Ivan Leonidov était une personne malheureuse. Il appartenait à la jeune génération - ceux qui avaient étudié avec les maîtres de l'avant-garde dans les années 1920. Et il était probablement le plus doué et le plus énergique d'entre eux. La génération, cependant, n'a pas eu de chance - il restait très peu de temps pour le libre développement des idées produites par les étudiants de VKHUTEMAS. Le projet de diplôme de Leonidov (le célèbre Institut Lénine) a été achevé en 1927, et déjà en 1930 une campagne contre le «leonidovisme» a commencé dans la presse - un article a été publié dans lequel l'architecte était accusé de sabotage. Après cela, la revue "Architecture contemporaine" a été fermée, et Leonidov a été contraint de quitter l'enseignement et est rapidement parti pour Igarka. Il est retourné à Moscou et a même beaucoup travaillé, mais a construit de manière catastrophique peu. En 2002, lorsque le 100e anniversaire du grand rêveur a été célébré ici, tout le monde était fondamentalement convaincu qu'il n'y avait qu'une seule mise en œuvre, comme on dit maintenant, de son travail - un escalier dans le sanatorium de Kislovodsk du Commissariat du peuple à Tyazhprom.
Maintenant, il s'est avéré que ce n'est pas tout à fait vrai. Le Musée d'architecture, dans le cadre de la Biennale de Moscou, accueille une exposition consacrée à la deuxième œuvre survivante d'Ivan Leonidov - les intérieurs de la Maison des Pionniers de Kalinin. L'exposition s'intitule «Les Second Léonides». Par essence, l'exposition est une étude minutieuse des œuvres méconnues du célèbre architecte. L'étude a été réalisée par deux conservateurs - le critique d'art et historien de l'art Sergei Khachaturov et le culturologue Sergei Nikitin, l'organisateur du Moskultprog, le programme de promenades culturelles le plus populaire à Moscou aujourd'hui.
En substance, une exposition est comme un document de recherche. Le texte de l'article, d'ailleurs, est déjà prêt - il est censé être publié dans le magazine "Project Russia"; des extraits de ce texte sont présentés à l'exposition. Malheureusement, l '«article d'exposition» a été imprimé sur un carton semblable à un miroir, ce qui le rend extrêmement difficile à lire et à examiner. Mais l'étude elle-même est détaillée, minutieuse, elle a été faite selon toutes les règles, en s'appuyant sur des analogies et en analysant les circonstances historiques.
D'après les matériaux présentés, il s'ensuit que l'intérieur en question n'est pas si inconnu, seules les modalités de son étude se sont avérées en quelque sorte très sinueuses. En 1941, une fois achevé, l'historien de l'architecture Mikhail Andreevich Ilyin a écrit un article à son sujet dans "Architecture of the USSR". L'article est très curieux - à partir de là, il est à noter qu'à ce moment-là, Ilyin connaissait bien l'œuvre de Leonidov, en particulier, l'auteur compare la forme des colonnes de la maison des pionniers avec un motif similaire du célèbre escalier de Kislovodsk. L'usine de cuisines est qualifiée d'exemple d '"architecture en boîte", et la partie la plus réussie de l'intérieur est la "salle de broderie" …
Ainsi, immédiatement après l'achèvement, cet intérieur "sonnait". Cependant, après la guerre, quelqu'un a rapporté que la maison des pionniers Kalinin avait été perdue - et depuis lors, de nombreux historiens l'ont considérée comme telle. Dans les années 1980. La directrice de la Tver Picture Gallery, Tatyana Kuyukina, a découvert que les intérieurs de Leonid étaient préservés - cependant, elle n'a pas publié la découverte, mais l'a fait il y a seulement deux ans dans une publication régionale. Par conséquent, dans les années 1990. seuls de rares experts connaissaient l'existence de ces intérieurs, mais ne s'y intéressaient pas, les considérant comme un exemple insignifiant des travaux ultérieurs de Leonidov.
Les auteurs de l'exposition au Musée d'architecture sont convaincus du contraire - ils estiment qu'il faut étudier non seulement la période d'avant-garde «héroïque» de l'œuvre de l'architecte, mais aussi ses œuvres ultérieures - plus précisément, les miettes qui ont survécu d'eux.
Considérez les miettes. Les recherches menées forment l'histoire d'Ivan Leonidov dans la seconde moitié des années 1930. Curieux, bien qu'à mon avis, et triste. Depuis 1934, il est à la tête d'une des brigades de l'atelier de Ginzburg. Pendant cette période (1934-1941), l'architecte a mis en œuvre quatre projets - trois intérieurs et un escalier dans le sanatorium de Kislovodsk du Commissariat du peuple pour Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Deux intérieurs - dans les maisons des pionniers - d'abord à Moscou à Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), puis à Kalinin - le même héros de l'exposition actuelle.
Les concepteurs de la Maison des pionniers de Moscou étaient dirigés par Karo Alabyan, le deuxième de la liste des auteurs (selon la publication dans "Architecture de l'URSS") était Leonidov - contrairement à l'alphabet, avant Vlasov - qui, les conservateurs- les chercheurs concluent à juste titre, parle du rôle important de Leonidov dans les travaux sur la Maison des pionniers de Moscou … À Kalinin, Leonidov est devenu le chef de l'équipe d'architectes et de peintres (parmi les peintres - Favorsky).
Ainsi, concluent les auteurs, Leonidov n'est pas devenu dans les années 1930. "Persona non grata", et a exécuté d'importantes commandes gouvernementales. Il y a une photographie dans laquelle les auteurs de la Maison des pionniers de Moscou (y compris le "disgracié" Leonidov) sont capturés avec Nikita Sergeevich Khrouchtchev, qui était alors le chef du gouvernement de Moscou. Les conservateurs concluent qu'il n'y a pas eu de "honte", l'architecte a beaucoup travaillé, dirigé une équipe et même effectué un travail idéologiquement significatif avec les "personnages principaux" des années trente, avec le même Alabyan, par exemple.
Les auteurs retracent un lien clair entre les maisons de pionniers de Moscou et de Kalinine - à la fois politiques et stylistiques. Certains détails sont très similaires et des analogies sont présentées dans l'exposition. Ce sont des fragments de trois types: plafonds, colonnes et reliefs.
La Maison des pionniers de Moscou a un plafond lumineux ajouré dans le salon, fabriqué par Alabyan - dans la maison Kalinin, il y a une pièce avec un plafond ajouré fabriqué par Leonidov. Le plafond d'Alabyan est plus minable, celui de Leonidov est plus dur, mais dans l'ensemble, il ressemble à la même technique. Dans une maison de Moscou, il y a des étoiles de l'Armée rouge sur les colonnes, des sortes de cocardes collées - elles ont été fabriquées par Chaldymov, et Leonidov à Kalinin a des étoiles - sur les colonnes et au plafond. On ne sait pas si Leonidov à Moscou a suggéré quelque chose ou emprunté à Tver.
Le plus "Leonid" dans cette liste est les colonnes et les flocons de neige. Les auteurs-conservateurs érigent les colonnes (apparemment à juste titre) en forme de l'un des gratte-ciel du Commissariat du peuple à l'industrie lourde - sous la forme d'un cylindre avec une «taille» - s'amincissant au milieu. Dans la maison des pionniers, cette forme s'est transformée en minces poteaux ciselés, recouverts de laque noire et par endroits dorés. Ils n'ont pas survécu - dans les années 1980, ils gisaient dans la cour, puis ont complètement disparu. Il y a aussi une colonne de fleurs avec un banc à la base et des fentes rondes au sommet - une colonne égyptienne très particulière, mais en général - le détachement de la «capitale» du plafond ressemble aux colonnes du métro Kropotkinskaya (un chef-d'œuvre bien connu des années 1930 par Alexei Dushkin et Yakov Likhteberg, construit sous le nom de "Palais des Soviets"). À propos, ici à Tver, dans le hall, qui a été conçu par Igantiy Milinis, il y a des colonnes très similaires à Kropotkinskaya.
Et enfin, des flocons de neige. Sur les 40 types de flocons de neige connus, 22 types sont placés sur les plafonds de la maison des pionniers, et cela vient clairement de Leonidov, l'architecte aimait les cristaux de différents types. Dans les mêmes années 1930, il peint une fontaine sous la forme d'un cristal très similaire au cristal du livre de Haeckel - les deux sont présentés dans l'exposition.
La comparaison détaillée faite par les auteurs de l'exposition "Les Second Léonides" est très fascinante. La découverte de motifs et de détails similaires chez Alabyan et Leonidov, Dushkin et Milinis est littéralement captivante. Ces détails s'ajoutent à un certain nombre de techniques caractéristiques de l'architecture (plus pour les intérieurs des années 1930 et constituent le matériau le plus intéressant pour la recherche, qui dans ce cas diffère considérablement (et les auteurs ne le cachent pas, mais soulignent)) de la plupart des livres bien connus sur l’avant-garde. Il diffère dans le genre - ici Leonidov est étudié de la manière dont Rodion Kazakov ou même Antipa Konstantinov peut être étudié - en déterrant des détails intéressants dans les tas d'ordures (et en passant, l'ancienne maison des pionniers est à moitié état), puis en trouvant des analogies pour eux et en faisant des comparaisons. Il s'agit d'une étude de type loupe "classique" menée par des historiens consciencieux.
Le type d'étude et ses résultats suggèrent ce qui suit. Devant nous se trouve une exposition très triste, qui montre visiblement, basée sur la matière, où est allé le pathétique de la grande avant-garde russe dans les années 1930. Il est entré dans des formes décoratives et dans l'espoir d'influencer la génération croissante à travers des flocons de neige au plafond. La forme, inventée en 1934 sous la forme d'un gratte-ciel géant pour la Place Rouge, est devenue une colonne ciselée. Passion pour la beauté des formes cristallines - transformées en rosaces en plâtre au plafond. Et le fait qu'Ivan Leonidov n'a pas été envoyé dans un camp ou une colonie, mais a été photographié avec Khrouchtchev - il donne, bien sûr, des raisons d'être heureux pour lui simplement en tant que personne. Mais pas en tant qu'architecte. Comme il a été écrit dans un livre, une personne heureuse ne peut pas créer une telle chose. Il s'agit d'un processus documenté de la mort d'une personnalité créatrice, la transformation d'un Leonidov en un «second».
L'exposition se déroulera jusqu'au 22 juin
