L'exposition a été organisée dans le cadre de la "Semaine d'Italie en Octobre Rouge" par l'Institut National d'Architecture d'Italie In / Arch avec le soutien financier de la société "Quartier Italien". L'exposition est organisée par les secrétaires de l'Institut In / Arch Francesco Orofino et Massimo Locci, et pour la première fois, elle a été présentée à la XII Biennale d'architecture de Venise dans le cadre de son programme spécial; Ainsi, à Moscou, vous pouvez maintenant voir un petit morceau de la biennale de l'année dernière. En sirotant un lat macchiato dans la salle spacieuse (et fraîche) d'octobre rouge, vous pouvez même vous sentir comme si vous étiez en Italie pour un court moment.
"Architecture. Fusion du design et des affaires »- dit l'inscription sur le treillis faite d'un simple filet de clôture du maillon de chaîne, peint en blanc et tendu en deux couches sur un simple cadre en bois; quelque chose de similaire peut être vu sur un chantier de construction très civilisé. Le treillis couvre un petit carré dans le vaste espace de la "Chocolaterie" de Krasny Oktyabr - sur les murs formés il y a 29 grandes photographies dans l'ordre chronologique: commençant par le noir et blanc, 1950, et se terminant par notre temps. Au centre se trouve une grande maquette en bois de la banlieue nord-est de Rome.
«La mission de l'Institut In / Arch est d'unir architectes, designers, clients, médias et autres professionnels. Par conséquent, la formation d'In / Arch est directement liée au développement de l'histoire architecturale de l'Italie », sont convaincus les conservateurs. Le projet présenté à l'exposition est un manuel, il est inclus dans le programme: c'est un projet de reconstruction de Rome, développé dans les années 1960 par les architectes du bureau de l'ASSE (il est représenté par une grande maquette architecturale en bois). L'objectif de ce projet à grande échelle était de transférer une partie des installations administratives et industrielles du centre historique vers la banlieue nord-est de Rome, où au moment de la conception il y avait un millier et demi d'hectares de champs et de pâturages. Ainsi, il était prévu de libérer le centre historique de Rome d'un certain nombre de fonctions urbaines par l'urbanisation de la banlieue. En conséquence, les gares semblaient relier efficacement cette banlieue au centre du centre de Rome.
Certains des bâtiments conçus par les architectes de l'ASSE pour ce projet continuent à ce jour. Et, bien que le projet n'ait jamais été pleinement mis en œuvre, il est devenu un manuel - parce qu'il a radicalement changé l'approche de la ville dans son ensemble. Le commissaire de l'exposition, Francesco Orofino, en a parlé lors de sa conférence, qui a eu lieu samedi dernier au "Octobre rouge". Selon Orofino, le travail de Bruno Dzevi, Lucho Pissareli et d'autres architectes du bureau ASSE dans le cadre du projet de réaménagement de la banlieue nord de Rome, a établi un lien inextricable entre le design et les affaires: le premier fournit une composante créative, le second - pratique. Ensemble, ils forment une nouvelle approche urbanistique de l'architecture qui reste la seule vraie aujourd'hui. Selon Orofino, dans la version originale de la XII Biennale, le titre de l'exposition a même été complété pour plus de clarté par le sous-titre «Alliance stratégique pour la qualité» - il a été inventé par Bruno Dzevi lui-même.
La particularité du projet romain du bureau de l'ASSE réside également dans le fait qu'il a commencé à être mis en œuvre dans les années 60 à l'initiative de jeunes architectes sans aucun soutien de l'Etat. «Tout d'abord, les développeurs ont rejoint la mise en œuvre, puis les structures commerciales et enfin. le dernier mais non le moindre, l'administration de la ville », souligne Francesco.
Un autre trait caractéristique du conservateur est le disegno unitario - l'uniformité de l'approche architecturale. Les architectes ont abordé la transformation urbaine de Rome de manière intégrée: la construction d'un quartier résidentiel a été planifiée avec les infrastructures, les centres commerciaux et les bâtiments administratifs. Afin d'éviter la création de centres de points traditionnels dans la nouvelle banlieue nord de Rome, les architectes ont proposé de concentrer les objets principaux le long de l'axe orienté à l'est de la ville. Selon Orofino, le développement axial (créant une corde) est efficace pour la reconstruction de villes avec un système d'anneaux radiaux, comme Moscou et Rome.
Par la suite, le bureau d'architecture ASSE a développé des projets urbains pour d'autres villes italiennes. Certains d'entre eux sont déjà terminés: il s'agit de Gallaratese à Milan ou du pont sur le Bazento à Potenza. D'autres sont toujours en cours, comme le pont à haubans sur le fleuve Pô à Plaisance et le projet d'agrandissement de l'Université Bocconi de Milan. Parmi les travaux de l'ASSE, il y a de nombreux objets d'infrastructure de transport: en particulier, l'échangeur de Naples et le viaduc de Cattinara à Trieste.
«Nous avons présenté cette exposition non pas comme un guide d'action, mais pour décider ensemble du succès des projets», admet Massimo Locci. Une photographie de Naples de 1982 montre le quartier des affaires prise depuis un champ. Le conservateur assure que le projet n'est pas encore terminé et que le secteur d'activité est toujours adjacent au site non développé. Massimo oppose ce cas à d'autres exemples de transformation plus réussis.
Au cours de sa conférence, Francesco Orofino a attiré l'attention sur l'importance de l'union de l'architecture et des affaires. En raison de sa sous-estimation en Italie, ainsi qu'en Russie, les changements dans l'environnement urbain sont chaotiques depuis longtemps. Le conservateur a souligné que l'esthétique dans le langage architectural moderne est formée par la composante créative, ainsi que par la responsabilité sociale et le soutien financier. Cependant, lorsque le regard glisse sur la surface vitrée de l'auditorium du Parc Muzyka et sur la structure interne du pont sur Bazento, les pensées perdent leur rationalité. Et dans la tête d'un visiteur sortant de la salle, empli d'une odeur acidulée, plutôt que de calculs pragmatiques, mais une citation libre de Le Corbuzet, citée par Francesco: «L'architecture et le bonheur ne sont pas loin l'un de l'autre. Seules les personnes heureuses créent l'architecture."
