Trois nouveaux bâtiments, dont la construction a été achevée par les architectes du Studio 44 en 2015, ont complété l'ensemble du complexe médical, dont la construction sur le site de l'aérodrome de Komendantsky, au nord du parc Udelny dans le quartier Primorsky de Saint-Pétersbourg, a commencé par un décret du milieu des années 80. Au début, le centre médical s'appelait le centre cardiologique, puis il est devenu le centre fédéral du cœur, du sang et de l'endocrinologie. Le bâtiment des années 80, qui occupe la partie centrale du territoire, a été construit pendant plus de quinze ans de 1988 à 2006, avec des arrêts faute de financement. Son plan complexe ressemble à un insecte ailé, et l'alternance fantasque de volumes de différentes hauteurs est recouverte de grès cérame, apparemment à la fin de l'épopée de la construction, au milieu des années 2000. Plus tard, en 2010, un volume courbe du centre périnatal, enfilé sur une tour ronde, est apparu au sommet nord du trapèze.
Trois bâtiments du "Studio 44" sont destinés à un complexe médical et de rééducation. Ils s'étiraient le long de la frontière nord-est du site du centre médical, qui s'appelle maintenant le centre de recherche et porte le nom de V. A. Almazov. Pour le nouveau complexe, seuls 3,6 hectares ont été alloués - un cinquième du territoire construit au moment où la conception a commencé, comme nous pouvons le voir, est déjà assez dense. Initialement, il était nécessaire de construire un bâtiment d'une hauteur de cent mètres, avec un débit élevé, des salles pour trois cents patients, des salles d'opération, des unités de soins intensifs, un service de diagnostic, un cryoconservation, et en plus - avec un café pour cent places et une salle de conférence pour six cents. Le premier appel d'offres de conception a été remporté par une entreprise qui avait l'intention de placer le gratte-ciel plus près du centre du site, à proximité de l'ancien bâtiment principal. Ensuite, le projet a été repris par Studio 44, ce qui a considérablement changé le concept: les calculs ont montré que la tour ne peut pas être placée à l'endroit initialement choisi, car cela violerait les normes d'insolation. Il a donc été déplacé vers le coin est du terrain. De plus, les architectes du Studio 44 ont amené la salle de conférence dans un bloc séparé. Il s'est avéré être deux volumes laconiques: une tour ovale de cent mètres et un centre de conférence rond de trente mètres de haut - d'une part, ils font écho aux volumes arrondis de l'ancien bâtiment, et de l'autre, ils semblent solides et simples, plus laconiques que leurs prédécesseurs. L'idée d'ajouter un troisième bloc - un cube noir de deux étages, qui abritait un cryoconservation de sang de cordon ombilical et un département de diagnostic de haute technologie - est née plus tard, lorsqu'il est devenu clair que pour le bon fonctionnement des équipements ultrasensibles, le maximum une isolation contre les vibrations et les interférences mécaniques est nécessaire. En conséquence, une chaîne de trois volumes géométriques simples a été construite le long de la ligne rouge de la rue Tbilissi: un ovale, un cylindre, un cube. Leur hauteur est réduite d'un facteur plusieurs: la hauteur du cylindre est légèrement inférieure à un tiers de la tour de l'hôpital, et le bloc cubique, respectivement, est toujours exactement la moitié en dessous.
Malgré l'isolement évident des trois volumes, ils sont néanmoins reliés par un sol stylobate, et souterrain - par un sous-sol commun. Cela garantit une communication horizontale entre les bâtiments principaux. Voici deux canaux de communication non connectés. Le premier est destiné aux employés et aux patients, le second concerne le fret: nourriture, médicaments et élimination des ordures. Dans le bloc de grande hauteur à ces fins, des charges latérales avec des ascenseurs au niveau du sol sont disposées. Les entrées de la section stylobate sont accentuées par de grandes verrières métalliques surélevées énergiquement "originaires des années quatre-vingt", qui font appel à l'ancien bâtiment du centre et maintiennent l'intégrité du complexe.
Les architectes ont adopté les normes de sécurité incendie comme point de départ du zonage vertical de la tour de l'hôpital. Du premier au douzième étage, il y a des départements avec des salles pour les patients - c'est la hauteur maximale que les équipements de sauvetage que possède le ministère des Situations d'urgence dans cette zone de la ville atteint. Ensuite, il y a trois étages avec des salles d'opération et des soins intensifs - pour le personnel et les patients immobilisés, il y a d'autres exigences d'évacuation, respectivement, ces services peuvent être situés plus haut. Comme ces sols sont les plus avancés sur le plan technologique - il existe de nombreux équipements sophistiqués et des salles blanches - les treizième et dix-septième étages ont été rendus techniques pour accueillir des systèmes climatiques et de ventilation. Ainsi, les blocs de réanimation et d'opération sont séparés des étages supérieurs et inférieurs par des couches, qui sont marquées à l'extérieur par des bandes de grès cérame jaunâtre. Les salles d'opération et l'unité de soins intensifs sont reliées, en outre, par des ascenseurs supplémentaires internes. Les deux derniers étages - le dix-neuvième et le vingtième - sont consacrés à des locaux administratifs et de recherche. Il y a un héliport sur le toit pour l'évacuation et la livraison des organes de donneurs.
Les écrans en verre offrent une isolation phonique contre le bruit des hélicoptères. À propos, la deuxième couche de vitrage - isolante - est également disponible sur les douze premiers étages pour protéger les quartiers du bruit, car à l'avenir, la rue Tbilissi deviendra probablement une autoroute à grande vitesse. Certaines parties du bâtiment sont revêtues d'un couvercle en verre, multicouche, et ont un aspect différent selon l'éclairage: on voit du verre scintillant, puis les murs derrière les rubans des balcons de galeries entièrement vitrés qui entourent les douze étages inférieurs. Vous pouvez vous promener sur les balcons, vous pouvez également faire le tour de la tour autour du périmètre.
Le second volume du complexe, donné à la salle de conférence, est construit non pas d'un, mais de deux cylindres: les deux étages inférieurs sont huit mètres plus larges que les étages supérieurs, et les étages supérieurs reçoivent ainsi une sorte de «stand» en dans lesquels se trouvent le hall, les cafés et les contournements, couloirs - pour accéder à la scène et à la salle. Le cercle inférieur est en verre, le cercle supérieur est recouvert de grès cérame jaune - la couleur est définie par le premier bâtiment du centre médical, qui est également jaunâtre. Le fait que les façades de la salle soient sourdes est dû à sa fonction: si nécessaire, la salle est éclairée par des lucarnes, qui sont voilées lors des projections de films.
Le volume de la salle repose sur des supports cachés à l'intérieur de la partie en verre, et ainsi, l'espace en dessous est complètement libre, ce qui augmente la surface du café. Depuis le premier étage, le hall est accessible par deux escaliers ouverts ou ascenseurs. Le toit du groupe d'entrée, qui sert en même temps de sorte de pont entre les blocs du milieu et du troisième, est rendu exploitable: il est aménagé et vous pouvez quitter le café et vous rendre au troisième bloc dessus - cependant, seulement pendant la saison chaude.
Les connexions visuelles entre le premier et le deuxième bloc sont évidentes: la structure en deux parties du deuxième bloc s'inscrit dans le rythme de l'alternance des parties vitrées et parées et des courroies du premier. Cette liaison est renforcée par la forme cylindrique des deux blocs.
Le troisième bloc cubique noir se démarque clairement de tous les bâtiments du centre, anciens et nouveaux. Au cours de sa conception, les exigences relatives à l'équipement censé s'intégrer à l'intérieur ont changé: les architectes ont dû modifier la disposition et la disposition des fenêtres. Afin de ne pas avoir l'air chaotique sur les façades, malgré les modifications, ils ont décidé de teinter les fenêtres, subordonnant le revêtement à la couleur noire générale du grès cérame. Ainsi, un jeu de grandes figures géométriques de divers matériaux et textures a commencé entre les trois bâtiments: la «boîte noire» jouxte un cylindre à gradins, dont une partie est en verre brillant, et une partie est en pierre jaune (imitation d'une pierre semble assez convaincant). Le thème est repris par la tour de cent mètres de l'hôpital, mais il est transparent, à deux couches, sa surface est plus complexe: les balcons à double peau des étages des salles d'hôpital sont adjacents aux grilles des étages techniques et le verre clair des blocs opératoires qui laisse passer la lumière du jour au maximum.
Le bâtiment cubique est de deux étages et, puisqu'il abrite, outre des appareils de diagnostic et des tomographes, un cryoconservation de cellules souches et de sang de cordon ombilical, il est relié par une galerie-passage avec le bâtiment du centre périnatal. L'apparition de ce volume noir, sorte de «kaaba», parmi les boîtiers profilés et généralement légers et vitrés du centre, d'une part, est inattendue, d'autre part, il faut: c'est devenu un visuel contrepoids.
Le choix en faveur de la tour de grande hauteur du premier bloc semble également être optimal: la tour ravive compositionnellement le contour horizontal, en général, définit ici la verticale visuellement nécessaire. Trois nouveaux blocs s'intègrent parfaitement dans l'ensemble dense du complexe. D'une part, ils sont complètement autonomes - modernes, laconiques, clairement définis. En revanche, ils n'entrent pas en conflit avec les bâtiments voisins du centre. Au contraire, ils conduisent les thèmes qui y sont intégrés à une sorte d'absolu géométrique impressionnant, presque mégalithique, comme Nikita Yavein aime le faire dans ses projets.