Sergey Kuznetsov et Ekaterina Pronicheva ont effectué une tournée pour les journalistes sur le pavillon russe à la Biennale d'architecture de Venise le 26 mai. Au début, l'histoire touchait aux stratégies de reconstruction de VDNKh, où, comme l'a souligné Kuznetsov, la revitalisation était choisie entre la destruction et la conservation. Le conservateur a souligné qu'il est nécessaire d'abandonner l'idéologie du passé, en développant une attitude envers VDNKh en tant que monument qui doit être préservé. Et en même temps - pour élaborer une "nouvelle idéologie" pour le développement futur de ce territoire. Nous avons enregistré l'essentiel de l'histoire du commissaire et co-commissaire, consacrée aux principes de choix d'une stratégie de développement, ainsi que les recherches menées dans le cadre des travaux sur le pavillon, et nous portons cette histoire à votre attention. Des questions sont posées par les journalistes, participants de l'excursion. L'enregistrement commence par le hall des idées de développement futur au deuxième étage, près du modèle VDNKh, réalisé sous la forme d'un microcircuit.
Sergey Kuznetsov:
- Le microcircuit ou la carte mère est conçu pour montrer brièvement et clairement notre attitude actuelle face au développement du territoire. Notre position de conservateur est que l'architecture d'aujourd'hui n'est pas le travail de formes figées, qui a un début - un projet et une fin - la mise en service. L'architecture est aujourd'hui un métier conçu pour rechercher constamment quelque chose, inventer, essayer, rechercher des significations. Les bâtiments, les territoires, les parcs, des objets aussi volumineux que VDNKh sont devenus comme des gadgets. En d'autres termes, ils ont une base rigide et il y a un courant qui l'alimente. En tant que personne qui, sur un iPhone sur la même base, peut assembler différentes applications, même aujourd'hui un architecte ou des autorités qui développent le territoire, la gestion, ou même simplement les gens qui viennent ici peuvent collecter le nombre nécessaire d'histoires, d'activités sur ce territoire. comme ça. Cette "carte mère" peut être chargée de différentes significations que nous avons essayé d'imaginer. Derrière vous, les résultats de l'atelier que nous avons mené avec des collègues de l'École supérieure d'économie, Vicente Guayarta et son institution sont présentés. La "carte mère" est dure, les idées d'atelier sont des logiciels, elles se trouvent ici l'une en face de l'autre. Le logiciel peut être fou, irréel et paraître absolument étrange, tout en étant intéressant. Et le dur est dur, peut-être plus strict. Et pourtant, nous comprenons qu'il porte ce logiciel. Vous pouvez inventer, même faire des erreurs dans quelque chose, faire des choses simples ou complexes, temporaires ou permanentes. C'est un processus indissoluble, il n'a pas de fin.
Le territoire vit tant qu'il y a un processus de conception et de création. Ceci est indiqué dans le texte (écrit sur le mur du fond), et à peu près les mêmes architectes bien connus et réussis dans la vidéo. Ils participent à nos travaux, partagent leurs idées avec nous. De plus, une vidéo montre le flux de travail de l'atelier. C'était un travail séparé, parallèle à la création du pavillon, très intéressant avec des étudiants qui se sont plongés dans le thème du VDNKh. Nous avons dit, expliqué, donné des missions. Et nous avons créé un ensemble d'idées. De plus, sans même les approfondir, nous voyons qu'il s'agit d'un ensemble absolument infini de toutes sortes de choses.
Ekaterina Pronicheva:
- J'ajouterai seulement que VDNKh ne concerne pas le passé. Nous ne voulons pas être un musée en sommeil de l'URSS ou un monument de l'ère soviétique ou une sorte de constante. Nous respectons le patrimoine dont nous avons hérité, les monuments. Mais nous voulons une nouvelle vie. Par conséquent, de jeunes architectes intéressants, des urbanistes, des philosophes, des travailleurs de musée, des personnes engagées dans des expositions muséales, des athlètes - n'importe qui, viennent offrir une nouvelle vie, basée sur les besoins qui sont maintenant dictés par les citoyens modernes. Et c'est notre mission principale: des villes dans une ville où vous pouvez organiser vos loisirs ou votre vie, en ayant l'égalité des chances, mais sur une telle matrice, sur la carte mère d'un bel ensemble architectural.
Question:
- Quelles nouveautés remplissent VDNKh?
E. P.:
- La vie. Si en 2014 c'était un centre commercial ou un marché en plein air, c'est maintenant un grand complexe à vocation sociale et multifonctionnel: expositions muséales, activités sportives, et une expo, qui fonctionne comme l'un des principaux lieux de la ville et le plus grand des loisirs. centre. Il me semble que tout a changé.
Question:
- Comment comptez-vous développer VDNKh à l'avenir?
E. P.:
- En fait, nous parlons maintenant de la façon dont nous envisageons de nous développer, en utilisant la base qui a été posée sous la forme d'un ensemble architectural, en invitant de jeunes architectes et urbanistes. Nous avons des laboratoires qui travaillent en permanence, des recherches sur le sujet de VDNKh. Nous menons des recherches sociologiques, déterminons les caractéristiques de ce monde idéal, puis-je le dire ainsi? En réponse à ces demandes, nous formulons les réponses, déterminons le contenu et les fonctions. La fonction culturelle et éducative prévaut.
Question:
- Y a-t-il eu des idées intéressantes pendant l'atelier?
S. K.:
- Il y a un certain nombre d'idées qui sont absolument insensées, ne pensant qu'à un avenir lointain. Il y a des idées à caractère pratique, comme un festival d'art contemporain, des avions sans pilote, des vols, de nouveaux types de transport qui pourraient être essayés à VDNKh, et, en général, des puces techniques, des innovations dans la gestion urbaine, etc. D'ailleurs, ce que font les étudiants de l'École d'urbanisme et de Vicente Guayart en général, ce sont toutes sortes d'innovations et d'innovations dans l'environnement urbain. Quelque chose peut vraiment être mis en œuvre. Bien que, je le répète, l'idée n'était pas de trouver des choses spécifiques pour VDNKh, la direction les trouve quand même en grande quantité. L'idée était de montrer le large éventail de possibilités du territoire donné. Elle était abandonnée, négligée et engagée dans des choses absolument banales. Où est la ligne de front? La ligne de front passe par chaque personne. Comment en sortir le banal et y mettre l'intéressant. Nous, en tant qu'architectes, gestionnaires gouvernementaux, fonctionnaires, luttons contre cela.
Salle de la bibliothèque
S. K.:
- Il nous semble qu'après tout ce qu'ils ont vu, les gens devraient vouloir savoir autre chose, plus sur ce qu'est VDNKh, comment il a été créé, combien il est intéressant. Et nous avons fait un semblant de bibliothèque: un espace dans lequel sont rassemblées les œuvres graphiques de l'un des étudiants de l'Académie des Arts, Alexei Rezvy, créées spécialement pour le pavillon. Et la "bibliothèque", qui contient beaucoup de faits intéressants. Tous ces livres sont réels, ils ont été créés pour le pavillon. Pas vraiment des livres, mais plutôt des ensembles de choses intéressantes: des cartes postales, des fragments de plans, des illustrations. Par exemple, "Oltarzhesky's Personal File", la personne qui a réellement créé cette idée, inventé, mis au monde, réalisé et est allée en prison plus tard. Voici une histoire sur son destin.
Sans comprendre les personnalités: l'apport des personnes qui l'ont créé, il est impossible de prendre ce territoire au sérieux. Nous essaierons de le développer correctement. Ce que nous possédons mérite une grande attention. Et parfois, il est injustement négligé. C'est comme l'histoire de la photographie: la femme de l'escalier sur l'affiche de la Biennale, qui a exploré le désert, a fait des croquis. Nous sommes souvent incapables de comprendre, d'apprécier ce que nous avons. Soit nous n'avons pas assez de temps, soit nous sommes retenus captifs par d'autres choses. Et nous invitons tout le monde à expirer un peu, à rester: il y a une table, des chaises, vous pouvez vous asseoir, prendre n'importe quel livre. Il s'agit d'une véritable étude scientifique de l'histoire de la création du VDNH. Il existe diverses coupures de journaux, articles. En même temps, c'est un petit musée, de la taille d'une salle. Le budget du pavillon a également été consacré à la recherche et à la collecte de matériel, au travail avec des textes, des illustrations, des graphiques, etc. Un très grand nombre de tâches.
Je dirai au nom de toute l'équipe: nous sommes satisfaits du résultat. C'est un travail qui a pris un an, un an de vie à chacun de nous pour collecter minutieusement des matériaux, construire une histoire, car ce n'est pas si facile de mettre dans la tête d'une personne en 10 minutes de visite du pavillon une idée de cette histoire gigantesque, qui est physiquement énorme. Et si nous prenons en compte sa durée dans le temps, alors il est généralement pratiquement infini, multicouche. Nous avons essayé de réaliser cette tâche en parlant de notre attitude à son égard, en parlant de ce que le gouvernement de Moscou fait aujourd'hui, dirigé par Sergei Semenovich, des idées que nous avons.
Et cette histoire est en fait plus large que VDNKh. C'est aussi une histoire sur la façon dont la ville de Moscou se développe aujourd'hui. Ce que vous voyez ici, en utilisant l'exemple de VDNKh, et ce qui se passe à Moscou aujourd'hui, sont causés par absolument les mêmes prémisses, idées, considérations, désirs. C'est juste que VDNKh est un phénomène, parce que tout est rassemblé ici: histoire, culture, héritage soviétique et plus tard héritage, histoire de la chute, soulèvement de ses cendres. Même en comparaison avec le grand nombre de projets sociaux: logements, jardins d'enfants, écoles, c'est probablement le projet le plus social de la ville que nous ayons aujourd'hui. À la sortie, nous avons une liste de crédit où vous pouvez tout voir. L'équipe est énorme, environ 100 personnes forment une équipe, une équipe géante à laquelle nous sommes extrêmement reconnaissants.
Question:
- Combien de livres avez-vous publiés au total?
E. P.:
- Quarante-huit types de livres. Ce n'est que pour imprimer, mais pour numériser le matériel, ce sont les Archives d'État, ce sont les archives de VDNKh. Nous sommes très reconnaissants au Musée d'architecture, qui nous a fourni des matériaux absolument uniques.
Question:
- Sera-t-il utilisé d'une manière ou d'une autre à l'avenir?
Voulez-vous le vendre, le distribuer?
E. P.:
- Dans ce cas, nous parlons de vulgarisation des connaissances et du patrimoine que nous avons reçu. L'accès au patrimoine doit être public a priori. Nous créerons une médiathèque appropriée, et tous les étudiants et ceux qui sont simplement intéressés pourront accéder gratuitement à ces connaissances. C'est ce qu'il est important de comprendre sur le développement de l'architecture et de telles institutions qui ont été créées au tournant des années 30-40.
S. K.:
- Nous voulons l'exposer à Moscou. L'exposition déménagera, nous trouverons une autre place à VDNKh.
Question:
- Avez-vous déjà décidé où l'exposition se déplacera?
E. P.:
- Nous sommes déterminés. Je pense que ce sera quelque part dans le hall d'entrée de VDNKh, afin que tout le monde ait un accès général et la possibilité de se familiariser avec l'histoire.
Question:
- Pourquoi a-t-il (Alexey Rezvyi) dessiner à la main sans utiliser d'ordinateur?
S. K.:
- Nous avons beaucoup fait à la main. En Russie, nous honorons le travail manuel, à savoir le travail artistique, à un très haut degré. Dans notre pays, par exemple, l'enseignement de l'architecture est encore dispensé par un travail manuel énorme. Moi-même, en tant qu'étudiant, lorsque j'étudiais, nous avons les compétences pour travailler avec les mains dans les premières années avant de commencer à travailler sur un ordinateur et faire des choses communes à tous les architectes, vous travaillerez certainement très intensément avec vos mains pendant 2 -3 années. Parce que dans notre école russe et soviétique, il y a une telle conviction que l'éducation obtenue par le travail manuel, même les compétences artisanales, est bien mieux assimilée. Ceci est notre école. La structure est également fabriquée à la main. C'est aussi une question de continuité et d'identité. Nous montrons notre culture russe. C'est très important pour nous. Nous pouvons tous imprimer en 3D, mais nous voulons montrer pourquoi cette culture, à bien des égards, est aussi la nôtre aujourd'hui, et la culture de la production. Nous voulons pouvoir et apprécier.
E. P.:
- Nous disons que VDNKh est à bien des égards un territoire éducatif. Et pour nous, ce projet, entre autres, était éducatif. Un grand nombre de gars, d'étudiants, à la fois de l'Académie des Arts et de la Graduate School of Urban Studies, avaient la tâche de créer quelque chose basé sur des connaissances communes. Par conséquent, tout ce qui a été créé ici est principalement créé par les mains des étudiants, c'est un laboratoire sur VDNKh.
S. K.:
- Vous pouvez comparer la pièce qui parle du futur, elle a été réalisée sur un ordinateur, et même un modèle a été imprimé sur une imprimante 3D. Ici, au contraire, tout est question de continuité, de conscience, de compréhension, d'identité.
