Le livre sur Kaplya (ce pseudonyme a été capturé dans l'histoire "O" par un ami de la famille, le poète Andrei Voznesensky) respire d'amour. À partir de l'apparition de la publication: or sur bleu, couverture rigide en tissu, bordure dorée, et se terminant par un dessin touchant d'Alexandre Brodsky placé à l'intérieur avec l'inscription: «Une goutte sur une Mercedes en or quitte son dos de la cour du musée Chtchusev d'architecture, tandis que Yuri Eduardovich mange un gâteau aux aubergines dans la véranda du café MUAR. Avec l'amour de Brod."
Parmi les auteurs des textes figurent Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Le livre rend hommage aux mentors: le père de Kapli, l'architecte exceptionnel du modernisme soviétique Leonid Pavlov, et le professeur de l'Institut d'architecture de Moscou Boris Barkhin. Il y a des dessins de Pavlov faits pour sa fille et des détails psychologiques précieux de la période d'étude. Quand Alexandra n'a pas pu bouger le projet, Barkhin a astucieusement remarqué: "Bébé, tu ne fais rien parce que tu as peur de ne pas faire un chef-d'œuvre."
Bien sûr, les projets et bâtiments sensationnels de Meganom sont présentés en détail (juste des chefs-d'œuvre!): De la villa Rose et la villa souterraine d'Ostozhenka à la Milk House, le théâtre Mercury à Barvikha et le projet de théâtre Taganka non réalisé pour Yuri Lyubimov.
Certaines choses incroyablement curieuses sont tirées du livre. Ainsi, à partir de la conversation académique entre l'architecte Yuri Grigoryan, partenaire de Kapli dans 2RStudio et Meganom, et l'architecte Sergei Sitar, les postulats importants pour l'ensemble de l'atelier d'architecture sont clarifiés. A savoir: «Le destinataire d'une architecture n'est pas la communauté et non le client, mais l'histoire de l'art et de l'architecture», explique Yuri Grigoryan, et poursuit «La beauté était presque le principal critère de qualité au sein du bureau». Sergey Sitar définit l'activité de l'architecte comme «notre guerre grandiose pour la beauté». Et nous étions convaincus que le mot beauté est interdit dans le discours architectural en raison de la subjectivité du concept. Pas question sans lui. Ce n'est pas un hasard si les deux interlocuteurs se plaignent de la dépréciation du rôle de l'architecte.
Mais Alexandra Pavlova a gardé la barre comme personne d'autre. Yuri Grigoryan raconte comment les rôles étaient répartis entre les partenaires de Meganom, soulignant que Kaplya était responsable de l'art, était un diapason, tous les projets passaient par son verdict. Et ça vaut beaucoup. En 2003, j'ai interviewé Alexandra Pavlova (elle est également donnée dans un livre intitulé "Biographie éditée par l'auteur"), et l'attitude sans compromis et la concentration sur l'architecture en tant qu'art sont deux commandements dont je me souviens.
Certains faits semblent inattendus et contradictoires. Yuri Grigoryan parle de la religiosité de Kapli, mais en même temps, dans le célèbre appartement de Prechistenka, créé par Alexandra avec son mari, l'architecte Andrei Savin, il y avait une immense fresque "Madonna Art Bla" - une chose d'un grand degré de défamiliarisation et trop immergé dans l'art contemporain. Quand Sasha raconte à quel point il était difficile d'assujettir l'espace de l'appartement à sa volonté: «Il y avait des objets qui volaient ici, des réfrigérateurs brûlaient, nous avons invité le prêtre, béni la maison», il semble surprenant cette coexistence de principes différents. Mais il est encore plus surprenant qu'Andrei Savin, alors qu'il vivait à Londres, ait conçu la cathédrale de la Dormition du Très Saint Théotokos et des Saints Martyrs royaux (le contraste avec l'activité artistique provocante du groupe Art-Bla est comme si Vladimir Sorokin écrivait des textes liturgiques). Selon Alexandra Pavlova, la participation au groupe lui a donné beaucoup en termes d'art, mais elle s'est avérée peu proche en termes d'architecture.
Une partie importante est occupée par l'histoire franche d'Alexandra sur sa vie et ses principes artistiques - il s'agit d'un matériel tiré d'une émission de télévision sur Drop d'Irina Korobina. Voici quelques citations:
«Je crois que Meganom équilibre la ligne entre l'art contemporain et l'architecture.»
«Pendant de nombreuses années, j'ai cru que l'essentiel pour un couple était de ne pas avoir une entreprise commune et de ne pas se voir 24 heures sur 24. Maintenant j'en doute. La lutte de l'ambition n'est pas en faveur de la femme."
«Avant, je me demandais pourquoi tout le monde croyait en Yura, mais c’est plus difficile pour moi de faire confiance à Yura avec de l’argent et l’avenir, mais j’ai de merveilleux partenaires pour cette affaire».
«Je n’utilise pas de grossièretés … Mais. Il y a une opinion que vous pouvez négocier avec Yura, jamais avec moi."
Le fait que le bureau Meganom ait passé dix ans au musée d'architecture sous la direction du légendaire directeur David Sargsyan souligne la transformation de la vie de Kaplya elle-même en œuvre d'art (la mère de l'héroïne, Liya Pavlova, a contribué à l'installation dans le MUAR pendant la préparation de l'exposition sur Leonid Pavlov). Et la même œuvre d'art était le bureau de Meganom au MUAR, dans lequel Alexandra était toujours l'auteur-gérante de toutes les vacances: pour eux, elle composait la palette de couleurs et tout l'entourage. Le logo des félicitations et des cadeaux était un flocon de neige, et Kaplya proposait chaque année quelque chose de nouveau: maintenant un flocon de neige noir sur fond noir, puis blanc sur blanc, puis béton, puis chocolat. Comme l'écrivait Alexander Brodsky, «la goutte était une fête sans fin et incessante».
