Rogozhskaya Zastava est une zone de contrastes culturels. Ilyich ici voisins à l'aise avec Sergius de Radonezh, le monastère Andronikov avec le marteau et la faucille, les anciennes et les nouvelles villes se heurtent avec une clarté étonnante - une façade timide, mais par endroits continue de bâtiments historiques de 2 étages avec difficulté assaut d'immeubles de grande hauteur en panneaux de plusieurs étages. Le tissu urbain en lambeaux de cette zone est le résultat d'une tentative infructueuse de combiner la vieille ville avec la nouvelle, dont l'exemple le plus frappant a été la rénovation dans les années 1980. Rue de l'école. Directement «derrière», à proximité des monuments des expériences historiques et architecturales, une véritable zone industrielle commence, des territoires fermés, des entrepôts, des laminoirs et autres merveilles de l'industrialisation - paradis purement technique, mais désormais visiblement dépassé.
Ainsi, l'environnement est très contrasté - et le projet de l'atelier de Pavel Andreev est sensible à cette note, il semble absorber toute la dualité architecturale et la rigidité du contexte, renforce et incarne dans les formes architecturales - atteignant en cette matière le laconicisme iconique. La gigantesque maison de près de 100 mètres de haut se compose de deux bâtiments rectangulaires: l'un noir, l'autre blanc. Au niveau des étages supérieurs, le volume noir s'étire en forme de L et traverse le blanc, dans lequel une grande ouverture de plusieurs étages a été ménagée à cet effet. À la jonction, les deux formes semblent être reliées par une grande "charnière" - comme si les plaques géantes pouvaient une fois tourner autour d'un axe, puis se figer à un certain angle - l'une le long de la place, l'autre le long de la ligne du boulevard Entuziastov. À l'intérieur, le rôle d'une charnière est joué par une salle ronde, présente à tous les étages et qui pénètre ainsi verticalement le bâtiment «de part en part», le plaçant sur un axe qui n'est que partiellement visible de l'extérieur.
Ainsi, tout a été fait pour que le bâtiment apparaisse comme un représentant du progrès technique, une partie d'un mécanisme, ou, en général, une maison-machine, qui peut, obéissant au besoin, tourner ses corps à l'angle désiré. Une telle maison devient un plastique représentatif de la partie "technogénique" de la ville - une sorte de "propylées" high-tech du Rogozhskaya Zastava.
En ce sens, le bâtiment hérite de la variété industrielle du constructivisme des années 1920, cette branche de l'avant-garde, dont les représentants aimaient reproduire diverses merveilles techniques de leur temps dans des formes architecturales figées et agrandies, par exemple, ils ont construit des maisons en sous la forme d'un tracteur ou d'une locomotive à vapeur. Depuis, les associations techniques sont entrées dans la tirelire du modernisme et sont devenues la norme - la plupart des œuvres du XXe siècle peuvent, d'une manière ou d'une autre, être comparées à quelque chose de technique - le plus souvent un navire, un train ou une fusée. Cependant, dans ce cas, tout est un peu différent - il n'y a pas d'image d'un objet spécifique, mais il y a une charnière, agrandie plusieurs fois et de l'intérieur semble être la plus classique des techniques d'intérieur connues - une salle ronde meublée avec des supports similaires aux colonnes.
Ensuite, une analogie quelque peu différente surgit - avec un fragment d'un mécanisme très grand et inimaginable, qui pour une raison quelconque s'est retrouvé au sol et est utilisé comme maison. Cette image semble plus correcte, car le bâtiment va être envahi de verdure par endroits - sur les loggias ouvertes et les toits des étages inférieurs, et aussi - des jardins suspendus seront aménagés sur le site à la base de la partie visible de la "charnière". Si ce geste écologique est réalisé, la ressemblance avec un élément d'un mécanisme géant, en quelque sorte enfoncé dans le sol, ne fera que s'intensifier.
