Cette année, la Biennale sera ouverte au public pour la première fois du 7 juin au 23 novembre - près de six mois, alors qu'auparavant une exposition d'architecture, contrairement à une exposition d'art, ne débutait qu'en août, voire mi-septembre. L'événement sera suivi par 65 pays, y compris l'exposition nationale traditionnellement présentée dans le pavillon russe, construit il y a exactement cent ans par le projet d'Alexei Shchusev. L'architecte néerlandais Rem Koolhaas a été le commissaire de l'ensemble de la Biennale, qui a posé une question très précise aux participants: «Comment l'architecture est-elle devenue moderne: 1914–2014». Dans les expositions des pavillons nationaux, il a proposé de couvrir cent ans de développement architectural - et non pas dans les projets de l'auteur, mais dans une recherche à part entière. Au cours de ce siècle, à son avis, il y a eu une propagation mondiale du modernisme, et la diversité architecturale a été remplacée par le «langage universel de l'architecture moderne».
Essayant de trouver leur propre réponse à la question posée, le personnel de l'Institut Strelka et des experts invités dirigés par le directeur de l'institut Varvara Melnikova, le culturologue Anton Kalgaev, le journaliste et rédacteur en chef new-yorkais Brendan McGetrick, l'architecte et professeur de l'institut Daria Paramonova, ainsi que le réalisateur Philip Grigoryan ont choisi un format inhabituel et, en même temps, le plus approprié de l'exposition-foire, car c'est à partir de la foire que la Biennale de Venise a grandi, devenant un événement culturel mondial.
L'exposition russe porte le nom ironique "Fair Enough", traduit en gros de l'anglais, cela signifie "Assez juste", mais il peut être interprété de manière très différente. Comme l'expliquent les conservateurs, «le titre exprime la reconnaissance par les auteurs de l'exposition d'un certain statu quo - à la fois sur la complexité et l'ambiguïté de l'histoire de l'architecture russe, et sur le langage que l'architecture est obligée d'utiliser». Littéralement, cela se traduit par «assez» (assez) «juste» (juste). Avec cette déclaration, les auteurs adoptent une position réflexive par rapport au caractère forain de la Biennale de Venise. En ce qui concerne l'exposition, Fair Enough est une foire d'idées, un marché de découvertes architecturales, où chaque exposition marque une étape importante de l'histoire moderne, démontrant le rôle de l'architecture du passé dans la résolution des problèmes d'aujourd'hui.
Dans une véritable incarnation, chaque idée du «salon» sera présentée par une entreprise fictive avec une légende soigneusement développée basée sur des documents réels sur l'histoire d'un projet particulier. Il y aura même des vendeurs prêts à répondre à toutes les questions des visiteurs.
Brendan McGetrick a parlé de la partie théorique de l'exposition russe. Il est convaincu qu'au cours des cent dernières années, la Russie fait partie intégrante du processus architectural mondialisé. Et nous ne parlons pas seulement de la période de l'avant-garde soviétique, qui a eu la plus forte influence sur l'architecture mondiale: la participation de la Russie au développement de l'architecture mondiale a toujours été perceptible. C'est pourquoi il est si important de se souvenir une fois de plus de ses réalisations et d'analyser le chemin parcouru.
Le concept d'une «foire aux idées» n'est pas né immédiatement. Anton Kalgaev a déclaré que le désir de présenter au monde l'histoire de l'architecture russe dans toute sa complexité et ses contradictions recherchait une incarnation optimale depuis plusieurs mois - dans l'étude d'une énorme quantité de documents d'archives et scientifiques, lors de nombreuses consultations avec Experts russes et mondiaux. Le résultat est un concept intéressant de l'exposition, qui, néanmoins, ne doit pas être confondu avec l'historique, explorant le passé irrévocablement passé. Le plus important est que les idées russes qui ont émergé au cours des cent dernières années ont conservé leur pertinence à ce jour.
Les commissaires de l'exposition n'ont pas commencé à parler de toutes les idées que l'on peut voir dans le pavillon russe, mais certaines d'entre elles, permettant de se faire une idée très précise de la nature de l'exposition, ont néanmoins été présentées au public.. Par exemple, la thèse de Rem Koolhaas selon laquelle l'architecture globale efface les caractéristiques nationales était également d'actualité dans l'architecture russe au début du XXe siècle. C'est la période des styles russe et néo-russe, qui se reflétera dans l'un des «kiosques» de l'exposition.
Un autre problème de notre temps - l'enseignement de l'architecture - sera repensé dans une installation dédiée à VKHUTEMAS. Selon Anton, la profession d'architecte est aujourd'hui hautement informatisée. Les architectes ne sont plus «des artistes inspirés au chevalet, mais des commis à l'air maladif qui penchent le dos devant des moniteurs». La mémoire de VKHUTEMAS, qui offrait une méthode pédagogique unique, est capable de ramener un architecte aux fondements de son métier.
Une question tout aussi intéressante est le rôle social toujours croissant de l'architecture, un thème qui a également été reflété dans l'histoire de la Russie. Un sujet divertissant a été choisi pour la Biennale, offrant un regard neuf sur les idées du talentueux artiste suprématiste Lazar Khidekel, élève de Kazimir Malevitch, qui en 1942, alors qu'il travaillait dans les usines métallurgiques de l'Oural, a inventé la technologie des structures préfabriquées. - la construction «frame block», qui permet d'assembler des bâtiments littéralement à partir de déchets de construction. Aujourd'hui, de nombreuses fondations à but non lucratif travaillent dans les domaines des catastrophes naturelles et des conflits militaires. Les idées de Hidekel pourraient être appliquées pour réhabiliter les zones touchées.
Alexey Shchusev sera l'un des personnages centraux de l'exposition. Ce fut un moment fondamental, puisque cette année le pavillon qu'il a conçu fête son centenaire. Les conservateurs ont tenté d'identifier une «méthode Shchusev» spéciale, qui semble aujourd'hui très pertinente pour les grandes sociétés d'architecture qui conçoivent une architecture de style complètement différent pour tout le monde, et ces entreprises, comme Shchusev, travaillent toujours au plus haut niveau.
La plupart des idées qui seront présentées dans le pavillon russe inspirent leur application dans la vraie vie, mais il y en a aussi qui ressemblent à un avertissement. Par exemple, l'une des entreprises inventées par les conservateurs représente un bureau de conseil préparant des arguments pour la démolition de monuments architecturaux. Le slogan de la société sonne comme "La même chose - mais en mieux!" Ici, les exemples les plus révélateurs seront des exemples aussi tristes de la pratique domestique que le Voentorg et l'hôtel Moskva. Cette section est consacrée à la stagnation des villes historiques en raison de règles strictes de conservation des objets architecturaux, qui ne conduisent finalement pas du tout à des économies, mais à la perte de monuments et à l'apparition de faux pitoyables à leur place.
Concluant l'histoire sur le contenu de l'exposition russe, Anton Kalgaev a souligné que les conservateurs n'avaient pas la tâche de présenter une image holistique et cohérente du développement de l'architecture dans notre pays. Mais une personne qui a visité l'exposition en ressortira certainement quelques histoires dont elle se souviendra longtemps.
Daria Paramonova a parlé des moyens par lesquels le concept de l'exposition sera réalisé: «Nous avons converti des idées importantes du passé en mythologie moderne, qui est formée de trois éléments principaux - l'identité d'entreprise, divers documents imprimés, dans lesquels tous les fondements théoriques et leur actualisation sont détaillées, et, bien sûr, l'architecture elle-même. Nous avons l'habitude de voir cette langue tous les jours, mais il est difficile de l'imaginer à Venise. Pour nous, c'est dans une certaine mesure un défi. Mais, d'un autre côté, l'idée d'une «foire» permettra de bien communiquer avec le public ». Des programmes de spectacles interactifs et une telle nouvelle façon de présenter le matériel comme performance, qui est une nouvelle façon de présenter le matériel pour la biennale d'architecture, serviront à atteindre les objectifs fixés.
La performance a été préparée par le metteur en scène Philip Grigoryan. L'exposition simule une foire commerciale («expo»), donc pendant les deux jours d'ouverture (5 et 6 juin) et le 7 juin, date d'ouverture de l'exposition au grand public, des «commerciaux» d'entreprises fictives travailleront sur chaque stand. Comme l'a dit Philip Grigoryan, lors du choix des «commerciaux», il a immédiatement refusé les services d'acteurs professionnels. A leur place, des spécialistes de diverses professions ont été invités, capables de parler avec compétence et naturellement du stand qu'ils représentent. Ce seront des architectes, des historiens de l'architecture, des journalistes, etc.
Le nouveau commissaire de l'exposition russe, recteur de l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg (INZhSA) Semyon Mikhailovsky, qui a remplacé Grigory Revzin à ce poste, a noté que le caractère unique de l'exposition de cette année est en grande partie dû au fait que son conservateur n'était pas une personne, mais tout un institut - une grande équipe de personnes jeunes, énergiques et très intéressées. L'idée même de présenter un certain nombre de propositions conceptuelles du passé, selon Mikhailovsky, ne semble pas inattendue. La riche histoire de la Russie a toujours suscité le plus grand intérêt de la communauté mondiale. L'idée de démontrer les idées russes est venue à la tête de Yuri Avvakumov en 1996, mais il s'est concentré sur l'architecture de papier, tandis que Strelka a délibérément choisi des idées exclusivement réalisées. À la 14e Biennale, il n'y aura pratiquement aucune mention de l'avant-garde russe pour laquelle la Russie est célèbre, mais elle offrira une expérience colossale accumulée sur cent ans qui peut être utilisée dans des conditions modernes.
L’ensemble du concept de l’exposition est résumé en un seul slogan: «Le passé de la Russie, notre présent». Il s'agit d'un jeu de mots qui peut être traduit par «le passé de la Russie est notre présent», reflétant le désir des auteurs de replacer les idées de l'histoire de l'architecture russe dans un contexte moderne, ainsi que «le passé de la Russie est notre cadeau», montrant une volonté de transmettre nos idées au public international de manière claire.
Dès le premier jour de l'ouverture de la Biennale, le site Web de l'exposition www.fairenough.ru commencera à fonctionner, où il sera possible de lire le catalogue en ligne de l'exposition en deux langues, trouver des informations sur les événements dans le pavillon, voir photos et vidéos, et apprenez-en plus sur chaque projet exposé. Ce site publiera également des discussions sur le thème de l'exposition, qui se tiendra à Strelka en juillet de cette année.
