Dix chapelles dans le parc du Centre Vittore Branca sur le bord de l'île de San Giorgio Maggiore à côté du "Teratro Vert", composent le pavillon du pays du Vatican - le Saint-Siège papal, qui pour la première fois participe à la Biennale d'architecture, bien que l'expérience de participer à la Biennale d'art de Venise, en 2013 et 2015, dispose. Commissaire du pavillon - Cardinal Gianfranco Ravasi, conservateur - Le professeur Francesco Dal Co, historien et éditeur du magazine Casabella, a invité 10 architectes, à dessein de différents pays et à différents degrés de "célébrité", à commencer par Norman Foster et Eduardo Souto de Moura, et unis chacun avec l'entreprise - le fabricant - les architectes et les fabricants sont mentionnés dans les explications en tant que co-auteurs.
Le conservateur a offert à tous les participants un prototype - la chapelle Skogskapellet dans le cimetière sud de Stockholm Woodland, construite par Eric Gunnar Asplund et Sigurd Leverenc en 1918-1920. En 1915, Asplund a remporté le concours, puis on lui a dit qu'une chapelle en pierre était très chère à construire, après quoi, inspiré par le paysage de l'île danoise de Møn, il a construit une chapelle en bois, qu'il considérait lui-même comme quelque chose entre une chapelle et une cabane. Cependant, il y a aussi une trace italienne dans l'architecture d'Asplund, en Italie c'était le cas, - dit Dal Ko.
Ainsi le onzième portier du pavillon a été ajouté aux dix chapelles, il rencontre ceux qui entrent et explique tout sur Asplund et le prototype de la chapelle. Les auteurs sont les architectes du studio vénitien MAP Francesco Magnani et Traudi Pelzel.
Asplund a considéré l'essence de la chapelle "compréhension, réunion, médiation, salutation" - cette définition a été proposée aux dix participants comme sujet clé. De plus, il y a une forêt de pins en Suède et à Venise aussi. L'espace entier est interprété comme un «pavillon composite et distribué» - un projet composé de nombreuses chapelles, mais toujours d'une seule pièce. Les chapelles sont également unies par la présence obligatoire d'un autel et d'une chaire. Sinon, ils sont différents, donc différents auteurs ont été délibérément choisis, dont le japonais Turinobu Fujimori, parmi les architectes
il y a même des incroyants. Les différences de langage architectural, l'expérimentation constructive et une vaste géographie des pays, de l'Australie à l'Amérique du Sud, visent à refléter la nature universelle - et donc «catholique» - de l'Église, selon un communiqué de presse du Vatican. Il dit également que voyager entre les chapelles est un type de pèlerinage. En notre nom, ajoutons-nous, et le voyage de l'île aux chapelles ne lui ressemble pas non plus, de l'agitation de l'exposition au silence.
Norman Foster
Les croix se sont transformées en une structure de tenségrité
Tecno, Terma, Maeg
Cela ressemble à une cabane du Pacifique à la fois, une seule grande, faite de planches boulonnées, et un navire avec des mâts métalliques, une nef de basilique - elle combine donc trois traditions à la fois. Il est impossible de s'y cacher de la pluie et le soleil laisse de fréquentes rayures; mais le ciel est visible, et l'abside grillagée donne sur la lagune. Dans la chapelle de Foster, la seule chose qui compte, c'est le chemin, le passage, il est tendu sur un chemin en bois.
Lors de la cérémonie d'ouverture, la chapelle de Foster a reçu une «dispense papale», une sorte de diplôme honorifique.
Eduardo Souto de Moura
Non ce n'est pas …
Laboratorio Morseleto
Minimalisme espagnol. Calcaire jaune Vicenta de différents degrés de rugosité, la croix est coupée avec de fines lignes dans le mur, mais la date MMXVIII est gravée sur le sol à l'entrée en chiffres romains avec empattements, et si l'année n'était pas courante, on pourrait imaginer que c'est une chapelle des Lombards sur les ruines de l'empire. La technique habituelle, déjà classique. Selon l'auteur, le grand architecte portugais, il ne s'agit pas d'une chapelle, ni d'un sanctuaire ni d'un tombeau, mais seulement de l'espace entre les quatre murs, bien que la pierre centrale puisse être un autel. Le volume comprend un arbre à l'entrée.
Ricardo Flores et Eva Prats
La chapelle du matin
Le plus postmoderne, rappelle Mario Botta - apparemment parce qu'il est en terre cuite et avec des fenêtres rondes. La ville natale des architectes est Barcelone, qui est vivement ressentie.
A proximité, il y a un long banc en brique, et vous pouvez entrer à l'intérieur sous condition: la chapelle semble être coupée en deux, ce qui ressemble un peu à un arrêt de bus. En attendant, c'est le plus méditerranéen de tous. Il y a deux fenêtres rondes dans l'arc, une grande "Renaissance" une dans le tympan, elle regarde à l'est, le premier rayon de soleil du matin la traverse. Une autre fenêtre est dans la joue de l'arc, face au sud. Une «porte de la forêt» a été coupée dans le mur adjacent aux arches.
Smiljan Radic
Une chapelle comme sanctuaire au bord de la route
Moretti et Saint-Gobain Italia
chilien
l'architecte d'origine serbe, auteur du pavillon Serpentine 2014 sous la forme d'un galet géant, a construit un cylindre gris en béton armé fabriqué en usine sous un plafond de verre sur des pieds en fer. À l'intérieur, il y a un coffrage perforé profond sur les murs et le sol, la croix est faite d'un tronc en bois tordu portant une poutre en I métallique. Le nom évoque nos croix russes au bord de la route sur les sites d'accidents et d'anciennes tombes en pierre d'Asie Mineure.
Javier Corvalan
Chapelle nomade
Siméon
Un grand disque en bois, placé à un angle sur des pattes de fer et porte au sommet d'une étrange sorte de croix en trois dimensions à six pointes, plus comme un symbole d'espace en trois dimensions. Dans l'ensemble, cela ressemble à un vaisseau OVNI.
Francesco Cellini
Pas un projet; penser / Pas un projet; une réflexion
Panariagroup
Egalement un trou de chapelle, uniquement en métal et rectangulaire. Il est traversé par un "pilier" transversal avec une sculpture métallique du livre. Les bancs sont sur les bords. Les allusions à un cadre dans l'espace et au jeu de volumes simples sont évidentes.
Karla Huacaba
Un banc et une croix
Secco Systemi
La chapelle de l'architecte brésilien est un banc, comme indiqué par les inscriptions autour des tables; généralement, ils sont utilisés pour les interdictions, mais ici - asseyez-vous, s'il vous plaît, puis un banc. La base de la croix métallique repose, comme une cravate, sur des poutres en béton, puis s'élève vers le haut avec une barre transversale géante. En raison du fait que le métal est poli, la croix est presque invisible de loin.
Sean Godsel
Chapelle relocalisable
Maeg et Zintek et Nice
Un tube carré de qualité industrielle s'ouvre hydrauliquement en bas. À l'extérieur, il est gris, à l'intérieur il est jaune, sous la cheminée se trouve un autel en aluminium. Cela semble être une tour au-dessus de la croix, et pourtant c'est toujours un tuyau. Mais le projet est beau et attrayant - du moins en ce qu'il incite les gens à venir lever les yeux.
Andrew Berman
Une forme précise d'origine anonyme
Moretti et terna
Triangulaire; l'entrée est bloquée par un mur noir, à l'intérieur il y a un autel très simple et un pupitre en bois clair.
Terinobu Fujimori
Chapelle de la Croix
LingoAlp et Barth Interni
La chapelle de l'architecte japonais est avant tout traditionnelle, elle ressemble au premier abord à une maison en forêt ou «juste une chapelle», ce qui la rapproche du prototype de Stockholm. Portique de troncs tordus, crus, noirs; l'ouverture étroite de l'entrée permet à l'extérieur de voir une croix d'or sur le mur à l'intérieur, symbolisant la croix de l'Ascension du Christ. Après avoir fui la fissure, nous nous retrouvons dans ce qui est peut-être une chapelle très traditionnelle avec des bancs en bois et des murs blancs. L'aura de noir scintille sur le mur symbolise aussi, apparemment, la lueur de la mandorle de l'Ascension qui disperse les ténèbres.
