Santiago Calatrava à Moscou a donné une conférence "L'architecture comme organisme vivant" dans le cadre du programme "Polytech on Strelka", préparé par le Musée polytechnique et l'Institut "Strelka".
Archi.ru:
- Votre conférence de dimanche a été un succès incroyable! Avez-vous aimé communiquer avec le public de Moscou?
Santiago Calatrava:
«C'était une sensation incroyablement rafraîchissante et émotionnellement intense parce que j'ai vu tellement de jeunes et de jeunes incroyablement intéressés.
La "bio-technologie" en Russie est une direction inconnue, suscitant un grand intérêt …
- Mais je n'ai jamais fait d'architecture bionique! Je fais une architecture complètement classique. J'ai une formation en architecture classique et mes principes de conception sont complètement subordonnés aux classiques. En ce sens, ce que je fais est très similaire à l'architecture russe, dans laquelle il y a toujours un parfum de classiques. C'est comme la musique de Chostakovitch, qui au premier abord peut sembler un peu étrange, mais vous réalisez ensuite qu'elle suit clairement les canons classiques.
Mais la spécificité de la forme est difficile à nier. À mon avis, il y a, par exemple, un problème évident de perte d'espace. Après tout, les formes naturelles forment souvent des espaces inadaptés à un placement à part entière des fonctions …
- Ce n'est pas si important. Les dômes de la cathédrale Saint-Basile ne sont pas fonctionnels, comme le clocher du Kremlin. Et ces belles gouttelettes, qui semblent couler des cathédrales russes, n'ont pas non plus de fonction directe, elles pourraient même être éliminées. Nous devons tout regarder avec de grands yeux et vraiment voir ce qui nous entoure. Après tout, en fait, tout ce qui est saint et sacré n'est pas fonctionnel. Toute structure, toute église peut avoir des espaces et des locaux qui ne se limitent pas à une simple utilisation, mais ils existent. Il est important de voir cela, de ne pas être dérouté par les petites choses. Comme le disait le poète surréaliste espagnol Juan Larrea: «Ce ne sont pas des nombres, mais des cris mesurent une personne». Aimez-vous la poésie?
Incommensurablement
- Avez-vous lu Brodsky?
Bien sûr
- Il est vraiment moderne tant dans sa poésie que dans sa prose. Parce qu'il s'intéresse à tout dans le monde. Je suis surtout étonné par ses souvenirs de Saint-Pétersbourg. C'est le point de vue d'un jeune homme qui adore sa ville, mais qui, d'un autre côté, comprend que cette ville vit maintenant ce n'est pas le meilleur moment. Mais il voit tout sous un jour poétique. Ainsi, il est important dans toute situation de conserver une optique sublime, y compris par rapport à l'architecture.
J'ai eu la chance de voir l'un de vos bâtiments les plus bruyants - la Cité des Arts et des Sciences de Valence. C'est sans aucun doute la partie la plus marquante de la ville, bien qu'elle soit éloignée du centre. Comment avez-vous travaillé avec le contexte dans ce projet? Et en général, y avait-il un contexte évident en 1994 lorsque la construction a commencé?
«Il y a vingt ans, cet endroit était la partie la plus déprimée et la plus abandonnée de Valence. Et si vous, une telle beauté, y alliez, vous seriez probablement violée (rires). Parce que c'était une zone de drogue, de prostitution et d'ordures. Il a été décidé par la volonté populaire de changer cet espace. Ensuite, la ville a fusionné avec le port et il s'est avéré que pour un euro que la ville a investi dans le coût de mon projet, il y avait 25-30 euros d'investissement privé. Cet argent a été utilisé pour réhabiliter la zone portuaire et les zones environnantes, qui n'ont été relancées que grâce à cela. Il me semble qu'en ce sens, la Cité des Arts et des Sciences de Valence est un excellent exemple de la façon dont une structure architecturale peut reformater n'importe quelle partie de la ville, la rendre habitable, vivante et confortable. Même en termes d'attraction touristique, par exemple, en 2013, la Cité des Arts et des Sciences est devenue le premier site en Espagne en termes de nombre de visites par an.
Avez-vous même dépassé le Prado?
- Oui. Auparavant, l'Alhambra occupait la première place. La Cité des Arts et des Sciences était donc en avance sur elle. Le contexte a fait son travail. Il est très correct de percevoir l'architecture non pas sous un aspect purement technique, mais dans le contexte de la vie culturelle et sociale. Ensuite, la structure architecturale commence à jouer le rôle qui lui est assigné. Il me semble que la capacité de comprendre la valeur contextuelle de l'architecture est particulièrement importante. Il est toujours nécessaire d'évaluer correctement les conditions socioculturelles dans lesquelles le bâtiment est «implanté».
Autant que je sache, vous avez obtenu une maîtrise en urbanisme. Cela a-t-il influencé d'une manière ou d'une autre votre pratique du design?
- Bien sûr. Tous les projets que je réalise, même les plus petits, s'inscrivent toujours contextuellement dans le tissu urbain. La première chose que nous avons faite à Valence a été de développer un projet d'urbanisme. À Tenerife aussi. Et sur le campus Florida Tech, nous avons commencé avec la même chose. Même mes bâtiments indépendants - ponts, salles de concert, musées - ont été principalement construits dans des quartiers déprimés des villes et ont donné une nouvelle signification particulière à ces territoires. Ils ont créé un «rayonnement» spécial autour, défini toute la zone et influencé les habitants, qui ont commencé à percevoir ces zones à travers le prisme de nouveaux objets construits là-bas. Lors de la conception, vous devez comprendre que l'échelle est très importante dans n'importe quelle ville. Les proportions du corps humain, l'emplacement des yeux sont importants, ils définissent l'échelle. Par conséquent, je place la personne au centre de tout mon travail. D'un point de vue fonctionnel, vous ne pouvez pas positionner quelque chose à 7 kilomètres car personne ne s'y rendra. Et même cela est important: les séquences, les distances, comment les gens arrivent quelque part. Toutes les portes de la ville, aujourd'hui transformées en gares, aéroports …
… et des ponts
- Bien sûr, des ponts. Créer un beau pont signifie que des millions de personnes le traverseront. Des centaines de milliers de personnes par jour. Vous créez quelque chose que les gens apprécieront en une seconde. Jetons un coup d'œil à n'importe quel grand musée du monde. Peut-être est-il visité par 7 millions de personnes par an, si c'est le Louvre ou quelque chose du genre. Mais il y a des ponts sur lesquels plus de 10 millions de personnes passent chaque mois. Il est très important de remarquer de telles choses même lorsque vous conduisez, même lorsque vous voyagez dans un train à grande vitesse.
Autant que je sache, beaucoup de vos bâtiments sont chers. Est-ce une victime forcée? On pourrait avoir l'impression qu'il existe une sorte de relation entre le coût du projet, sa qualité et sa beauté …
- Je veux clarifier. Pour une raison quelconque, tout le monde dit que mes immeubles sont très chers, mais ce n'est absolument pas le cas. Je travaille dans 17 pays différents avec 24 clients gouvernementaux. Nous coopérons depuis dix, quinze et même vingt ans. Avec beaucoup d'entre eux, j'ai construit plus d'un bâtiment, mais plusieurs. Pensez-vous que les commandes gouvernementales peuvent être si chères? Ce n'est pas vrai! Les ponts sont toujours les mêmes, qu'ils soient beaux ou laids. Bien sûr, quand vous voyez quelque chose de beau, vous pensez que cela coûte cher. Mais ce n'est pas toujours le cas. C'est comme quand vous voyez une belle femme et pensez qu'elle est malhonnête. C'est complètement absurde! Tout ce que vous faites doit non seulement être fonctionnel et rentable, mais aussi beau. C'est ainsi que je travaille toujours avec tous mes clients. Par exemple, j'ai construit une gare pour les chemins de fer belges et maintenant j'en construis une seconde. J'ai construit un pont à Dallas et, encore une fois, j'en construis un autre maintenant. Je n'aurais pas pu faire cela si mon travail n'était pas rentable. C'est la réalité.
Néanmoins, on sait que vous avez déjà fait face à des litiges plus d'une fois, et parfois la raison en était précisément l'excès du budget initial …
- Je conçois depuis 32 ans. Parmi ceux-ci, 28 ans, j'ai travaillé tranquillement, sans aucun problème. Mais tout à coup, des personnes concernées par la politique ont commencé à apparaître et, pour une raison quelconque, elles ont commencé à critiquer non seulement mon travail, mais aussi moi-même. Plus tard, j'ai réalisé que vous ne devriez pas attendre la justice universelle, et si vous faites une bonne action, vous pouvez rencontrer une réaction similaire. Au début, j'ai moi-même été un peu surpris par ce qui se passait, mais, malheureusement, c'est la réalité que je dois supporter. Mais au cours de ces épreuves difficiles, j'ai trouvé de nombreux nouveaux amis qui me soutiennent depuis de nombreuses années. Dans toutes les situations, vous devez rechercher les aspects positifs. Il est difficile de répondre à de telles questions, mais je comprends que les faits sont des faits. Vous devez toujours être préparé au fait qu'il n'y a pas que du bien dans le monde, et au fait que vous devrez traverser les ténèbres et ne pas perdre espoir.
