Pas un endroit inspirant
Il existe de nombreux endroits à Moscou où il n'est pas facile de croire que l'on se trouve dans une ville pleine de monuments d'architecture et de culture. Ces zones sont typiques, chaotiques et sombres. Le plus souvent, les lieux «perdus» sont construits dans un mélange de logements de type panneau, une sorte d'industriel longtemps incompétent et toute une collection de raretés typologiques, qui pour une raison inconnue occupent une zone dont le coût est proche du niveau de les mégapoles les plus chères du monde. Ils sont concentrés dans une large ceinture entre le troisième anneau de transport et le MCC. Il vaut mieux y naviguer à l'aide d'un navigateur, les chemins les plus courts sont nécessaires et les rues ont souvent non seulement un nom, mais aussi un numéro.
Ces quartiers n'étaient pas non plus des sites de développement populaires au début des années 2000, lorsqu'il y avait suffisamment de places et de prestigieuses places, et dans les années 2010, lorsque la crise redistribuait les priorités en faveur des champs proches de Moscou. Désormais, le manque objectif de lieux de construction, complété par la politique d'urbanisme de la ville et le lancement du MCC, a donné le feu vert aux projets de reformatage des «zones perdues» en quelque chose de plus moderne, efficace et confortable.
L'une de ces zones, en cours de transformation radicale, est située entre Prospekt Mira et les pistes de la direction Yaroslavl, juste derrière laquelle se trouve le parc Sokolniki. Les bâtiments de façade le long de l'avenue sont rapidement remplacés par des quartiers résidentiels bigarrés coincés entre de grandes et pas si grandes réserves d'anciennes zones industrielles. À leur place, des complexes multifonctionnels sont activement construits, par exemple, selon le projet SPEECH, le Silver Fountain RC est activement construit, à proximité ADM achève le 1147 RC.
Ici, à l'intersection des rues Novoalekseevskaya et Malomoskovskaya, deux premières voies Rizhsky et la rue Pavel Korchanin, formant, faute de mot plus approprié, une petite zone, en 2012, la société de développement "Turman" a invité Sergei Skuratov à concevoir un complexe résidentiel (voir. 2012 histoire de son projet).
«Avant de commencer à travailler sur le concept, je suis allé plusieurs fois sur le site», se souvient l'architecte. - Et à chaque fois j'ai eu du mal avec la pensée: «peut-être que nous ne ferons rien?» - les bâtiments environnants étaient si chaotiques et répugnants. Il n'était pas clair s'il pouvait être en quelque sorte rationalisé, au moins quelque peu significatif sur le plan de la composition et du style. Nous avons dû trouver une solution qui pourrait «tirer» toute la zone hors du marais d'urbanisme, tout comme le baron Munchausen s'est tiré lui-même et son cheval de la tourbière par sa propre queue de cochon. Et nous avons décidé de le faire. Nous apporterons à cet environnement comateux une sorte de netteté, un accent qui lui donnera vie."
Concept de dominance
Sur le site du futur complexe résidentiel, il y avait une station-service, des bâtiments délabrés d'un dépôt de bus et des ateliers de serrurerie. Les exceptions étaient plusieurs maisons résidentielles à panneaux à une ou plusieurs entrées et la tour à panneaux hauts de l'institut GIPROSTROYMOST, qui était adjacente à l'ancien bâtiment de la Maison de la Culture, et maintenant l'église évangélique.
Les seuls trésors de la région sont plusieurs bâtiments en brique du «style pseudo-russe» de la fin du XIXe siècle - l'orphelinat des frères Bakhrushin et la station de pompage Alekseevskaya, dont la plupart sont maintenant construits avec les bâtiments de la fontaine d'argent Complexe résidentiel. Le charisme des vieux bâtiments en brique avec des détails blancs distinctifs sur les façades rouge-brun est à peine suffisant pour résister au panneau dominant et à la grisaille galvanisée qui s'est développée ici année après année. Mais c'est leur présence qui a inspiré l'équipe de Sergey Skuratov à utiliser activement les briques comme moyen radical de lutte contre l'inertie environnementale et le chaos.
En plus de l'accent matériel, le complexe avait besoin d'une solution spatiale tout aussi frappante. Les principaux paramètres du futur complexe ont été déterminés à l'avance: deux bâtiments d'une hauteur de 64 et 37 mètres (17 et 8 étages) devaient y grandir. La principale question de composition était de savoir comment assembler et organiser l'espace autour de l'intersection à l'aide de deux volumes de hauteur inférieure à celle des voisins - principalement le bâtiment de l'institut.
Parmi les nombreux systèmes de coordonnées rassemblés sur un carré ressemblant à une étoile oblique, les auteurs ont choisi, comme le plus accentué, l'axe de la rue Pavel Korchagin, et orienté leur complexe parallèlement à celui-ci et au bâtiment de l'institut, laissant sous-développé une zone triangulaire espace devant la façade principale du bâtiment élevé. Des espaces similaires ont été laissés devant d'autres bâtiments donnant sur la place. En raison de la diversité de l'espace, l'interdépendance du nouveau complexe et de la tour de l'institut est ressentie plus inconsciemment que dans le cadre d'un système de coordonnées construit. L'ensemble ne s'additionne pas - des éléments trop variés et inégaux coexistent ici. Mais grâce à une composition claire, un volume impressionnant, des couleurs puissantes et un drame interne intense - Egodom agit comme l'élément manquant qui met de l'ordre et unit tout autour.
La composition appariée des bâtiments est construite selon le schéma classique - ajouts et contrastes. Selon Sergei Skuratov, «une technique architecturale claire est utilisée ici: deux volumes, horizontal et vertical, travaillent en leader et en suiveur, un dialogue spatial s'établit entre eux. La tension qui en résulte suffit à garantir au complexe le rôle d'accent urbanistique, organisant l'espace urbain autour de lui-même et donnant à la place une nouvelle qualité.
La solution plastique de chaque corps correspond exactement à son rôle dans la composition du couple. Le premier bâtiment, haut, dominant, outre ses dimensions, se distingue par une dynamique et une émotivité accentuées. La coupe à mi-hauteur rompt la monotonie d'un parallélépipède plat qui se développe à partir d'une structure complexe au niveau du premier étage, qui fait partie de la cour du complexe. La ceinture de vitrail, légèrement en retrait à l'intérieur du "corps de brique", est perçue comme un entrefer, au-dessus duquel la partie supérieure du boîtier plane, comme si elle était soutenue par un coussin magnétique. Et comme sous l'influence des courants magnétiques, la seconde moitié du corps tourne légèrement autour de son axe, exposant un coin biseauté vers le carré malheureux. Ce léger écart par rapport au parallélisme est suffisant pour donner une dynamique à l'ensemble de la composition.
Le second bâtiment se contente d'un rôle secondaire - le plastique retenu fait écho au «grand frère», mais ne répète pas ses techniques en tout. Par exemple, si dans le premier volume le surplomb triangulaire du bloc supérieur fait saillie vers l'extérieur, créant une coupure efficace sur la façade principale, alors dans le second, la partie à trois étages du haut, au contraire, est en retrait, ce qui peut être considéré comme un moyen de minimiser les conflits avec l'environnement extérieur et de rendre la silhouette plus pittoresque.
Coque en brique-verre
La solution de façade du complexe ne semble simple qu'à première vue. Matériau caractéristique de nombreux bâtiments de Sergey Skuratov - brique moulée à la main d'une riche couleur brun rougeâtre, avec son pittoresque, sa matérialité et sa chaleur - en combinaison avec les volumes laconiques d'Egodom donne une impulsion puissante qui améliore les résultats d'un volumétrique-spatial composition - et en même temps insiste sur le respect de l'attitude envers les bâtiments historiques en brique adjacents, démontrant la continuité de la tradition établie par eux.
«Nous voulions trouver un équilibre entre la statique et la dynamique de la structure de la façade», explique Sergey Skuratov.- Nous voulions faire quelque chose qui inquiète. D'une part, il choque, provoque l'espace environnant, et d'autre part, il crée l'effet d'une stabilité solide, inspirant la confiance en la puissance. En conséquence, la maison est devenue imposante, mais pas pompeuse; ordonné, mais vivant."
Sur les façades en briques, se développe une confrontation subtile et parfois ironique entre statique et dynamique, espace et plan. Les architectes fixent certaines règles pour le jeu de façade et les enfreignent immédiatement, mais si délicatement que ce n'est qu'en concentrant et en vérifiant les dessins qu'il est possible de comprendre ce qui, et surtout, pourquoi a été déclaré au début puis modifié.
Les façades d'extrémité et latérales sont résolues de différentes manières. Ces derniers sont une structure claire de colonnes verticales et de linteaux horizontaux bordés de briques, derrière lesquels scintille un vitrail en verre, reflétant soit un ciel gris, comme du vieil argent, soit un ciel bleu pâle à la Moscou. Un point intéressant: sur les façades latérales du caisson bas et sur la partie basse du caisson haut, les poteaux verticaux, rang par rang, vont avec un demi-pas. En raison de l'écart assez étroit entre les piliers, les yeux sont loin de reconnaître immédiatement cette astuce géométrique, grâce à laquelle, inconsciemment, la façade semble plus plastique et vivante. Les loggias étroites situées derrière des poteaux en brique jouent un rôle important dans la réalisation de cet effet optique. Leur profondeur disparaît, laissant place à des mini-baies vitrées poussées près du "treillis".
La hauteur des rangées horizontales varie également: d'un étage de deux étages au bas du complexe à un étage en haut avec une transition vers un étage mansardé multiplié par 2,5, cachant des penthouses prestigieux et peut être vitrée dans le futur, derrière un "treillis" en brique mince ou laissée telle quelle, si les propriétaires veulent profiter non seulement de la vue, mais aussi de l'air frais.
Sur les façades avant, qui jouent le rôle d '«avant-postes» de la composition, le rythme métrique est plus compliqué. Seule l'étroite verticale de la partie centrale est semblable aux façades latérales - sous la forme d'une structure en brique devant le fond de vitrail. Le long de leurs côtés, en damier, alternent les plans lisses de la maçonnerie et les sections du "treillis" aveugle.
Le soleil de Moscou ne peut pas plaire aux citadins avec un jeu actif de clair-obscur, mais tout ce qui peut en être extrait en utilisant un ensemble limité de techniques pour travailler avec des «grilles» structurelles, des vitraux, la couleur et la texture de la maçonnerie, les architectes représentent sur les façades d'Egodom.
Monde intérieur
Deux bâtiments de hauteur différente sont situés sur le site parallèlement l'un à l'autre avec un décalage exactement dans la largeur de la «tour», évitant ainsi l'aspect «fenêtre à fenêtre». Au rez-de-chaussée, les bâtiments sont reliés par une clôture en brique qui protège la cour du complexe des contacts indésirables avec l'environnement et ses habitants. Les poteaux de la clôture en brique étaient censés répéter le rythme des impositions de brique sur la façade, mais pour des raisons économiques, l'espacement des colonnes a été doublé, ce qui a compliqué la comparaison envisagée; cependant, il est lisible.
Un obstacle supplémentaire est créé par une différence de niveau - l'espace de la cour est abaissé de trois mètres. Cette solution, qui a déjà été testée avec succès par l'équipe de Sergey Skuratov à Sadovye Kvartalah, permet d'atteindre l'intimité de la cour et en même temps de la structurer. La cour en retrait est divisée en plusieurs terrasses, dont certaines, qui sont dans l'accès général des habitants du complexe, sont reliées par des escaliers et des passages, et dont certaines sont destinées aux promenades pour les groupes de maternelle d'un établissement d'enseignement préscolaire situé dans l'un des bâtiments, sont isolés. Selon les architectes, cette option est nettement préférable à la cour surélevée sur le toit du stylobate, où les gens ne se sentent pas protégés.
Un autre argument important en faveur de la cour en contrebas était la volonté des architectes de réaliser des halls à double hauteur d'une hauteur de neuf mètres. Un tel espace à l'entrée d'un immeuble résidentiel crée une atmosphère de qualité complètement différente et augmente immédiatement le statut du complexe. A l'entrée moins le premier niveau, il y a aussi des cafés et plusieurs locaux à louer.
Sous toute la parcelle, il y a un parking souterrain à deux niveaux, dont l'entrée part de la rue Novoalekseevskaya à travers une grande arche en brique, l'un des détails les plus photogéniques du complexe, combiné avec la vue sur les bâtiments en brique et en verre qui s'ouvre derrière il, comme figé une seconde dans une sorte de danse lente, disant sans ambiguïté à chaque invité: "vous entrez dans le monde créé par l'architecte Sergei Skuratov."
Un courage approprié
Sur
Le site Web du complexe résidentiel Egodom a publié une citation de Sergei Skuratov, dans laquelle il regrette qu'il y ait très peu d'architecture moderne audacieuse et en même temps appropriée dans l'architecture de Moscou. À première vue, ces qualités ne peuvent pas se compléter organiquement. L'audace peut et doit être l'accent, l'architecture de l'auteur, l'architecture-geste qui prétend dominer l'environnement urbain. La pertinence est une propriété qui est généralement attendue d'une architecture de fond ou environnementale, délibérément focalisée sur l'entrée la plus délicate dans un bâtiment déjà existant. Comment ces qualités peuvent-elles être réunies dans un seul objet architectural? C'est comme rechercher la tradition contemporaine ou la simplicité aux multiples facettes. Il n'est pas surprenant qu'il n'y ait pas beaucoup de bâtiments avec une telle combinaison de qualités. C'est étrange qu'ils existent du tout. Et parmi eux, comme prévu, apparaissent les travaux de l'auteur de la citation paradoxale. Il semblerait que l'architecture de Sergei Skuratov soit toujours le geste d'un auteur, reconnaissable, lumineux, moderne, souvent provocateur. Et pourtant, son architecture est tout à fait appropriée. Prenez "Danilovsky Fort": l'audace d'une forme plastique "vivante" et en même temps une étonnante adéquation, le respect des bâtiments environnants le long du remblai. La situation est similaire avec Barkli-Plaza sur Prechistenskaya Embankment, Art-House ou avec une maison sur Burdenko Street.
Une nouvelle maison sur la rue Novoalekseevskaya a parfaitement le droit de prendre place dans cette rangée. Il a de nouveau trouvé un équilibre entre radicalisme et justesse, accent (iconicité) et pertinence, individualité et ensemble.
Pour Sergei Skuratov lui-même, ces combinaisons contrastées sont une partie organique de son travail et des propriétés inhérentes à ses œuvres. Le désir de les combiner est si courant qu'il n'est même pas perçu comme une sorte de technique ou de méthode spéciale et spéciale. Il n'est pas surprenant que Sergey Skuratov supprime catégoriquement toute tentative de «croire l'harmonie avec l'algèbre»: «Il n'est pas nécessaire d'essayer de voir une méthodologie rigide dans chacun de nos projets ou bâtiments. Elle est partie. Il y a des principes de composition, des préférences subjectives, il y a, disons, l'écriture de l'auteur, qui passe de projet en projet et forme le noyau de ma personnalité créative, rend mes projets reconnaissables. Ils se distinguent, puisque c'est exactement ce que je recherche, une certaine intégrité, voire simplicité, mais juste en quantité pour ne pas devenir ennuyeux ou sans vie."
