délabré: une arche est intacte, l'autre part du bord de la route et se rompt au milieu. Le lieu de l'hypothétique «effondrement» plane sur le trottoir et se transforme en console-balcon à distance donnant sur la petite place «Kuntsevo» de l'autre côté de l'autoroute et plus loin vers l'Université, vers Troekurovo et Troparevo.
La maison en forme d'arc deviendra le deuxième accent «romain» sur la ligne de Kutuzovsky Prospect, où l'Arc de Triomphe de Bove a pris racine à la fin des années 1960. Pour un piéton, la distance entre eux est grande, pour une voiture - 5-10 minutes, ce qui vous permet de construire une connexion logique forte entre les deux points de repère de la route à l'ouest, que nous avons est l'autoroute Mozhaisk, en la comprenant comme romain ou menant à Rome. Tel est le sens urbanistique du bâtiment qui, en moyenne selon les normes modernes, participe activement à la compréhension du tissu urbain, le structure, ajoute au «texte» existant - et donc, déjà au stade de la conception, prétend être un nouveau repère de Kutuzovka.
Le "Arch-Bridge" est recouvert d'un bardage en pierre rustique et traversé de fenêtres d'angle carrées, rectangulaires et même constructivistes. Il y en a un peu plus du côté de la maison voisine, où elles répondent au rythme rigide de sa grille de panneaux, et plus loin, aux arcades, les fenêtres deviennent de plus en plus fines. Les ouvertures dispersées de manière pensivement chaotique ne perturbent pas, mais ravivent plutôt la surface en pierre de l'arc, à l'échelle de laquelle elles ressemblent à des traces de blocs de pierre tombés, développant le thème des ruines avec une convention géométrique. Au coin de l'autoroute, la maçonnerie s'épaissit, se transformant en un archivolte floue de fines dalles longues. L'ensemble recrée assez fidèlement la sensation du béton romain - gigantesque, avec une masse de pierre ébréchée rare.
Le point culminant de l'intrigue architecturale est à l'intersection des parties de verre et de pierre. Un «nez» arrondi brillant passe sous l'arc «conservé» du «pont» et émerge du côté opposé. L'avion sous l'arche est vitré - le "nez" semble surmonter une certaine matière, c'est pourquoi l'unité d'amarrage ressemble à une "téléportation" recouverte d'un film d'un film de science-fiction.
Tout ensemble rappelle les ruines d'un avant-poste de la ville à travers lequel la modernité aluminium-verre tente de pénétrer «à l'intérieur»: l'ambassadeur de la modernité, un gratte-ciel cruciforme, se tient à distance «de ce» côté, et «l'avant-garde», quant à elle, a trouvé une échappatoire, a ouvert un portail pour lui-même sous l'arche «ancienne». Le résultat est une image très vaste et précise de la relation actuelle entre l'architecture du centre et la périphérie. Avec ce complot, la maison accueille ses spectateurs, quittant la ville par l'autoroute Mozhaisk.
La comparaison de diverses formes en "enfilant" l'une d'elles dans une autre est une technique préférée d'Alexei Bavykin, qui remonte aux recherches plastiques des années 1920. group ASNOVA Ici, cependant, cela prend une autre saveur, car cela se produit non seulement sur le plan formel, mais aussi sur le plan sémantique: le conventionnellement ancien s'oppose à l'ultra-nouveau. Dans le même temps, sur le stand d'Arch-Moscou 2006, l'architecte a proposé une analogie historique exacte de son projet - le pont romain de la censure Emilia (ou Ponte Rotto 179-142 avant JC). Ce qui est intéressant en ce qu'il existe déjà une forme semi-circulaire coupée dans l'arc - c'est ainsi que l'un des supports ("taureaux") de l'ancien pont est résolu. Par conséquent, la forme peut être comprise comme entièrement empruntée aux anciens, et ne relevant pas d'un design avant-gardiste, qui ne supprime cependant pas l'hétérogénéité plastique des deux parties comparées de la composition.
En général, l'une des caractéristiques les plus curieuses du projet est l'interaction subtilement orchestrée de l'historicisme et de la modernité. Notez que, contrairement à l'ancien prototype avec ses chapiteaux corinthiens, ses tritons et ses mascarons, il n'y a pas un seul bon de commande dans l'arc - seulement l'image d'un massif de pierre artificiel, dans lequel, semblable à un bon décor théâtral, des impressions et les sensations sont comprimées, l'odeur des souvenirs historiques de toutes sortes, repliée dans la tirelire de l'expérience humaine des Romains à l'avant-garde architecturale. Il est intéressant de noter qu'ils vivent et interagissent tous dans la même parcelle - un pont, similaire à l'aqueduc de Moscou Rostokin, une maçonnerie de dalles plates, rappelant quelque chose de romano-byzantin, et des fenêtres d'angle de l'avant-garde, jouant avec succès le rôle de les blocs perdus de maçonnerie cyclopéenne. En approchant de loin, on peut décider que les carrés, dont est fait le "pont", ont la taille de la fenêtre d'une maison voisine, mais quand on se rapproche de comprendre - non, ici c'est un élégant parement de pierre. Tout cela est proche de la scénographie, du genre de décor qui est lui-même une performance sur le thème de l'histoire de l'architecture. Cet arc n'est pas une copie, pas un renouveau ou un classicisme, mais le reflet d'un historien, et lorsque cet historien est architecte, alors le reflet se présente sous la forme d'une maison. Ou une maison en forme de réflexion sur l'histoire de l'architecture, tout à la fois, y compris l'avant-garde.
La vitrine antagoniste, par opposition à l'historicisme du voisin, est remplie de notes de nature. Deux supports ovales ressemblent à de longs troncs de peupliers hypertrophiés - approximativement au milieu, ils se stratifient en deux processus «arboricoles»: l'un sur «ce» côté tient le «nez» qui a pénétré à travers l'arche, l'autre sur le «ça», pousse dans le coin avec des balcons ouverts. Ce thème a déjà été utilisé par Bavykin dans la «maison du peuplier» de Bryusov Lane et est apparemment venu de là. Mais ici les troncs sont plus généralisés, leur signification est plus globale. Il s'avère que le "pont" est la ville et la pierre, il est imprégné d'historicisme humanitaire, et le verre extraterrestre qui l'envahit n'est pas seulement un élément ultra-nouveau, mobile en plastique, mais aussi un élément naturel. Je me souviens de la jungle de Kipling, enchevêtrant la ville de pierre, et il s'avère que la ruée du bio-modernisme actuel est un peu proche de cette jungle.
