L'histoire de ce projet remonte à près de dix ans. L'investisseur en construction, United Finance and Construction Corporation (UFC), a acquis le terrain de la rue Tverskaya à la fin des années 1990, et au tout début de 2000, Evgeny Gerasimov avait déjà commencé à travailler sur la solution architecturale et de planification du futur complexe d'élite.. Personne ne doutait que cela aurait dû être exactement un logement d'élite - la maison est située à cinq minutes du palais de Tauride, de son jardin et un peu plus loin de la cathédrale de Smolny, c'est-à-dire dans la partie la plus historique de Saint-Pétersbourg. Certes, à l'époque soviétique, il n'y avait pas de logement ici - la maison a été construite sur le territoire de l'ancienne usine Avtoarmatura, dont KGIOP a permis de démolir les bâtiments. Il est également à noter que juste en face - au 6 rue Tverskaya - le même investisseur possède un autre terrain, sur lequel un immeuble résidentiel conçu par Gerasimov a également été construit. Pour diverses raisons, notamment la crise et les caprices du marché de la construction, la maison numéro 6 a été conçue plus tard, mais construite plus tôt que son homologue.
La différence fondamentale entre les parcelles situées en face l'une de l'autre était que la maison 1A en question est située entre deux bâtiments historiques existants, et la maison 6 est en fait située au coin, à côté de l'église Old Believer of the Sign, blanche et pyramidale- massive, comme la tête de sucre. L'église a été construite au début du XXe siècle par l'architecte Dmitry Kryzhanovsky dans le style Art Nouveau. Les bâtiments d'Evgeny Gerasimov l'entourent désormais de deux côtés: l'ancienne maison numéro 6 la reflète avec sa baie vitrée incurvée, et la maison numéro 1A n'interagit pas plastiquement avec le monument d'il y a un siècle, elle se tient juste, presque en face, et ne réagit pas particulièrement à l'église. Mais il a un autre voisin - le plus proche à gauche, l'immeuble d'I. I. Dernova, mieux connue sous le nom de "Maison avec une tour", la même que celle dans laquelle Vyacheslav Ivanov a vécu et passé le soi-disant Ivanov mercredi. Architecturalement, cette maison est intéressante comme exemple d'une combinaison réussie d'éclectisme sobre et de modernité. Selon Evgeny Gerasimov, ce quartier s'est avéré déterminant pour lui. La «Maison avec une tour» définit la hauteur du bâtiment en construction à proximité, le thème des baies vitrées et le style général de la maison, qui, presque comme il y a cent ans, construit sa façade principale dans la ligne rouge de la rue.
Et quelle façade! Il est recouvert d'un manteau rustique gris brutal très gaufré. Sa surface en relief rocheux est entrecoupée de plis repassés de pierre polie et de verre brillant, tandis que de grandes baies vitrées angulaires pendent sur le trottoir. Tout cela est particulièrement impressionnant la nuit, lorsque le fond rustique rugueux est accentué par le contre-jour.
Le prototype de la façade est assez évident: il s'agit d'immeubles d'appartements de style Art Nouveau, ou plutôt de l '"Art Nouveau du Nord", ou plus précisément d'une maison très romantique (peut-être la plus romantique) de Saint-Pétersbourg Art Nouveau dans son " nord "variété -" Maison avec des hiboux "sur le côté Petrogradskaya, c'est le même immeuble de Tatiana Putilova, construit par l'architecte Ippolit Pretro en 1907. Les similitudes sont évidentes: la couleur grise dure et les surfaces rugueuses des murs, les grandes fenêtres aux extrémités trapézoïdales hautes, plus un détail supplémentaire - les reliures brunes d'un motif amusant, dans la partie inférieure du cadre sont larges et dans la partie supérieure du verre sont brisés en une grille de petits carrés. Les trois éléments nommés suffisent à comprendre que la nouvelle façade d'Evgeny Gerasimov fait référence à un certain monument (peut-être le meilleur de la ville) de "l'Art Nouveau du Nord". L'architecte explique sa préférence pour cette variété particulière, la plus sévère, la plus froide, mais d'inspiration wagnérienne de l'Art nouveau: "… je voulais faire une architecture en phase avec notre époque, mais cela me semble assez dur et à certains égards même impitoyable."
Il y a cependant plus de différences que de similitudes - à propos de son nouveau bâtiment, l'architecte souligne également qu'il ne voulait pas «faire de l'Art nouveau dans sa forme la plus pure», en recherchant une «expression stylistique plus libre et moderne». Et il faut avouer que la modernité de cette maison est aussi évidente que le fait qu'elle fait appel à l'image de Pretro. Le fait que la maison soit plus grande et que la façade ne soit que la pointe de l'iceberg (le reste est caché dans des cours de style Saint-Pétersbourg et sous terre de manière moderne) n'est même pas si important. Une autre chose est plus intéressante: en prenant le langage de l'Art nouveau du Nord comme base, l'architecte l'adapte non seulement à une plus grande échelle (la maison de cinq étages de Putilova à côté de lui semblerait chambre), mais métaphoriquement, bien sûr, tourne la logique du style choisi à l'envers. Ou il le met à l'envers.
Tout d'abord, l'Art nouveau, et surtout celui du nord, préférant habiller leurs maisons de «manteaux de fourrure» rugueux, a observé et souligné la logique tectonique: la rouille est plus grosse en bas, plus douce en haut, plus haute - plus légère et plus plat. Il n'en est pas ainsi ici - le niveau inférieur est confronté à une pierre plate, brillamment polie, dont la surface éphémère rivalise avec les surfaces en verre des vitrines. Au-dessus, du troisième au septième étage, est rustique, tandis que le huitième étage est lisse et s'éloigne de la ligne rouge.
Il est facile de voir ici, d'une part, le principe favori de l'architecture du modernisme, qui, contrairement à l'architecture classique, ne met pas l'accent sur la «croissance» tectonique de la façade depuis le sol, mais, au contraire, cherche à montrer sa façade "accroché" à la maison, ou même "en lévitation", planant au-dessus du sol. Le modernisme exprime ce thème soit à travers les supports ouverts du rez-de-chaussée, soit, plus souvent, avec des bandes de verre massif, si proches des coussins d'air. Deuxièmement, la solution de la partie supérieure est également similaire à la réception d'un penthouse en verre adopté dans l'architecture moderne, seulement ici il s'agit de plus de pierre et de métal plaqué (également gris), ce qui, cependant, ne change pas l'essence même de la matière. - elle est facilitée et se cache des passants derrière la corniche, la maison prétend qu'elle n'est pas huit, mais sept étages; eh bien, nulle part sans elle. Les lignes simples et énergiques des baies vitrées évoquent d'ailleurs non pas tant des associations avec les prototypes raffinés de la modernité qu'avec l'honnêteté des balcons avant-gardistes. Ainsi, malgré l'utilisation assez évidente du vocabulaire du modernisme nordique, l'architecte l'intègre dans la syntaxe du modernisme moderne.
La fusion qui en résulte n'est pas étrangère à la théâtralité et même à une certaine pose, une exagération métaphorique dans le jeu avec les formes d'il y a un siècle. Les fenêtres géantes au sommet, dont les reliures sont si bien en phase avec la maison Pretro, sont couronnées de plateaux "kokoshniks" en pierre plate rayée grise, avec des pierres de château gigantesques (exactement d'un étage de haut) peintes sur eux, avec une nervure en métal poussant au centre de chacun d'eux - fournissant une transition logique aux corniches métalliques. Qui sont supportés (c'est l'un des trucs préférés de Gerasimov) par des consoles rectangulaires simples et rarement espacées, une par mur.
Plateaux, sandriks et kokoshniks - tout ce qui encadre les fenêtres dans l'architecture classique et l'historicisme (l'Art nouveau n'a pas favorisé les plateaux, donc leurs éléments ici sont également des morceaux de classiques «fuyés») dépassent généralement du plan du mur. Ainsi que des blocs rustiques, s'ils forment une fenêtre ou un coin. Ici, au contraire: la rusticité des murs forme une sorte de matériau de pierre, dont les cadres des fenêtres sont enlevés au moyen non pas d'élévation, mais d'aplatissement; une sorte d'anti-rouille est obtenue, qui est retirée de la vraie rouille afin d'indiquer les contours de la fenêtre (une technique qui n'est pas très courante dans l'architecture russe,mais bien connu en anglais). Cette technique s'apparente à un négatif photographique (disparaissant rapidement de nos vies dans le passé). La façade entière dans son ensemble, et les citadins verront exactement la façade, ressemble à un tel négatif de l'Art nouveau du nord: les contours semblent coïncider, mais on a l'impression que le contraire est vrai.
C'est un sentiment fort, et la maison attire le regard - aux récents stands "Zodchestvo" avec elle étaient très visibles. La romance d'un manteau de fourrure en pierre et la reconnaissance des détails historiques sont ici côte à côte avec un jeu stylistique assez significatif, et, ce qui est particulièrement remarquable, l'architecte parvient d'une manière ou d'une autre à garder ce jeu dans le cadre, pour le rendre pas trop intrusif., pour éviter à la fois la stylisation directe et l'ironie pure et simple. C'est une maison-improvisation, une décoration réussie non pas pour un film, mais pour une pièce de théâtre sur la ville de Saint-Pétersbourg, il y a exactement cent ans.
