Le château lituanien, construit à la fin du XVIIIe siècle à l'intersection de la Moika et du canal Kryukov, a d'abord servi à abriter le régiment de cavalerie, puis est devenu une prison de ville pour criminels. Le bâtiment d'origine - un 5-gon irrégulier avec des tours rondes aux coins - a été érigé par l'architecte I. E. Starov, un célèbre maître du classicisme. Il a été reconstruit en prison par le non moins célèbre I. I. Charlemagne, qui a considérablement modifié l'aménagement intérieur du château, mais a conservé son aspect extérieur. Peut-être aurait-il survécu jusqu'à ce jour, sans la Révolution de février - les ouvriers ont libéré les prisonniers et le château lui-même a été incendié.
Et seulement dans les années 1930, des bâtiments résidentiels ont été érigés sur ce site, puis un jardin d'enfants - un "cube" moderniste de trois étages, sensiblement hors du rythme général du développement des remblais. En 2007, ce bâtiment a été privatisé par le célèbre groupe Okhta, qui avait des projets extrêmement ambitieux - Erik van Egeraat lui-même a été invité à développer le projet de reconstruction. Mais la crise a tempéré l'ardeur des investisseurs, le jardin d'enfants n'a finalement pas été démoli, mais seulement peu reconstruit, se transformant en auberge "Graffiti". Comme son nom l'indique, ses façades sont ornées de compositions géométriques vibrantes dans le style de Piet Mondrian. Sous cette forme, le bâtiment a même réussi à devenir une attraction touristique, bien que l'auberge ait été conçue à l'origine comme une mesure temporaire. Le développement d'un nouveau projet a été confié à l'équipe d'Evgeny Gerasimov.
Le "cube" lumineux, malgré toute sa popularité, a été reconnu par le KGIOP comme un élément discordant de l'environnement urbain, et Evgeny Gerasimov est d'accord avec cette définition. Tout dépend de l'emplacement du site - il ferme la perspective Moika du côté de la rue Bolshaya Morskaya et est clairement visible des points proches et éloignés des deux remblais. Et bien que le bâtiment de l'auberge «garde» le panorama à sa manière, il est bien évident qu'il ne s'intègre pas dans son environnement - visuellement écrasé par le toit plus haut du bâtiment derrière lui, il brise l'échelle et le rythme de la façade du développement du remblai. «Nous n'avons jamais douté un seul instant que la solution d'urbanisme optimale pour ce lieu serait un objet capable de régénérer l'environnement historique et urbanistique», déclare Evgeny Gerasimov. «En d'autres termes, avec l'aide du nouveau bâtiment, nous avons essayé de restaurer la planification et la structure volumétrique-spatiale du quartier, en particulier, pour rendre le périmètre d'origine et fermer la ligne de développement du côté du canal Kryukov».
Lors de la construction d'un bâtiment résidentiel sur le site où se trouvait autrefois le château lituanien, les architectes ont pratiquement emprunté le plan de ce dernier. La partie souterraine du nouveau bâtiment, occupée par le parking, est précisément le pentagone, qui a permis d'utiliser la surface allouée à la construction le plus efficacement possible, et le volume hors sol dans le plan est la lettre R, avec le cour intérieure inscrite entre les bâtons. Comme vous vous en doutez, ce dernier est situé sur le toit d'un parking souterrain.
Enracinant la maison dans le panorama de la rivière Moika, les architectes ont essayé de la faire chair à partir de la chair du développement du remblai, qui remonte principalement au 19ème siècle. D'où les proportions et l'échelle du bâtiment projeté - à deux sections et à six étages, il comporte un certain nombre d'éléments et de techniques qui le rapprochent de ses plus proches voisins. Ainsi, la façade principale a une solution symétrique avec une partie centrale dédiée - la niche de l'entrée principale, flanquée de deux grandes fenêtres ovales. Le premier étage est recouvert de pierre volumétrique rustique, le reste - avec une texture plus délicate de pierre naturelle, dont la nuance varie du beige foncé au presque crème.
Les auteurs se sont définitivement inspirés du néoclassicisme de Pétersbourg des années 1910: le fronton caractéristique du grenier inscrit dans la balustrade au-dessus du toit, le manteau de fourrure rustique brutal du premier étage, les pilastres étirés sur trois étages ne laissent aucun doute à ce sujet. Bien que le choix d'un ordre ionique léger, des flûtes sur pilastres et un décor généralement saturé, mais sec nous renvoient à l'architecture antérieure de l'historicisme, et les fenêtres ovales flanquant l'entrée pourraient, bien sûr, se trouver dans un bâtiment néoclassique, mais sont plus commune sur les façades de maisons construites dans l'esprit de la modernité nordique.
Néanmoins, la principale source pour les architectes - ce qui est ressenti assez clairement - reste le château lituanien. C'était un édifice distinctement de l'Empire, aux coins duquel, en partie enterré dans l'ensemble des bâtiments de deux étages traditionnels du classicisme tardif, il y avait de grandes tours rondes larges et trapues. Rendant hommage à leur prédécesseur, les architectes ont également accroché des tours rondes aux coins de la façade principale, cependant, leurs proportions sont beaucoup plus verticales et gracieuses. Les tours sont rappelées par deux baies vitrées triangulaires flanquant l'entrée - toutes ensemble, la façade principale de la maison surplombe le remblai de manière inattendue en plastique, en stuc et en volume, et de loin, elle ressemble à un château - pas si laconique et trapu, lituanien, mais une sorte de château du XIXe siècle hongrois, romantique et presque jouet.
Un autre motif du château lituanien est une grande frise de triglyphes haute mais schématique qui couronne le corps principal du bâtiment. Une frise très similaire ornait le château de Starov-Charlemagne, et dans ce cas, le motif ressemble définitivement à une citation. Le néoclassicisme n'a pas utilisé de tels éléments. Cependant, la frise de triglyphes se trouve également sur le bâtiment Empire voisin - et la frise des façades d'Evgeny Gerasimov continue visuellement sa ligne horizontale, s'efforçant, comme nous l'avons déjà dit, de se fondre aussi organiquement que possible dans le bâtiment historique.
Et enfin, le fronton du grenier, que nous avons précédemment identifié comme néoclassique, peut être compris comme un rappel d'un autre fronton qui couronnait le bâtiment d'entrée du château lituanien. Il est curieux que pour les architectes néoclassiques, la forme du grenier avec un dessus triangulaire soit une référence au style Empire. Dans ce cas, deux thèmes: le prototype Empire et le style néoclassique - se confondent assez discrètement en un seul, laissant libre cours aux critiques d'art-interprètes et (ce qui est probablement plus important) - une justification contextuelle à plusieurs composants pour le projet du nouveau bâtiment.
Ainsi, dans le nouveau projet d'Evgeny Gerasimov, de nombreuses allusions historiques sont trouvées: certaines d'entre elles rappellent le château lituanien incendié pendant la révolution, d'autres aident à intégrer la maison dans la structure du front de mer, et aussi (ce qui est important) désignent son appartenance à la catégorie des logements d'élite.
Mais dans son architecture, vous pouvez trouver beaucoup de moderne. En particulier, l'un des traits caractéristiques de l'historicisme moderne est la multi-composition des citations, la possibilité, après un examen plus approfondi, de découvrir des signes de styles différents (dans ce cas, Empire, moderne et néoclassique). De plus, de larges baies vitrées indiquent la modernité, ainsi que l'absence d'une console de support caractéristique, une sorte de «double menton» dans les tours d'angle, et une tourelle en forme de tente ou dôme à facettes, qui à la fin du 19e-début du 20e les siècles étaient pratiquement indispensables.
Puisque les tours ne sont soutenues par rien et couronnées de rien, le thème vertical non soutenu s'affaiblit et le bâtiment commence à être perçu comme composé de couches horizontales - un sous-sol, un principal et deux supérieurs, plus légers et plus simples, rappelant les superstructures qui étaient souvent construits sur des immeubles d'habitation avant la guerre. (…) Deux choses en découlent. Tout d'abord, ce bâtiment a moins de tectonique qu'il n'y en avait dans ses prototypes historiques, mais malgré tout le conservatisme de ses façades, il y a une gravitation complètement moderniste vers l'horizontale. Deux thèmes, tectonique classique et "ruban" moderniste, s'entremêlent dans une combinaison assez bizarre - ce qui rend le bâtiment reconnaissable à la modernité, appartenant à notre époque.
Deuxièmement, les étages supérieurs s'éloignant du bord, dans ce cas similaires aux superstructures ultérieures d'un bâtiment historique, définissent le thème de l'imitation de plusieurs cycles de vie d'un bâtiment - lorsqu'une maison complètement nouvelle prétend avoir été reconstruite plusieurs fois. Cela peut également être considéré comme un «signe des temps». Enfin, la silhouette en escalier créée par le sixième étage en retrait est la caractéristique la plus reconnaissable d'une maison moderne construite dans la ville historique.
À propos, le plancher du grenier, bien que caché des passants derrière la corniche, fera du bon travail vu de loin: derrière la nouvelle maison, grâce à sa hauteur, comme derrière un écran, les bâtiments soviétiques du quartier disparaîtra.
