Evgeny Ass, Igor Chirkin, chefs de studio:
«Dans le programme de master MARSH, il y a traditionnellement un studio dédié à repenser les thèmes fondamentaux de l'architecture: cette année, les étudiants ont exploré le rôle et la signification du matériau en architecture et, plus largement, la substance de l'architecture en général.
Initialement, le mot matière dans les langues grecque ancienne (ὕλη) et latine (materia) signifiait bois, bois. Aujourd'hui, nous utilisons ce mot pour désigner une vaste palette de matériaux naturels et artificiels.
Au cours de leurs travaux, les étudiants ont mené des recherches liées à la physique des matériaux, c'est-à-dire à leurs propriétés physiques - résistance, élasticité, conductivité thermique, transparence, isolation phonique et autres connaissances ennuyeuses, mais nécessaires pour un architecte.
Le deuxième groupe d'études concernait la Poétique du matériau, c'est-à-dire les qualités artistiques, figuratives, symboliques des matériaux. La troisième série d'études, The Life of Material, a été consacrée à l'étude des prototypes: des bâtiments remarquables de différentes époques, dans lesquels le rôle de la matière est particulièrement significatif. Le studio s'est concentré sur la composition de l'architecture et finalement sur la nature et la signification de l'architecture.
Sur la base de la recherche, chacun des étudiants a formulé un Manifeste personnel de matérialité, dans lequel il reflétait ses propres idées sur le rôle et la signification du matériau en architecture. Ensuite, chacun a choisi un matériau et a élaboré un programme de construction dont la typologie est la plus étroitement corrélée au matériau choisi. Le travail en studio a abouti à un projet de construction développé sur la base du Manifeste de l'auteur. ***
Repenser le métal
Alexandre Belozertsev
«Le premier métal utilisé par l'homme est le fer météorique. Autrement dit, un matériau assez solide est une sorte d'extraterrestre. Cela signifie qu'avant même que l'humanité ne puisse maîtriser la production de solides à partir du minerai, elle avait déjà sous les yeux un exemple de résultat fini. Avec le développement de l'humanité, la composition chimique, les caractéristiques technologiques et les méthodes de production du métal ont changé, mais dans un effort pour repenser ce matériau, l'homme a toujours traité d'un objet déjà existant et du processus de son origine. L'histoire de la transformation des métaux, des fours primitifs aux fours industriels gigantesques, suggère que le lien entre le matériau et l'histoire de l'humanité est beaucoup plus étroit qu'il n'y paraît si l'on ne pense qu'au produit et à ses caractéristiques techniques. Ayant perdu sa fonction originelle, l'objet prend une nouvelle signification.
Dans mon projet, le matériau principal sera l'acier. L'acier est le type de métal le plus courant et le plus utilisé dans la construction, mais je voulais quand même, dans mon projet, regarder le matériau dans toute son ampleur de contexte. Pour moi, le métal est un processus dont les fruits sont nomades et, comme les météorites, rentrent dans leur contexte.
J'ai choisi le remblai de Volgodonsk comme emplacement pour la conception. Si vous regardez la carte des croisières fluviales de la partie européenne de la Russie, Volgodonsk est situé sur la route Moscou - Rostov-sur-le-Don.
La jetée est un exemple de structure qui, au départ, ne remplissait que sa fonction directe - être un poste d'amarrage pour les navires. Plus tard, la jetée se transforme plutôt en un lieu de divertissement, un point d'attraction pour la vie citadine. Pour des conditions de niveau d'eau instable, la jetée est également la bonne solution, puisque la longueur semble suivre l'eau. Selon la popularité des citadins et des touristes, la jetée peut être soit un simple avion vide, soit un lieu de repos et de divertissement.
Dans mon projet, la diagonale partant du barrage peut devenir un lieu de remplissage fonctionnel. La typologie désuète de la station fluviale, les locaux liés à la station fluviale, seront intégrés au maximum dans la structure des autres locaux de la jetée. En tant que salle d'attente - un espace multifonctionnel qui répond aux exigences du placement temporaire de zones fonctionnelles. Une partie de la structure sera équipée pour un marché aux poissons et des installations récréatives.
Le concept même de décoration extérieure est perdu: d'autres matériaux n'apparaissent pas comme faisant partie de l'image, mais comme une nécessité pour une personne. ***
Repenser les briques
Alexandra Polidovets
«Pour moi, travailler avec des briques a commencé avec la nécessité d'élaborer un manifeste. La brève lecture: dans votre manifeste, vous devez exprimer votre point de vue sur la matière et la matérialité, sur l'architecture moderne, pour former votre propre credo d'architecte. J'ai eu l'idée qu'il fallait apprendre le matériau en travaillant directement avec lui, finir de théoriser et prendre une spatule et une brique. J'ai acheté 300 kilogrammes de briques et j'ai commencé à construire le mur, en enregistrant tout ce qui se passait en vidéo.
En recherchant la physique et la poétique de la brique, je suis tombé sur un livre sur la maçonnerie architecturale de 1762, dans lequel un four était présenté comme un détail architectural. Ce four lui-même ressemblait à un bâtiment architectural et, approfondissant le thème de l'interaction entre la brique et la chaleur, j'en suis venu à la conclusion que la brique ne veut pas devenir une arche, comme le disait Louis Cannes, mais veut être chaleureuse.
La brique est connue pour sa capacité à retenir la chaleur. Après avoir analysé les fours en brique en architecture, j'ai identifié 3 typologies principales dans lesquelles se trouvent les fours: boulangerie, atelier de céramique et crématorium. Dans ces typologies, la brique interagit avec la pâte, l'argile et le corps, et ces trois substances sont métaphoriquement trines. Après avoir analysé le contexte de ma construction, j'ai opté pour une typologie de boulangerie, développant davantage mon projet dans le sens de l'interaction entre la brique et le pain.
En tant que site de conception, j'ai choisi une petite parcelle dans un champ, près de l'agro-ville d'Ostrovno, située dans la région de Vitebsk. J'ai été amené dans la région de Vitebsk par un ensemble de souvenirs de l'enfance et de l'âge adulte.
Ostrovno est une agro-ville, un type unique d'établissements ruraux apparu relativement récemment en Biélorussie. À Ostrovno, il y a une ancienne église catholique romaine (XVIe siècle), maintenant elle est presque détruite. Des murs de briques épais et des voûtes puissantes, un sens du sacré et de la grandeur unissent ce temple et ma future boulangerie.
L'inspiration avec une légère touche de tristesse pour ce temple en ruine abandonné, situé au centre de l'inconnu, est devenu pour moi ce lien ultérieur entre le lieu et le bâtiment.
J'ai pensé que ce serait très symbolique si, au lieu d'un bâtiment en brique mourante, quelque chose de nouveau apparaissait, construit en utilisant des technologies de maçonnerie traditionnelles qui rendraient hommage à l'époque et refléteraient la continuité de la matérialité architecturale.
Dans la première esquisse du plan, j'ai réfléchi sur l'interconnexion fonctionnelle et sensorielle de toutes les pièces, et j'ai également corrélé chacune des pièces avec son propre type de maçonnerie et son propre type de pain. En même temps, je les ai corrélés non seulement dans la forme, mais aussi dans le sens. Par exemple, le salon - un endroit où se déroulent la dégustation de pain et les classes de maître, le processus d'apprentissage du pain - j'ai mis en corrélation avec un pain, le pain traditionnel de l'hospitalité et la maçonnerie traditionnelle brute.
En étudiant la technologie de la production de briques, j'ai trouvé des parallèles entre les processus de production de pain et de brique: à la fois au niveau technologique (obtention de matières premières - pétrissage - moulage - cuisson - livraison de produits finis), et au sens visuel. Les petits pains et les briques sont des articles modulaires qui visent une grille propre et régulière. Mais l'un et l'autre processus à un stade ou à un autre rencontrent une personne, ce qui conduit à l'apparition d'accidents et de défaillances mineures, qu'il s'agisse d'un décalage d'une brique par rapport à l'épaisseur d'une couture ou d'un tour d'un pain. par rapport à un autre.
Poursuivant ma méthode d'apprentissage de la matière par le travail manuel, j'ai fabriqué 600 briques pour ressentir la taille, le module et expérimenter la maçonnerie et les détails.
Mon projet est organisé comme ceci: au rez-de-chaussée il y a une entrée principale avec un magasin où vous pouvez prendre une tasse de café et acheter une miche de pain ou des croissants frais. En outre, une boulangerie est combinée avec une réception pour un mini-hôtel. Plus loin, en contournant les rangées de pain, le visiteur entre dans la galerie. Directement, il y a une production de produits de boulangerie d'une capacité de 3000 tonnes / jour, tournant vers la gauche, le visiteur passe devant la production, regarde à travers les fenêtres et observe le processus de cuisson. Arrivé au bout, il se heurte à un mini-hôtel, au rez-de-chaussée duquel se trouvent une salle de petit-déjeuner et une kitchenette.
Si vous tournez à droite depuis l'entrée, alors, en marchant le long de la galerie, le visiteur peut sortir sur la place avec un tuyau qui ne fonctionne pas, dans lequel vous pouvez entrer pour regarder le ciel étoilé clair, comme à travers un télescope. Et après être allé un peu plus loin, le visiteur se retrouve dans l'espace de la connaissance de la boulangerie, où se trouve la salle des master classes en boulangerie. Un escalier mène directement de l'entrée au deuxième étage. Si vous tournez à gauche, dans la voûte, un espace double hauteur s'ouvre avec une grande table pour un groupe de boulangers débutants. Après avoir préparé le pain, le visiteur peut se rendre aux stands de découverte de pain individuels situés sur la gauche. Également sur la droite, dans une pièce séparée, il y a une kitchenette pour préparer des collations légères et des boissons en plus du pain - miel, fromage de campagne, vin maison et hydromel.
Au deuxième étage, il y a un balcon avec une belle vue sur les forêts environnantes, les champs et les lacs. Le mini-hôtel dispose de trois chambres à l'étage, chacune avec une salle de bain, une petite commode et un bureau. En sortant de la chambre, le client se retrouve sur un balcon ouvert, d'où l'on peut observer les champs environnants, les prairies, les lacs et les forêts. En passant devant le hall de production, vous pouvez regarder dans l'espace de l'odeur du pain, à l'intérieur duquel se trouvent des bancs, sur lesquels vous pouvez regarder tout le cycle de production du pain à travers la colonnade voûtée. À l'opposé de la production, il y a des locaux administratifs, le bureau du chef boulanger et du directeur de la production, un endroit où les ouvriers se reposent avec une table à manger.
Au bout du balcon, il y a un petit café sur le balcon, d'où vous pouvez regarder la classe de maître qui se déroule ci-dessous. Ainsi, après avoir vu de visu le processus de production, à la fin du voyage, vous pourrez déguster une miche de pain fraîche.
Les chambres d'hôtel sont situées aux troisième et quatrième étages. Aux deux extrémités du couloir de l'escalier, il y a des fenêtres rondes pour la lumière et la vue.
En montant les escaliers de l'hôtel jusqu'au 5ème étage, le visiteur accède à la plate-forme d'observation, à partir de laquelle une vue sur Ostrovno s'ouvre et vous pouvez profiter de tout l'environnement. ***
Réimaginer la terre
Anvar Garipov
«Ce monde se dématérialise rapidement. La stérilité, la douceur et la brillance sont les principales caractéristiques de notre époque. Nous ne savons pas de quoi sont faits la plupart des objets qui nous entourent, nous ne pouvons même pas imaginer comment ils sont disposés. L'artificialité et l'imitation privent une chose de nombreuses propriétés.
Le matériau en architecture doit non seulement offrir une nourriture riche pour les yeux, mais aussi travailler pour tous les sens; le recours à une perception purement visuelle conduit à la perte de matérialité. L'architecture a le droit de vieillir et le matériau doit transmettre le sens physique du temps.
La terre est le matériau principal du projet. Après avoir étudié toutes les méthodes de construction à partir du sol, la méthode d'enfoncement dans le coffrage a été choisie, comme la plus adaptée à nos conditions climatiques et technologiques. La Terre est un matériau qui reflète directement la mémoire géologique d'un lieu. Les sols, même dans les zones voisines, peuvent varier considérablement, de sorte que chaque bâtiment de construction en terre est unique.
Le site de conception est situé dans la ville de Mozhga. C'est une ville sans particularité, sans attraits culturels, architecturaux et naturels. Le premier plan général de la ville de 1927 prévoyait l'organisation de la place de la ville, mais ce projet ne fut pas mis en œuvre. Un parc a été créé sur le site de la zone proposée. Un centre urbain à part entière avec une place et des espaces publics ne s'est pas encore formé. La plupart des bâtiments de la ville sont des bâtiments résidentiels individuels avec des parcelles personnelles. La plupart des habitants de la ville vivent dans ces maisons. La densité de population est très faible et il n'y a pas de vie sociale active dans la ville.
Tous les établissements qui pourraient servir de lieux d'unification des riverains sont situés loin du centre et ne participent pas à la vie quotidienne de la ville. J'ai choisi la typologie d'une maison de la culture ou d'un centre social et culturel pour résoudre les problèmes identifiés, mon objet sera situé sur le site en face du bâtiment de la mairie. Ce site est utilisé pour des événements à l'échelle de la ville, mais la plupart du temps il sert de parking et ne joue pas un rôle significatif dans la vie de la ville.
Le terrain est pris directement sur le chantier. Une fosse formée sur le site d'une excavation peut être transformée en étang. Au total, 6 200 m³ de terrain sont nécessaires à la construction du bâtiment. La superficie de l'étang est de 3100 m² avec une profondeur moyenne de 2 m.
Une coupure de ciment à la chaux est placée entre les couches de sol compactées tous les 400 mm. Après un certain temps, sous l'influence des influences atmosphériques, la façade commence à s'effondrer, exposant des couches de chaux. Une fois exposées, les couches de calcaire commencent à empêcher l'eau de s'écouler le long de la façade, la protégeant ainsi de l'érosion.
Les inégalités naturelles des couches posées à la main en combinaison avec les forces naturelles créent non seulement une technique constructive, mais aussi une texture pittoresque de la façade. ***
