Le site sur lequel le bâtiment résidentiel est en cours de construction est situé entre le monastère de Donskoï et la perspective Leninsky. Les murs du monastère sont séparés de l'autoroute bruyante par trois quarts, dont seul le central a une forme rectangulaire classique en plan. Et c'est en elle, délimitée par les rues Stasova et Ordzhonikidze, ainsi que par deux passages - le 2e Donskoï et le 3e Donskoï, que se trouve le site destiné à la construction d'un complexe résidentiel. Cependant, la géométrie claire du quartier a peu d'effet sur la nature de son développement: différentes époques ont laissé un héritage plutôt chaotique. Il y a une école, un poste de transformation, un bâtiment typique de neuf étages et plusieurs auberges de jeunesse de l'institut textile à la fois, et ces derniers ont un "frère aîné" bien mérité - la "maison commune" de l'architecte I. Nikolaev (1930), situé à une centaine de mètres. La timidité et l'ombrage sont deux définitions qui viennent tout d'abord à l'esprit lorsque l'on apprend à connaître le site, et Sergei Skuratov admet qu'il a fallu beaucoup de temps pour décider de l'adopter. Ils ont contribué à surmonter les doutes … des arbres - grands et très âgés, ils poussent presque sur tout le périmètre du site, créant un écran naturel et garantissant ainsi au moins une certaine intimité à la fois à la structure architecturale elle-même et à ses futurs habitants.
Ce sont ces arbres qui sont devenus la «capitale irremplaçable» de l'architecte et le point de départ de sa recherche de l'apparence du futur complexe résidentiel. L'objet a reçu une composition symétrique de deux bâtiments de six étages, espacés sur les côtés opposés d'un rectangle conventionnel et unis par un stylobate. Et comme les arbres n'entourent toujours pas le site des quatre côtés, l'architecte déplace le volume principal du stylobate du toit exploité vers son côté sud, le plus ombragé. L'entrée du parking souterrain devient l'opposé de ce bâtiment de plain-pied, qui ne nécessite aucun écran supplémentaire. «La disposition des volumes le long de la diagonale du site a permis d'adapter organiquement le nouvel objet dans le tissu urbain existant, en respectant à la fois les exigences d'insolation et l'échelle optimale du développement lui-même», commente Sergey Skuratov sur la décision du maître plan. Il est intéressant, en passant, que l'architecte dessine le stylobate avec un angle aigu vers l'extrémité sud-est la plus densément arborée du site, rapprochant ainsi les façades le plus près possible des troncs, tandis que l'angle opposé est délibérément arrondi.: suivant la configuration de la rampe, il donne une réponse à la fois très correcte et digne de la proximité d'un passage intra-bloc, donnant à la géométrie de la façade un caractère convivial mais totalement autonome.
Arrondit Skuratov et les coins des corps eux-mêmes, comme pour fondre les bords des parallélépipèdes là où ils se rapprochent. Cette technique peut ressembler à une autre œuvre d'architecte - le projet est également en deux parties
maisons sur l'avenue Vernadsky, restées sur papier. Là, les bâtiments ont également convergé sur le stylobate, et pour adoucir cette tectonique plutôt brutale, Sergey Skuratov a rendu les façades absolument vitrées et arrondi sensiblement les angles.
Ces projets sont également liés à la solution des façades: dans les deux cas, l'architecte les divise en «externe» et «interne», rendant le premier volontairement tangible, et le second, au contraire, éphémère. Certes, si sur l'avenue Vernadsky l'antithèse s'est jouée à l'aide d'une paire de briques de clinker - verre avec pulvérisation partielle, cette fois le rôle de la "peau" est joué par l'acier résistant aux intempéries dans un film d'oxyde protecteur, ce qui donne c'est une texture veloutée indélébile de rouille. De plus, ce n'est pas un matériau de parement statique, mais des volets remplis d'un treillis continu de stores verticaux. Autrement dit, ici le "peel" est capable de changer radicalement de caractère en fonction à la fois de la météo et de l'éclairage, et simplement de l'angle de vue: les stores et leur reflet plus éphémère dans le verre créent les effets d'ondes de moiré et d'un dégradé visible, une transition d'un presque miroir, se dissolvant dans la réflexion au matériau, façade rouillée brillante. Sur la façade de rue arrondie déjà mentionnée, cela est particulièrement important: l'armure inventée par l'architecte semble être tendue au niveau du pli, s'amincissant presque complètement, soulignant le caractère conventionnel de la thèse «ma maison est ma forteresse» dans une métropole moderne.
Les façades intérieures des deux bâtiments sont également constituées de deux couches - la même "pulpe" sans défense avec laquelle elles sont tournées vers le toit du stylobate et la cour intérieure. La couche extérieure ici est le vitrage des loggias, peint dans un dégradé du blanc laiteux au transparent, et la couche intérieure est les murs eux-mêmes, qui sont une combinaison de fenêtres de taille maximale avec verre miroir et de murs en stamalite miroir.
C'est une maison très Skuratov dans tous les sens du terme. Il révèle en abondance tout ce qui est caractéristique des œuvres de cet architecte - et la géométrie non triviale, mais reconnaissable à la rigueur, et le contraste incontestablement trouvé des matériaux, et les opportunités abondamment exploitées du site. Et aussi, bien sûr, la sensation d'une façade «vivante» tant appréciée par lui. Seulement plus tôt, ce dernier a été créé principalement en raison du matériau - maçonnerie ou cuivre magnifiquement vieilli - et maintenant Skuratov, pour ainsi dire, a connecté des mécanismes aux matériaux. Chacun des volets, ainsi que tout verre coulissant, peut être ouvert ici à la fois manuellement et automatiquement - selon l'idée de l'architecte, une telle variété de scénarios est le meilleur moyen de garantir le changement constant des façades. Un bâtiment d'attraction ou une image trouvée précisément d'un objet environnemental? Bien sûr, le second: le complexe résidentiel est en dialogue constant, mais totalement discret avec son environnement, fixant et harmonisant le quartier, qui faisait autrefois partie du «bruit» urbain indistinct.
