à propos du concours et du site de la première imprimerie exemplaire
Le point de départ pour les auteurs du projet, soumis au concours du bureau d'architecture ABV, était l'époque de la construction des bâtiments historiques de l'imprimerie - le tournant des XIXe - XXe siècles. La formation de la bourgeoisie en tant que classe et les mouvements artistiques étroitement liés à ce phénomène, surtout la naissance du style Art nouveau - ces processus, grossièrement interrompus par des événements historiques bien connus, ont formé la base du concept de Nikita Biryukov. C'est la bourgeoisie au meilleur sens du terme qu'il propose de faire la marque du complexe. «C'est un complexe pour les gens qui ont confiance en eux» - c'est ainsi que les auteurs définissent le public cible de leur projet.
Les architectes ont vu leur mission principalement dans la restauration de la silhouette historique du bâtiment principal de l'imprimerie. Le principal «mal» est le cinquième étage construit à l'époque soviétique, qui nivelait la ligne supérieure de la façade et violait ainsi gravement le plan de l'architecte - il est démantelé conformément au projet et un grenier est érigé à sa place, ce qui, en raison de l'indentation à l'intérieur des terres par rapport à la ligne de façade, n'interfère pas avec la perception de la silhouette caractéristique du bâtiment. Au lieu d'un étage «soviétique», les auteurs ont réussi à en obtenir deux à part entière, et en approfondissant la superstructure, les appartements situés aux étages supérieurs ont eu accès aux terrasses. La façade elle-même, conçue dans des tons beiges et gris exquis, est décorée d'une délicate décoration en stuc, et les fenêtres du premier étage sont abaissées presque jusqu'au sol afin d'y accueillir des vitrines - bien sûr, chères et prestigieuses, qui peuvent être situé uniquement dans un immeuble bourgeois respectable.
Mais les auteurs du projet ont dû se casser sérieusement la cervelle à cause de l'appartementographie de cet immeuble. Tentant de planifier les appartements conformément aux savoirs traditionnels, ils ont été confrontés au fait que cela entre en contradiction irréconciliable avec la structure existante: le pas des colonnes portantes, les arcades du plafond, l'emplacement des fenêtres. Ce qui, en général, n'est pas surprenant, étant donné qu'Erichson et Shukhov n'ont pas conçu de logement, mais une installation de production. Il s'est avéré que les cloisons reposent contre les cadres de fenêtres, les fenêtres "collent" aux murs, les voûtes des plafonds se cassent dans les endroits les plus inattendus, et les proportions globales des pièces laissent beaucoup à désirer. Il était impossible de faire quoi que ce soit avec le constructif, c'est un objet du patrimoine culturel, ce qui signifie qu'il fallait sacrifier la spécification technique. Les auteurs du projet ont proposé au client leur propre version d'aménagement - avec des pièces aux proportions correctes, une disposition compétente des fenêtres et des arcades plus, en prime, un niveau mezzanine «découpé» au deuxième étage le plus élevé - et le client, ce qui est agréable, d'accord avec leurs arguments. «Nous avons fait des locaux d'habitation à partir des imprimeries», résume l'un des auteurs du projet, Valentin Ostroumov, «sans dégrader leur qualité ni détruire le patrimoine historique».
Dans le reste du corps, il n'était pas nécessaire de se retirer de la mission technique, même si dans chaque cas la tâche était nouvelle et difficile. Le bâtiment numéro 2, qui s'étend le long de la 2ème voie Monetchikovskiy, se distingue non seulement par sa longueur solide, mais aussi par une profondeur incroyable pour un immeuble résidentiel - plus de vingt mètres - ce qui complique encore considérablement la disposition des appartements, ce qui, avec un standard approche, se révèle être énorme dans la zone. Les deux problèmes ont été résolus simultanément grâce à des solutions de façade, car dans ce bâtiment, nous rappelons, selon les savoirs traditionnels, seule la charpente du bâtiment a été conservée, tout le reste a été reconstruit. Les cages d'ascenseur encastrées dans les profondeurs de la façade divisaient le volume du bâtiment en quatre parties, si différentes les unes des autres qu'elles peuvent facilement être confondues avec quatre structures compactes et indépendantes alignées. La différence réside également dans les matériaux utilisés - pierre de parement, briques en céramique, encore pierre, - à la fois dans la palette de couleurs et dans le plastique lui-même: les carrés de fenêtres encastrées avec balcons français alternent avec un accordéon de baies triangulaires. Revenir à l'appartementographie: de telles façades actives, pénétrant à l'intérieur du bâtiment, permettaient d'amener les appartements dans une zone plus ou moins raisonnable.
Une autre imprimerie, surplombant le Garden Ring, n'a jamais tenté de rivaliser de splendeur avec le bâtiment principal, mais non moins harmonieuse dans son élégance sobre. Les auteurs du projet soulignent son "charme modeste", nettoyant le gris nacré avec du beige entrecoupé, mettant en valeur les éléments décoratifs caractéristiques de l'Art Nouveau et repoussant à nouveau dans le grenier pour ne pas maculer la noble silhouette des greniers.
Le seul bâtiment en briques rouges du projet du groupe ABV est un ancien dortoir pour les ouvriers de l'imprimerie Sytinsk, situé à l'intérieur de la cour. Ici, les architectes conservent et restaurent la maçonnerie décorative, et le niveau supérieur, où le nombre d'étages varie aujourd'hui de trois à quatre étages, est nivelé à l'aide d'un grenier en briques avec terrasses. Étant donné que, même en tenant compte de la superstructure, ce bâtiment s'avère être le plus bas du complexe, les auteurs du projet proposent d'équiper le toit avec l'utilisation d'espaces verts - et de l'intégrer ainsi à la cour, décorant davantage le vue depuis les fenêtres des étages supérieurs et les plus prestigieux des maisons environnantes. La cour est généralement prévue pour être très verte, et les arabesques fantaisistes des parterres de fleurs et des allées semblent adoucir une partie de la brutalité de l'architecture d'usine de l'ancienne imprimerie.
À propos, les auteurs du projet voulaient résoudre le dernier bâtiment du complexe, qui est en cours de construction à nouveau à l'intersection des voies Monetchikovskiye, sur la base d'une opposition stylistique. «C'est, je dirais, plus féminin», commente Valentin Ostroumov. «Tout autour est si courageux, et nous avons essayé de le rendre plus gracieux.» Comprimée de tous côtés par l'emprise des restrictions d'insolation, ici les auteurs du projet ne pouvaient s'exprimer que dans le dessin de la façade: la maison recevait un parement de briques claires, traversé verticalement par une bande sombre de portes-fenêtres assemblées en triplés - chaque femme sait qu'une bande verticale amincit! - et, de manière tout à fait inattendue, des inserts décoratifs colorés sous le toit même du grenier, faisant référence au riche ornementalisme de l'Art nouveau de Moscou et "bouclant" ainsi stylistiquement l'architecture du complexe de l'ancienne imprimerie Sytinskaya.
