La Première Guerre mondiale a mis fin à l'empire austro-hongrois (1918) et en 1919 - déjà en République autrichienne - le social-démocrate Jacob Royman est devenu le bourgmestre de Vienne. Les «gauchistes» sont restés au pouvoir dans la capitale jusqu'en 1933, date à laquelle un coup d'État politique a eu lieu dans le pays; en 1934, la dictature austrofasciste (le soi-disant État des États) fut finalement établie et en 1938, l'Autriche fut absorbée par l'Allemagne nazie. Cependant, ces tournants de l'histoire n'ont pas pu effacer les réalisations de la «Vienne rouge».
Parallèlement aux réformes de l'éducation et des soins de santé, la municipalité a lancé un vaste programme de logements abordables en 1923 pour remplacer les placards des immeubles d'appartements bon marché, des bidonvilles et des casernes par des appartements lumineux et secs avec eau courante et égouts. Une infrastructure bien développée a été attachée au logement: les complexes comprenaient des jardins d'enfants, des bains, des blanchisseries, des cliniques et cliniques prénatales, des gymnases, des bibliothèques, etc. En 1933, 200 000 citadins s'étaient déjà installés dans les logements abordables de la «Vienne rouge», et il ne s'agissait pas du tout de bâtiments «économiques», mais de jolis ensembles verts, soigneusement conçus, le plus souvent par les étudiants d'Otto Wagner, décorés de sculptures monumentales. et des reliefs et nommés d'après des personnes merveilleuses, généralement - croyances socialistes ou similaires.
Souvent, de tels complexes à l'architecture monumentale et aux dimensions non moins monumentales (avec les plus petits, des ensembles de 1000 appartements ou plus ont été construits) étaient censés exprimer le pathétique d'une nouvelle vie libre et consciente de la classe ouvrière, sa force et son potentiel.. Mais ils évoquaient la comparaison non seulement avec les palais, mais aussi avec les forteresses: les «droitiers» soupçonnaient même que dans ces «citadelles» résidentielles étaient aménagés des dépôts d'armes pour la subdivision militarisée du Parti social-démocrate,
Républicain Schutzbund. Les fantasmes des opposants politiques de la «Vienne rouge» se sont tragiquement confirmés en février 1934, lorsque, lors d'un bref soulèvement, et en fait - une guerre civile, les partisans des partis de «gauche» se sont défendus contre la police, l'armée et la Heimver - l'association militaro-politique austro-fasciste - dans ces complexes résidentiels, en fait, non destinés et non adaptés à la conduite des hostilités.
Le soulèvement a été rapidement réprimé, mais à la fin des années 1940, lorsque la pénurie initiale de logements a été exacerbée par la dévastation de la Seconde Guerre mondiale, les autorités viennoises sont revenues aux idées de logement des années 1920. Les logements municipaux de qualité, y compris les logements sociaux, sont d'une grande valeur pour les habitants et la direction de la capitale autrichienne au début du 21e siècle. Environ un demi-million de personnes de tous âges, niveaux de revenus et professions vivent dans environ 220 000 appartements loués appartenant à la ville, et parmi les plus de deux mille «Hemaindebows» - maisons municipales - il y a de nombreux bâtiments de l'époque de la «Vienne rouge».
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-sabot)
1924–1925
246 appartements
Architecte Josef Frank
Wiederhoferhof, l'un des premiers complexes de la «Vienne rouge», a été conçu par un critique constant de la partie architecturale de son programme de logement. Josef Frank a estimé que l'échelle et la monumentalité de ses maisons n'étaient pas du tout les meilleures propriétés pour le développement résidentiel et a démontré plus tard son approche de la question dans le projet du village de Verkbunda - une zone verte de faible hauteur, qui Archi.ru
récemment publié en détail avec des photographies de Denis Esakov.
Wiederhoferhof a reçu des façades lisses, les entrées principales de la cour avec des tours d'escalier vitrées sont marquées de loggias. Les murs de la maison étaient, comme Frank l'aimait, brillants - rouge-orange, et contrastaient avec les plateaux crème et d'autres détails: à cause de la couleur gaie, le complexe était surnommé "Paprikahof", c'est-à-dire "la cour du poivre ", ou" Paprikakiste "," une boîte de poivre ". Un look sobre, presque classique - un hommage à l'environnement, des bâtiments denses du 19ème siècle. Comme dans d'autres objets de la «Vienne rouge», il y avait à Wiederhoferhof une infrastructure: des bains, divers magasins et ateliers. En 1953, le complexe a été construit sur un étage et a reçu un toit à pignon au lieu d'un toit plat.
Rabenhof
1925–1928
1112 appartements
Architectes Heinrich Schmid et Hermann Eichinger
Rabenhof fait partie du plus grand Hemaindebouw de Vienne, mais ses auteurs, Schmid et Eichinger, bien qu'étudiants d'Otto Wagner, n'étaient pas guidés par les idées de ce maître sur un plan régulier et détaillé suivi par beaucoup de leurs collègues de la Vienne rouge. projets. Le terrain du complexe a été racheté progressivement, de sorte que la construction s'est déroulée à tour de rôle et les parcelles différaient par la hauteur du relief. En conséquence, le complexe s'est avéré très diversifié et même «organique»: des cours à plusieurs niveaux relient des arcs en ogive et des escaliers, le décor de clinker rappelle l'Art Déco et l'expressionnisme, les balcons servent d'accents décoratifs spectaculaires.
Le complexe abritait 38 infrastructures (magasins, blanchisseries, un jardin d'enfants, une bibliothèque, etc.), une «Danseuse» en bronze du sculpteur Otto Hofner (1930), ainsi qu'une salle de réunion pour les résidents, transformée en cinéma en 1934, et depuis 1990, il accueille le théâtre "am Rabenhof". Comme tous les bâtiments similaires, le complexe résidentiel a été restauré et a subi une révision majeure, au cours de laquelle 66 ascenseurs ont été ajoutés en 1987 selon les projets de quatre architectes différents, qui avaient auparavant remporté le concours correspondant.
Lors du soulèvement de février 1934, ce massif est assiégé par des unités de l'armée et des combats y éclatent. Le sort des architectes, au contraire, après le changement de pouvoir a été couronné de succès: ils sont devenus les auteurs de la «Radio House» de Vienne et d'un certain nombre d'autres bâtiments de propagande de l '«État des États».
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 appartements
Architecte Karl En
Karl-Marx-Hof est le bâtiment le plus célèbre de la "Vienne rouge" et l'une des principales attractions de la ville. Dans son projet, les caractéristiques architecturales de ces logements pour les travailleurs étaient le plus clairement manifestées, y compris l'influence d'Otto Wagner. La façade fait plus d'un kilomètre de long, d'immenses cours avec jardins, places et allées, où s'ouvraient les loggias de tous les appartements, d'une superficie totale de 156000 m2, et surtout - la solution monumentale de la partie centrale avec des tours, mâts de drapeau, arcs semi-circulaires d'allées: tout cela est étonnant même maintenant, et au moment de son ouverture il était censé devenir un espace exemplaire pour une nouvelle vie heureuse de la classe ouvrière.
Le complexe, portant en lui-même l'influence de l'école d'Amsterdam, ne semble pas monotone grâce à la division réfléchie, au rythme et à la couleur des façades.
Un "semeur" en bronze d'Otto Hofner est installé dans la cour avant, qui des années plus tard, en 1947-1961, décora une pièce d'un shilling autrichien: cela nous permet de juger de l'influence continue de Karl-Marx-Hof sur la société. Quatre figures allégoriques en céramique de Joseph Franz Riedl ont été placées sur les murs: «Protection des enfants», «Libération», «Éducation physique», «Lumières». L'infrastructure diversifiée comprenait une clinique dentaire, un bureau de poste et des blanchisseries, dont l'une est maintenant
un musée a été ouvert.
La signification idéologique et idéologique de Karl-Marx-Hof en faisait aux yeux de la «droite» la principale forteresse des socialistes, et en fait, en février 1934, de nombreux combattants et ouvriers du Schutzbund y tenaient la défense. Les soldats, les policiers et Heimver qui les assiégeaient utilisèrent l'artillerie, les bombardements se poursuivirent du 12 au 15 février, lorsque Karl-Marx-Hof tomba.
Après l'établissement de la dictature austro-fasciste, le complexe a été rebaptisé Biederman-Hof, en l'honneur du commandant en chef du Heimver Karl Biederman, qui, en même temps,pendant la Seconde Guerre mondiale, il est devenu membre de la résistance de l'armée contre les nazis et l'un des chefs de l'opération Radetzky.
École du couvent du Cœur du Christ
1930–1931
Architecte Franz Angelo Pollack
«Krasnaya Vienna» n'incluait pas de composante religieuse dans son programme: si des églises apparaissaient dans ses quartiers résidentiels, alors après 1934. Cependant, la construction de l'école du Monastère du Cœur du Christ est associée à l'architecture «municipale» non seulement chronologiquement, mais aussi formellement. Il se dresse sur un angle aigu entre la Landstrasser-Hauptstrasse et la Rabengasse et les marque avec sa tour d'escalier. Son image audacieuse, avant-gardiste et ascendante est le reflet de l'esprit du temps, qui a également touché l'éducation catholique. Le bâtiment abritait un jardin d'enfants du système Montessori avec une aire de jeux sur le toit de la salle de réunion (maintenant un cinéma) et une école secondaire, et avec l'école d'économie domestique, il y avait une salle de sport.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 appartements
Architecte Rudolf Perko
Perko, un autre élève d'Otto Wagner, a conçu le deuxième plus grand quartier résidentiel de la "Vienne rouge" (après une architecture beaucoup plus modeste
Sandleitenhof avec 1587 appartements). Comme à Karl-Marx-Hof, le bloc central avec des "pylônes", d'immenses mâts, des saillies et une cour de cérémonie joue ici le rôle principal; balcons et corniches soulignent la monumentalité des bâtiments de cette «ville idéale». La capacité de Rudolf Perko à travailler à grande échelle et à exprimer le pathétique et la force de l'architecture a été utile pour les nazis: après le changement de régime, il a participé au projet de reconstruction de la capitale autrichienne "Big Vienna" conçu par Hitler.
Initialement, il était prévu de construire 2 300 appartements dans le complexe, mais pour économiser de l'argent, la taille du projet a dû être réduite, ainsi que d'abandonner les Atlantes de 25 mètres à l'entrée principale. Cependant, les treillis exquis de balcons et de portes, les nus en pierre "Walking" et "Walking" du sculpteur Karl Stemolak (1932), les reliefs avec des fonds de mosaïque "Fishing" et "Hunting" sont restés.
Friedrich-Engels-Platz-Hof était considéré comme un bastion important du Schutzbund, mais en février 1934 il ne trouva aucun défenseur et il passa immédiatement aux mains des autorités. En avril 1945, le massif est devenu le site de combats acharnés en raison de son emplacement stratégique au pont Floridsdorfer.
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Complexe résidentiel à Durauergasse et Liebknehtgasse
1952–1953
174 appartements
Architectes Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
La campagne d'après-guerre pour reconstruire et agrandir le parc immobilier de Vienne a également été lancée par les sociaux-démocrates. En 1952, sous le bourgmestre Franz Jonas, le programme de développement urbain social a été lancé, qui impliquait la division des zones d'application du travail et des zones résidentielles, la reconstruction des zones résidentielles existantes, y compris la réinstallation des zones surpeuplées de la ville. La surface minimale au sol pour les nouveaux appartements est passée de 42 à 55 m2, et tous doivent désormais disposer de salles de bains.
Le complexe résidentiel sur Durauergas est un exemple du développement des idées de «Vienne rouge» déjà dans de nouvelles circonstances historiques. Un langage formel sobre y est combiné avec un confort accru de l'aménagement; un rôle important est joué par un espace vert spacieux divisé en zones fonctionnelles au centre du quartier. Plus tard, des ascenseurs ont été ajoutés au complexe et sa couleur vive actuelle a été créée par le projet de l'architecte Vera Korab en 2005.
En 1949, la règle «Art dans la construction» a été introduite à Vienne, ce qui exigeait l'allocation obligatoire d'une petite part du budget d'une maison municipale pour sa décoration. Le bâtiment de Liebknechtgas a reçu deux reliefs en céramique d'Eduard Robichko, un élève de Fritz Wotruba. C'est "Travail" et une histoire beaucoup plus rare pour le décor du logement social - "Week-end": vous pouvez voir ici l'un des premiers exemples d'utilisation du thème des loisirs et le seul - en combinaison avec "Travail".
Dans les décennies suivantes, le logement municipal viennois s'est finalement éloigné de l'expression politique de la «Vienne rouge», bien que des complexes à grande échelle apparaissent parfois. Mais ce sont précisément les autorités de «gauche» des années 1920 qui ont jeté les bases d'un parc de logements municipaux abordables et de qualité, où vit aujourd'hui un habitant sur quatre de la capitale autrichienne.
