Jusqu'à récemment, le seul bâtiment qui «accueillait des invités» dans la ville depuis Moscou était l'usine Dirol Cadbury: un bâtiment industriel standard avec une géométrie rectiligne de plans en métal et en verre. L'idée de trouver une solution architecturale plus représentative à l'entrée de la ville appartenait aux autorités de la ville, - disent les architectes du bureau de Yuri Vissarionov, - et elle a coïncidé avec succès avec le désir de la grande usine de meubles Elegy, basée près de Novgorod, de disposer de ses propres espaces commerciaux et d'exposition.
Fin 2010, PTAM Vissarionova a présenté un projet de centre commercial, marqué par la complexité de la composition, la combinaison de différentes textures et matériaux, voire un regard quelque peu théâtral sur le contexte, et pas seulement sur l'environnement immédiat - le les auteurs ont repensé l'image de la ville antique dans son ensemble, dont nous parlons, l'ont déjà racontée de manière suffisamment détaillée.
Maintenant, en 2014, la première étape de la construction est terminée. Et bien que, comme cela arrive souvent, tous les éléments de l'idée originale n'aient pas été pleinement réalisés: les auteurs ont dû abandonner les vitrines placées dans l'espace extérieur et le «fossé» conventionnel avec de l'eau et un pont, auquel l'architecture de la forteresse - le résultat est que le bâtiment ressemble toujours beaucoup à ce que nous avons vu dans la proposition de projet. La version réalisée a réussi à préserver à la fois l'effet du décor théâtral et l'image de la ville antique, et à rester dans la tendance de l'architecture déconstructiviste avec ses contrastes, ses volumes complexes et ses effets émotionnels tant à l'extérieur qu'à l'intérieur.
Le bâtiment est formé de cinq volumes de hauteurs différentes, qui forment une composition volumétrique pittoresque, se rejoignant dans un «désordre» délibéré. Il fait face à Moscou avec une «façade centrale» - un trapèze inversé avec des rectangles de fenêtres coupés de façon chaotique et des «portes d'entrée» caractéristiques de l'entrée principale. Ce «noyau» est responsable de l'image collective de l'architecture médiévale russe, tellement généralisée qu'il est difficile de dire lequel est le plus - un temple, un serf ou un résidentiel; pour l'architecture du nord-ouest de la Russie, en général, une combinaison de masse blanche avec des taches asymétriquement dispersées est caractéristique: qu'il s'agisse de croix, de fenêtres ou de bordures. Mais dans ce cas, les fenêtres sont assez grandes, leurs verres sont situés dans le plan de la façade et sont encadrés par un large cadre de métal gris: cette composition a plus moderne que médiévale, bien qu'il n'y ait aucune trace de corniche, de fenêtres mis en évidence sous le bord du toit et des fragments de murs saillants entre eux ressemblent nettement à des créneaux de serfs.
À droite du volume blanc coupé, un verre, légèrement plus haut, se dilate également vers le haut - une citation des façades de l'usine voisine de Dirol. Mais en même temps, il reflète le ciel, les nuages et rappelle les étendues d'eau, en particulier la rivière Maly Volkhovets à proximité (lors de la crue printanière, elle s'approche de la section du centre commercial). Une tour de verre étroite avec un étage supérieur blanc est le volume le plus élevé, elle abrite un escalier, qui vous rappelle à nouveau une tour ou un clocher, même si on ne peut pas dire que la ressemblance était trop intrusive: pour un centre commercial moderne, une telle un volume est également tout à fait approprié. Les façades du cube d'angle voisin imitent le bardage en bois (en fait, toutes les façades sont recouvertes de matériau composite avec divers films décoratifs) - et la tache «bois» ressemble à un ajout logique au volume «pierre» blanche.
A gauche de la façade principale, trois volumes supplémentaires sont alignés, dont la hauteur diminue progressivement: l'un d'eux est "en bois" et deux sont vitrés. Tous sont complétés par des groupes d'entrées en forme de U, sélectionnés selon le principe du contraste - les cubes en verre, par exemple, sont combinés avec un portail «en bois». Les volumes sont étroitement moulés, se développent les uns dans les autres et jaillissent du sol comme un gros cristal, et en même temps, ils se déplient l'un après l'autre, changeant légèrement la rotation et l'inclinaison, se pliant en un conglomérat, comme une ville avec une longue histoire, des murs en pierre blanche, des temples, des clôtures et des maisons en bois, des structures modernes en béton et en verre.
L'espace intérieur du complexe multifonctionnel, comme prévu, reflète sa solution compositionnelle et spatiale. L'espace du volume blanc central, coupé par les taches de nombreuses fenêtres, est élevé, la hauteur de trois étages y est combinée, mais les taches pittoresquement dispersées des fenêtres en font non pas trois, mais beaucoup de lumière, créant un, espace léger et articulé de manière complexe à l'intérieur. Et bien que dans la première version, il était prévu de faire ressembler le plafond de cette partie à un mur: un réseau de béton traversé par des fenêtres, et maintenant il a été remplacé par un toit en aluminium sur une structure en treillis, l'effet de la légère perforation était conservé, complété par des spots de lampes carrées sur le treillis de plafond gris. Selon les lois de l'architecture moderniste (ce qui est également vrai pour le commerce moderne), des espaces de tailles et de hauteurs différentes se rejoignent, saturant la visite de l'exposition de meubles d'émotions et d'accents de lumière, dans le sens desquels la lumière naturelle grandes et petites fenêtres, et y compris le même jeu d'éclairage de lampes électriques.
Il existe également des parcelles ponctuelles en plastique: par exemple, des supports verticaux poussent dans les coins de la «salle blanche» pratiquement à partir de la masse de béton de la base des murs divergeant vers le haut - cette fusion, le rationalisme naturel du plastique s'apparente à ces «stuc» techniques qui sont responsables du charme de l'architecture médiévale de Novgorod (à proprement parler, dans une plus grande mesure même de Pskov). Cependant, nous ne parlons pas de massivité - dans les endroits où les supports sont séparés des murs (leur "germination" visuelle), apparaissent des carrés de petites fenêtres qui, exactement selon les règles de l'architecture moderne, constituent les bases de mince supporte la lumière, sinon «flottante» - et tout cela grâce à la lumière naturelle du soleil.
«L'entrée de la ville est traditionnellement marquée par des bâtiments de statut: un château de voyage, une taverne, des tours, une arche. Nous avons essayé de créer une sorte de symbiose thématique. Le centre de commerce et d'exposition Elegy dispose d'une "taverne" au dernier étage, d'une haute "tour de guet" avec un escalier, et même de plusieurs "arcs de triomphe". Et dans toute la composition dynamique, quelque chose de serf se fait sentir. Le résultat est une architecture qui est très scénique dans son essence », expliquent les auteurs de l'objet. En effet, il semble que nous ne regardions pas un bâtiment, mais une variante de décor théâtral. Ou à une peinture au pinceau, disons, d'Aristarkh Lentulov: là toutes les lignes sont inclinées, les perspectives sont rehaussées ou aplaties, et en général la vieille panachure russe semble être vue à travers une sorte d'optique réfractive, une sorte d'imaginaire kaléidoscope. Voici un effet similaire, vu uniquement à travers le prisme de l'architecture néo-moderniste. La «ville» conventionnelle et théâtrale avant d'entrer dans la ville est réelle, mais avec une histoire ancienne.
