Pour la construction du futur complexe récréatif, un site a été choisi loin de toute grande agglomération. C'est un champ immense avec un léger relief en direction du réservoir, au bord même duquel s'étire une bande de forêt mixte, séparant visuellement le champ de l'eau. L'ampleur impressionnante du site et l'absence de tout bâtiment sur celui-ci ont fourni aux architectes une occasion unique de concevoir le futur complexe sans tenir compte des restrictions. Cette situation a tellement inspiré l'atelier ADN qu'en conséquence, jusqu'à trois options d'aménagement de la zone de loisirs ont été développées. Selon Konstantin Khodnev, chacun des projets résultants a droit à la vie et peut être mis en œuvre. Mais pour le concours "Golden Section - 2009", la première option a néanmoins été déclarée, comme la plus spectaculaire, faisant forte impression sur le spectateur. Avec lui, nous commencerons notre histoire sur le projet.
Tel que conçu par les clients, ce complexe offrira à la fois des programmes de bien-être le week-end et des cours complets conçus pour plusieurs jours, voire plusieurs semaines. C'est pourquoi le complexe de loisirs projeté comprend la construction d'un hôtel de luxe et de bungalows hôteliers indépendants, ainsi que des cottages destinés à un séjour plus long des vacanciers.
Le champ avec son paysage pittoresque a été interprété par les architectes comme le cœur de la composition, autour duquel se déploient toutes les installations de la station. Afin de ne pas perturber le relief naturel, la route à moteur reliant l'autoroute et l'hôtel longe le terrain et fait une boucle spectaculaire. L'espace à l'intérieur de cette boucle est censé être conçu comme un parc paysager planté de fleurs ou de cultures agricoles.
Faisant écho au doux virage de la chaussée, le stylobate de l'hôtel, commun à ses quatre bâtiments, ressemble également à un demi-cercle dans le plan, ouvert sur le terrain. Utilisant la différence de relief existant à cet endroit, les architectes enterrent partiellement la partie centrale du stylobate dans le sol, transforment le «flanc» droit en une rampe douce et complètement verte, et le bord gauche, au contraire, est relevé sur des supports. Une telle solution confère au complexe une incroyable expressivité - il semble que le sol lui-même ait été stratifié sous l'influence d'une catastrophe naturelle et faisait partie de la structure.
Le stylobate lui-même est conçu sous la forme de deux plaques horizontales, entre lesquelles une bande assez étroite de façade en verre, décorée de fines colonnes de bois disposées de manière délibérément chaotique, est lancée. De loin, il peut sembler que ces "bâtons de bois" sont la seule chose qui empêche les "portes" massives en béton de s'effondrer. Une telle fragilité et transparence apparentes de la structure la dissout dans son environnement naturel. Cependant, dans leur volonté de concevoir le bâtiment dans le cadre du paysage, les architectes sont allés encore plus loin: le stylobate est une alternance d'espaces fermés et ouverts, et ces derniers fonctionnent non seulement comme des lanternes lumineuses traditionnelles, mais aussi comme une sorte de patio., là où poussent l'herbe et les arbres, et la neige en hiver.
Des puits de verre dans le stylobate sont situés entre les quatre bâtiments de l'hôtel, qui s'élèvent dessus de 5 étages. Le rapport entre les volumes enlevés et construits rythme un rythme de grande amplitude, et les architectes eux-mêmes comparent les bâtiments des hôtels aux arbres, dont les couronnes massives se balancent au vent. Les concepteurs ont été confrontés à la tâche difficile d'éviter une hauteur excessive dans l'apparence de l'hôtel et en même temps d'ouvrir ses bâtiments à la surface du réservoir, séparés du terrain, comme déjà mentionné, par une étroite ceinture forestière - et ils ont pu trouver la combinaison optimale de hauteur et de forme qui ne contredit pas l'idée générale de l'unité du complexe avec la nature. Les façades des bâtiments de l'hôtel sont sensiblement différentes les unes des autres: celles qui font face au terrain sont résolues de manière plus concise, tandis que celles qui font face à l'eau sont sujettes à une asymétrie évidente et sont décorées d'un éparpillement de balcons de verre.
En général, la première version de l'hôtel s'est avérée très frappante du point de vue de l'idée générale de planification compositionnelle et de la solution architecturale. Les deux autres variantes de l'hôtel, conçues par les architectes de l'ADN, ne sont pas si efficaces à première vue, mais du point de vue de l'originalité et de la praticité, l'idée ne lui est en rien inférieure.
La deuxième version de l'hôtel est née de l'hypothèse que l'objet architectural dans l'environnement naturel doit être minimalement perceptible. Guidés par cette logique, les architectes ont décidé d'utiliser le terrain non pas pour surélever l'hôtel, comme c'était le cas dans la première version, mais, au contraire, pour «l'enterrer» complètement dans le sol et l'intégrer à la colline. Du côté de la forêt et du réservoir, trois terrasses avec des chambres d'hôtel sont taillées dans le relief, chacune pouvant être considérée comme une maison de campagne avec son propre terrain, dont le rôle est joué par la terrasse sous-jacente. Cette solution n'avait qu'un inconvénient majeur: du côté du terrain, d'où venaient les vacanciers, l'hôtel n'était pas du tout lisible et les architectes devaient travailler à résoudre ce problème séparément. Ils ont emprunté une façade principale représentative d'un manoir traditionnel russe: la tour centrale ronde est flanquée de deux ailes prolongées, qui font le tour d'un lac artificiel situé au centre du terrain en demi-cercle.
La troisième variante de la solution hôtelière, au contraire, élabore l'idée de centricité, plus généralement acceptée pour cette typologie. En d'autres termes, ici l'hôtel occupe tout le territoire du domaine et devient son élément clé. Le bâtiment est conçu sous la forme d'une fleur, où quatre corps «pétales» aux fonctions différentes divergent du volume circulaire central. Au centre de chaque volume, une cour fermée avec son propre thème est conçue - un jardin japonais, une cour pour les buffets, etc.
En comparant les trois projets hôteliers, il est difficile de dire lequel est le meilleur et lequel est le pire. Oui, cela n'est cependant pas obligatoire. Chacun d'eux est une composition brillante et intégrale qui répond à la tâche à accomplir, qu'il s'agisse d'un dialogue avec la nature, d'une dissolution complète en elle ou, au contraire, de la défense des positions de l'architecture, quel que soit le contexte. C'est maintenant au client de décider lequel des concepts présentés correspond le mieux à ses idées sur un vrai spa près de Moscou.
