DNA AG: "L'architecture RCR Est Absolument Unique"

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 02:34

Archi.ru:

Après RCR?

Konstantin Khodnev:

- Dès le début de notre travail indépendant en tant que DNA AG (le bureau a été créé en 2001 - éd.), Nous nous sommes abonnés à la revue El Croquis. C'est à partir de là que nous avons découvert RCR: en 2003, c'était aussi l'une des premières monographies pour eux. Leur architecture nous a semblé très proche à première vue.

Natalia Sidorova:

«Tant l'échelle de leurs bâtiments que leurs abords étaient très proches de nous à cette époque. Comme vous pouvez le voir, leur premier livre - puis deux autres ont été publiés - le premier livre avec les œuvres de RCR 1999-2003 est tout dans nos signets.

Pourquoi, qu'avez-vous vu dans leur architecture?

K. Kh.: J'appellerais cela une combinaison de rationalité et de pittoresque, et l'absence de stéréotypes. Mais ils donnent une réponse indépendante à la tâche posée dans chaque projet, ils ne suivent aucune tendance architecturale. Presque tous leurs designs sont basés sur le même matériau. Tout est en verre ou en acier sous toutes ses formes. Et voici les variations possibles dans le traitement, la présentation, la perception du même matériau - prenez, par exemple, cette extension du restaurant Les Cols à Olot en 2003 - le premier bâtiment du restaurant a été construit en métal, et l'extension a été réalisée en verre: plafonds, murs, sols en verre. C'est un restaurant très réputé, des gens du monde entier y viennent. Par conséquent, des cabines de couchage sont faites là pour ceux qui passent la nuit. Ils passent la nuit pratiquement en plein air, dans de telles boîtes en verre. Seul le plateau y est absolument transparent, et les parois sont en verre avec différents degrés de passe-partout et de relief, afin d'assurer cette transparence différente, pour créer un jeu. Le résultat est une atmosphère irisée. Ce sont des choses incroyablement romantiques. Comment faire un bâtiment entièrement en verre pour qu'il capture et, d'une part, reste matière, et d'autre part, au contraire, désincarne et efface toutes les frontières. C'est très subtil.

Vous ne pensez donc pas que le choix du jury de Pritzker était accidentel, ou que le prix a été décerné à des architectes ordinaires pour des raisons démocratiques?

K. Kh.: Dans aucun cas. Ce sont des gens absolument uniques. Je n'ai pas en tête une dizaine d'exemples d'architectes de ce niveau. Quelqu'un a - oui, un emploi. Et ici, ce qui est absolument important, toutes les œuvres sont uniques, polies et organiques dans leur paysage et leur contexte.

Une telle décision du jury du prix est également un moyen d'attirer l'attention sur ce que peut être d'autre architecture. Sauf pour la forme pure ou la pure sociologie. Il y a différentes choses, mais il y en a qui sont directement liées à l'architecture. RCR ne s'intéresse qu'à l'architecture. Mais ils l'amènent à la perfection, explorent comment l'architecture peut parler autrement.

N. S.: Maintenant, à la suite du prix, ils en parlent beaucoup, réduisent souvent banalement leur architecture en métal rouillé. Schumacher a également pris la parole dans un excellent article, faisant valoir: un choix digne ou pas cette année. Bien sûr, il y a des opinions différentes et, soit dit en passant, c'est très bien que tant de discussions aient eu lieu.

Mais il me semble que parler du prix est une conversation à part. Dans ce cas, il est plus important qu'ils soient simplement très proches de nous. Architectes RCR avec une attitude sans compromis. Chacune de leurs œuvres a une déclaration artistique très forte. De plus, l'affirmation ne s'inscrit pas toujours dans le cadre des genres qui y sont prédisposés: les bâtiments muséaux ou les espaces publics, où la partie artistique prévaut par définition. Fait intéressant, leur geste artistique peut concerner presque tous les sujets. Il peut s'agir d'un bâtiment résidentiel construit en contraste, dans une certaine mesure même difficile à vivre, et d'un jardin d'enfants et d'une piscine. Une typologie des solutions spatiales est proposée, dans laquelle les inserts modernes d'une part sont très contrastés par rapport aux structures historiques. Mais d'un autre côté, ils sont complètement organiques. Rien ne prévaut, accable. Bien sûr, cela nécessite la plus grande attention des détails. De plus, cette attention n'est pas seulement purement technique - chaque fois qu'ils inventent une sorte de produit artistique, ils atteignent la perfection artistique.

K. Kh.: Je dirais que l'analogue le plus proche n'est pas une œuvre de fiction, mais peut-être plutôt un film.

N. S.: Ils alignent les réflexions sur les surfaces telles que les cadres pour les vues. Et vous voyez d'une manière complètement différente, vous vous sentez différemment. La perception de l'architecture s'affine. Il y a un jeu avec les surfaces mates, les surfaces brillantes. Voici, par exemple, leur maison pour un menuisier - et elle est entièrement métallique, où le verre se transforme en métal. Tout cela arrive au niveau de l'abstraction, semblable à une abstraction picturale.

En plus de travailler avec la matière - un excellent travail avec le paysage. Voici, par exemple, le réservoir de la ferme Vila de Trincheria («villa de jardin avant») à Gérone. Ici, une certaine histoire découle du dessin des feuilles de nénuphars - voir ces taches sur les côtés et au fond du réservoir?

Une impression colossale est faite par la verrière du restaurant Les Cols: un espace non supporté qui laisse passer l'air et la lumière. La solution est à la fois élégante dans son design et poétique dans sa perception.

Même les projets utilitaires sont surprenants - voici l'un de leurs jardins d'enfants, entièrement en verre coloré, juste complètement en verre. Mais les couleurs ne sont pas flashy, tout est translucide, jusqu'aux meubles. À mon avis, cela a quelque chose en commun avec la démarche artistique de Jean Nouvel. Ce sont des artistes, ici vous pouvez discuter de la taille du trait, du rythme, etc. Leur architecture fonctionne à travers les sensations, à travers les émotions - c'est la perfection de l'expression artistique. Il y a ici de nombreux détails intéressants au niveau de la perception tactile directe.

Je dirais, et même à en juger par ce que vous dites, leur architecture ressemble davantage à Zumthor …

K. Kh.: Zumthor est plus sec, mais il n'est pas non plus grand public, son architecture est également immergée en elle-même. En ce sens, ils résonnent comme des solutions soigneusement pensées de l'intérieur.

Mais aussi dans la perfection de l'incarnation, bien sûr, car ce n'est pas seulement le pittoresque du concept, mais aussi la mise en œuvre minutieuse. Les objets RCR sont encore plus puissants lorsqu'ils sont construits que dans un projet. Une fois réalisées, elles ouvrent de nouvelles significations. C'est une tonne de travail mental, créatif et technique - tous ensemble. Cela vous permet de créer un objet absolument unique, unique à plusieurs niveaux.

Si vous êtes intéressé par l'architecture RCR est il y a si longtemps, qu'est-ce qu'elle vous a donné? Comment y avez-vous réagi et quelle est votre similitude?

N. S.: Eh bien, il y en a trois, trois d'entre nous, une femme, et nous sommes répartis à peu près à la même hauteur (rires). Nous n'étions pas engagés dans des citations inconditionnelles, mais il y avait des expériences. Quand vous lisez pourquoi le jury leur a décerné le prix, vous pensez: tout est pour nous! Beaucoup a déjà été dit: travailler avec le paysage, le contexte, l'eau, le contexte historique. Nous nous efforçons également de rechercher des réponses précises et non de suivre des solutions standard. Nous avons beaucoup travaillé avec les paysages, les territoires, il y a aussi beaucoup de parallèles ici. Autre similitude: nous nous efforçons également de réfléchir à l'attitude de notre architecture envers une personne, de calculer la structure émotionnelle de sa perception et de son vivant.

Oui, je veux atteindre la même force de geste et sans compromis que RCR. Nous sommes en Russie, la nôtre est plus douce. Il y a des Catalans, ils sont plus durs.

K. Kh.: Peu de gens atteignent un tel niveau de matière, d'immersion dans les propriétés de la matière, comme dans RCR, et pour nous leur méthode de révélation des possibilités du langage de l'architecture lui-même est, bien sûr, un point de repère. Il élève la barre, montre ce à quoi vous pouvez penser d'autre, comment faire autrement, quels autres matériaux peuvent être.