Le centre d'affaires a vraiment commencé à être conçu bien avant les flambées hallucinantes des devises mondiales. Les clients se sont tournés vers Sergey Kiselev en tant que maître de la conception de bureaux en filigrane et en même temps un architecte capable de résoudre des énigmes complexes d'urbanisme. Le fait est que le complexe de bureaux, qui est assez traditionnel dans son programme, sera construit sur un site qui peut difficilement être qualifié de succès même avec une très grande étendue.
Le chantier est situé près de la station de métro Vodny Stadium et est délimité par la sauvegarde du boulevard Kronstadt et de l'autoroute Golovinskoye. A proximité se trouve une zone industrielle sans joie, qui est constituée de dépôts automobiles et d'entrepôts et est adjacente au cimetière Golovinsky. En fait, ce lieu lui-même posait la tâche la plus difficile aux architectes: concevoir un complexe, significatif en termes d'urbanisme, qui deviendrait une dominante tant attendue du quartier, lui donner un «visage humain» et clôturer le Shopping spontané et partie piétonne, qui surgit inévitablement autour de chaque sortie du métro, des quartiers sombres. Dans le même temps, le client a d'abord demandé de se concentrer sur une architecture simple et laconique: un complexe de grande hauteur surchargé de toutes sortes de détails sur fond de bâtiments d'entrepôt à moitié abandonnés et d'un cimetière aurait l'air non seulement étranger, mais franchement ridicule.
Le mandat prescrivant initialement la conception d'un complexe de plusieurs bâtiments, les architectes ont décidé de répartir raisonnablement les rôles entre les futurs bâtiments. Un gratte-ciel de bureau, rond dans son plan, mais qui rappelle extérieurement une tour de contrôle futuriste de certains aéroports, deviendra un nouveau bâtiment dominant de 11 étages, peint dans des couleurs vives «optimistes» et doté de cours paysagers confortables devant eux sera responsable du même «visage humain». Chaque étui a reçu sa propre palette, et la couleur, qu'elle soit rouge, bleue ou jaune, est présentée sous la forme de transitions de la même gamme de l'obscurité à la lumière. Fasciné par le jeu de couleurs, le regard s'attarde involontairement sur une telle façade - et la question se pose aussitôt: combien d'étages y a-t-il? Les architectes ont délibérément abandonné le vitrage en ruban, qui toujours "tête baissée" donne l'essence de bureau du bâtiment: les inserts de couleur horizontaux sont répartis de manière à ce qu'il n'y ait même pas une indication du nombre réel d'étages des bâtiments.
La tour, à son tour, est confrontée à des panneaux en miroir de couleur neutre. Afin de ne pas paraître étranger dans le contexte du reste des bâtiments du complexe, les architectes ont arrondi leurs coins. À la lumière de la crise économique, le client n'a d'ailleurs pas accepté cette décision pendant longtemps, se plaignant de son irrationalité, mais à la fin il a sacrifié l'un des bâtiments, et les autres ont égalisé en hauteur (en la version originale, ils étaient tous à plusieurs étages). Mais le schéma constructif original de la tour - une ferme le long du contour - qui l'aurait rendu semblable aux travaux de l'ingénieur Choukhov, que les architectes n'ont pas réussi à défendre - est trop cher.
Mais ce sont des détails qui ne seront probablement pas évidents pour les piétons ordinaires. L'essentiel est différent - avec des moyens artistiques laconiques de construction de bureaux, Sergei Kiselev a réussi à créer un complexe qui attire l'attention précisément par sa non-évidence cachée. Il semble provoquer des questions. Combien d'étages a-t-il? Et pourquoi est-il si brillant? Et est-il vrai qu'il sera possible de se promener dans les cours du complexe de bureaux? Si vous y réfléchissez, ils naissent - sinon des attractions locales, puis des objets qui changent qualitativement l'environnement. Et plus encore, ils dotent l'environnement urbain de qualités qui le rendent apte à vivre.
