Légende de l'architecture
L'architecture est une forme d'art complexe associée à la durée de la mise en œuvre et à l'adoption de nombreuses décisions par les participants au processus. Cela demande une explication et une argumentation constantes, les architectes y sont habitués, on leur apprend que le projet commence par la recherche et s'accompagne d'une «légende», souvent très dramatique, donnant la clé pour comprendre un ensemble de problèmes professionnels, depuis contexte mondial et la formation d'une tradition locale aux priorités d'arrangement au sein d'un atelier séparé.
Le projet du complexe résidentiel sur Moskovsky Prospekt est l'un des exemples d'une «légende» dramatique et complexe qui tisse les camps militaires des anciens Romains en un seul système d'urbanisme et d'architecture, l'entourage du commerce du bétail au 19e siècle, le sort difficile du classicisme en Russie, la préservation des monuments et la symbiose avec eux, l'étrange popularité du pseudo-néoclassicisme des années 1950, de nouvelles idées sur les normes du logement moderne.
À l'intérieur de l'histoire
Désormais, la place allouée à la construction d'un complexe résidentiel à l'intersection de Moskovsky Prospekt et du canal Obvodny, à côté de la station de métro Frunzenskaya, est considérée comme assez prestigieuse. Et une fois, au début du 19ème siècle, c'étaient presque des colonies, à la frontière de la vraie ville et de la banlieue environnante, d'où venaient la nourriture et les autres marchandises vers la capitale. Certains d'entre eux avaient des exigences particulières pour le transport et le stockage. Les besoins quotidiens en viande de bœuf de la ville s'élevaient à plusieurs milliers de têtes, dont le placement et la revente en 1826, selon le projet de l'architecte Joseph Ivanovitch Charlemagne, fut construit le "Cattle House". Apparemment, en raison de l'emplacement de la cour à la frontière avec les marais et les forêts «sauvages», ou en relation avec les goûts personnels et les ambitions de l'architecte, le plan de planification de l'ancien camp militaire romain a été choisi avec deux rues axiales perpendiculaires - cardo (nord-sud) et decumanus (ouest-est), avec des doubles rangées s'étalant de part et d'autre de ce dernier pour 5000 invités cornus. Sur trois côtés, la cour était entourée d'un bâtiment périphérique de 6 mètres de large, qui était un croisement entre une clôture et un entrepôt. Au centre de ses côtés nord et sud, une porte à trois arches avec un fronton bas a été construite, et au centre du côté est, avec une sortie vers la future Moskovsky Prospekt, il y avait un bâtiment principal de deux étages. Stylistiquement, tout le bâtiment était «habillé» de vêtements néoclassiques solennels et, selon les experts, l'architecture montre une transition du classicisme d'Alexandre avec ses anciennes allusions grecques au style Empire russe avec sa romanophilie. C'est pourquoi il est particulièrement précieux.
À l'époque soviétique, le «Skotoprigonny Dvor» a conservé son apparence et, en partie, sa fonction, malgré le fait que l'abattoir et les écuries aient été déplacés hors de la ville. La révolution industrielle des années 1930 a conduit à la restructuration des rangs «taureaux» dans les bâtiments de production de l'usine laitière (architectes V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I.50-s pour un plus respectable, dans la lignée de la mode de la version moscovite du "pseudo-néoampire" (architecte VA Matveev). La restructuration du milieu du XXe siècle a également affecté les principaux bâtiments de l'ensemble: l'aile nord du bâtiment historique a été modifiée et là, sur la digue du canal Obvodny, un peu à l'ouest de la porte d'origine, un nouveau bâtiment d'entrée a été construit. Néanmoins, tant la perestroïka que la vie difficile de clôture d'une entreprise industrielle n'ont pas empêché les bâtiments périphériques d'acquérir le statut de monument architectural du premier tiers du XIXe siècle. Ainsi les perturbations de "Dvor", avec le changement de propriétaire dans les années 1990, la délocalisation des magasins de la laiterie "Petmol" en 2009, et déjà dans les années 2010, avec le début d'une nouvelle période de développement du territoire déjà comme chantier de construction de logements commerciaux, s'est déroulée au fur et à mesure, dans le périmètre historique, défini par la main confiante de Joseph Charlemagne, disciple de Nicolas Ledoux et Charles Cameron.
Premier appel
Studio 44 a commencé à travailler sur un projet de complexe résidentiel sur une partie du territoire de l'ancienne usine Petmol d'une superficie de 3,3 hectares en 2016. Plusieurs restrictions d'urbanisme et de conservation historiques ont été fixées comme points de départ. Tous les objets du patrimoine culturel compris dans le périmètre des bâtiments bas étendus ont bien sûr été préservés et la zone de sécurité adjacente d'une largeur de 4 à 23 mètres a été laissée non aménagée. Toutes les autres structures du périmètre, datant de la période soviétique, ont été démantelées. En outre, les architectes ont dû prendre en compte les restrictions de hauteur à l'avant du remblai du canal Obvodny et de la perspective Moskovsky: bâtiments ne dépassant pas 25 m à une distance de 20 m de la ligne rouge et ne dépassant pas 30 m à un distance de 50 m de la ligne rouge. Pour le reste du territoire, des marques maximales de 28 et 33 m étaient autorisées.
En conséquence, un espace central, entouré par le périmètre de murs historiques avec une "légende" impressionnante, qui confronte les architectes à un choix: accepter les règles du jeu proposées ou aller à leur encontre, est resté pour le projet d'un complexe résidentiel moderne. Le Studio 44 a choisi la première option. «En travaillant sur un futur projet, nous essayons de suivre une recette rigide dictée par la situation urbanistique elle-même, par la logique de son évolution historique. Je n'aime vraiment pas résister au site et lui imposer ma volonté. Il me semble que lorsque vous suivez le courant, dans le bon sens du terme, vous pouvez faire plus. Et si, comme dans ce cas, le site a un périmètre prononcé et rigidement fixé, sa propre histoire et sa structure qui a survécu à des perturbations temporaires et fonctionnelles, cela doit être suivi et développé afin d'obtenir une solution spatiale efficace en conséquence " - c'est ainsi que Nikita Yavein commente la position de son bureau sur le travail dans un environnement historique.
Les architectes ont délibérément et systématiquement recréé la structure orthogonale de l'aménagement, en soulignant sa connexion génétique avec les camps militaires romains, et avec les ensembles de style Empire classique, et, bien sûr, avec la disposition originale du Stockyard. La polyvalence de la «légende» obtenue grâce à cette continuité a permis de développer la solution volumétrique-spatiale et imaginative du complexe, combinant de manière créative diverses techniques et méthodes de travail avec la structure et un large éventail de références stylistiques.
Une ville aux portes ouvertes ou le pouvoir de la planification orthogonale
Le territoire de l'ensemble résidentiel est traversé par deux rues perpendiculaires, deux axes de composition, dont le rôle principal est donné à l'axe nord-sud. La large promenade est conçue comme un boulevard, allant de l'arc d'entrée du côté du canal Obvodny, conservé dans le style de l'entrée de l'usine laitière (projet de V. A. Matveev), aux bâtiments historiques. Malheureusement, la porte sud ne coïncide pas un peu avec l'axe, mais cela n'affecte pas la composition globale du boulevard, au centre duquel se trouvent des parterres de fleurs surélevés avec des arbres et des pergolas ajourées. L'axe perpendiculaire à celui-ci, passant de l'est, de la Moskovsky Prospekt et du bâtiment principal à l'ouest, pénètre dans les deux bâtiments principaux (bloc "A" et bloc "B"), y laissant de larges passages. Les architectes ont décidé de ne pas les recouvrir d'arcs et de se limiter à des portails décoratifs stylisés comme un système de commande simplifié.
Les deux principaux blocs de bâtiments résidentiels forment des carrés ouverts mesurant 115x65 m. Les blocs sont presque identiques, à une exception près: un jardin d'enfants pour 100 places est construit au premier étage de la façade est du bloc "A", à cause de quoi il a fallu sacrifier la rupture définitive du périmètre et une ressemblance totale avec le ancien prototype romain, ainsi qu'un passage de Moskovsky Prospekt vers de nouveaux complexes résidentiels dans les profondeurs du bloc, ce qui peut très probablement être considéré comme un plus pour les futurs résidents, qui ne sont guère prêts à supporter un trafic constant sur decumanus.
En plus des espaces le long de l'axe "est-ouest", chaque bâtiment comporte deux autres ouvertures en arc rectangulaire d'une hauteur de deux étages, marquant l'axe de symétrie allant du nord au sud, et reliant les cours de 82x32 m avec l'extérieur rues commerçantes et piétonnes qui occupent la zone de sécurité entre les bâtiments principaux et le périmètre historique.
Les cours sont totalement libres de voitures grâce au parking souterrain, qui occupe la quasi-totalité de la zone disponible pour le développement dans la zone protégée des sites du patrimoine culturel.
Le résultat est un système orthogonal bien construit, dans lequel des réseaux de bâtiments, nouveaux et historiques, sont entrecoupés d'espaces publics, équipés de marqueurs supplémentaires d'axes et de points cardinaux: arches, portails, rangées d'arbres, qui aideront à orienter un résident ou visiteur perdu dans ce système, recourant à l'aide de mousse dans les arbres ou de l'étoile du Nord dans le ciel nuageux de Saint-Pétersbourg.
La logique irrésistible de la mise en page et la force des orthogonales ont permis à la structure proposée au tout début des travaux sur le projet de survivre au changement de deux développeurs, qui ont clairement apprécié non pas tant sa pureté classique et sa connexion avec des prototypes historiques, mais l'efficacité de la production d'espace, les perspectives de location de rez-de-chaussée publics et a priori résolu le problème de la sécurité intra-trimestre.
Le dernier argument, dicté par la nature introvertie du développement qui en résulte, qui est en fait une «ville dans la ville» avec des bâtiments résidentiels de périmètre construits à l'intérieur du périmètre des murs historiques, contredit quelque peu l'idée d'un commerce animé et d'une infrastructure de services développée sur les rues commerçantes et piétonnes intérieures, mais seule la vie montrera à quel point le futur complexe sera hospitalier et les bonnes idées des architectes, qui ont appelé ce projet «une ville aux portes ouvertes», ne tomberont pas sous la pression de l'opinion collective de résidents intéressés par la vie privée.
Deuxième appel
La méthodologie de conception du site genius loci a également prédéterminé l'approche de la conception stylistique du futur complexe résidentiel. La présence de "propres" monuments classiques, la transformation constructiviste vécue par l'ensemble dans les années 1930 et, enfin, le quartier avec les bâtiments "pseudo-néoclassiques" de Moskovsky Prospekt, ont fourni un large éventail de recherches créatives. L'image du complexe était censée être une fusion organique des trois traditions architecturales de Saint-Pétersbourg, ce qui rendait la solution du problème plus intéressante pour les architectes du Studio 44, et le résultat - dans une certaine mesure programmatique, incarnant celui de l'auteur. interprétation du «style Pétersbourg», dont les discussions se poursuivent dans le nord de la capitale n'est pas la première décennie. Et résoudre ce problème est devenu un autre défi pour l'équipe.
Nikita Yavein commente le problème du «style de Pétersbourg» de la manière suivante: «Malheureusement, le thème de la formation d'un langage architectural moderne, en même temps organique pour la construction dans le centre de notre ville, est discuté au hasard dans le environnement d'expert et, en règle générale, uniquement dans le cadre de discussions sur des projets controversés dans lesquels le terme «à la Pétersbourg» est cyniquement utilisé pour justifier des erreurs professionnelles ou l'incompétence. Et le plus surprenant, c'est que l'architecture des années 50 du XX siècle, que mon père appelait «pseudo-néoclassicisme à l'ère du culte de la personnalité», a été choisie comme modèle d'interprétation le plus fréquemment utilisé, ou plutôt genre de celui qui a été construit dans notre pays, bien que très rarement, à l'imitation du développement d'après-guerre de Moscou. Alors que pour Saint-Pétersbourg, une tradition néoclassique complètement différente est plus caractéristique, ce qui peut être retracé sur les exemples de bâtiments de E. A. Levinson et dans une certaine mesure I. I. Fomin. Ils représentent une version géométrique du néoclassicisme, dans laquelle de grands volumes de formes simples sont résolus selon les mêmes principes de classement que les monuments classiques. C'est cette approche que nous avons prise comme base pour le projet du complexe sur Moskovsky Prospekt, où nous avons essayé de montrer comment nous comprenons le style de Saint-Pétersbourg. Nous nous sommes efforcés de faire en sorte que l'architecture des nouveaux bâtiments hérite du code génétique de ses prédécesseurs - à la fois le style Empire des années 1830 et le style Empire des années 1930-50 - et qu'elle devienne un lien organique entre eux ».
Avant-poste de style
La conception des quatre blocs monumentaux qui forment les bâtiments résidentiels est devenue un développement naturel du système de planification donné et des principes de la formation d'un nouveau langage architectural. Le refus d'utiliser de grandes articulations plastiques, comme les risalits et les baies vitrées, a permis de concentrer toute l'attention du spectateur et l'expression artistique sur la tectonique, les subtilités du dessin et du dosage de la structure de la façade, rappelant un système de commande simplifié à trois niveaux., qui est couronné par un double plancher de grenier avec une colonnade bordant le périmètre de la terrasse résultante. Les étages situés au-dessous sont divisés en trois niveaux: le premier, d'un étage de haut, est destiné aux infrastructures de service et de vente au détail et n'est en aucun cas décoré. Les niveaux suivants sont unis par deux étages et diffèrent par le nombre et la forme des pilastres couvrant un mur sur deux. Au niveau inférieur, ils sont doubles et de plan rectangulaire, au niveau supérieur, ils sont simples et semi-circulaires. La structure est décidée de manière résolument laconique, sans chapiteaux, bases et autres éléments canoniques de l'ensemble d'ordre. Leur rejet est un autre signe du «style Pétersbourg» du «Studio 44», qui privilégie non pas le décor ou son imitation, mais les proportions et la tectonique.
Les façades extérieures sont revêtues de pierre naturelle beige clair. Mais pas entièrement. Dans les coins, des structures de commande en pierre se détachent, laissant apparaître des murs de briques encastrés d'un mètre avec des fenêtres simples et rondes - clin d'œil inattendu mais réfléchi au projet constructiviste de l'usine laitière - et de fines ceintures blanches marquant le niveau des sols. Une telle blague complètement post-moderniste, démontrant au spectateur attentif toute la conventionnalité de la façade avant et du système de commande, qui était adossé à un simple bâtiment en brique comme décoration. Ce qui, en fait, est la pure vérité.
Il n'est pas étonnant que les façades de la cour et de la promenade axiale soient en briques de parement et que l'ordre de pierre y résonne sous forme de ceintures et de pilastres ne faisant que rappeler le triomphe de l'ordre et du rythme de leurs frères intelligents travaillant comme les «visage» du complexe résidentiel. Néanmoins, la structure donnée de l'extérieur est également conservée ici. Seule la façon dont il est présenté change. Aux «invités» de pierre décoratifs déjà mentionnés s'ajoutent des techniques purement briques, telles que l'alternance de la maçonnerie structurelle et lisse, rappelant les pilastres. *** Par conséquent, le complexe résidentiel est perçu comme un tout. L'expressivité de la technique déclarée par les auteurs et la retenue dans son interprétation contribuent à former un ensemble harmonieux. Les volumes monolithiques, habillés de structures ordonnées, s'élevant au-dessus des murs historiques, malgré leur compacité apparente, notamment sur fond d'immeubles neufs de moins de 60 mètres de haut en arrière-plan, se revendiquent d'un urbanisme à part entière dominant. Le complexe résidentiel, comme une île ou plutôt un avant-poste, marque la frontière entre l'ancienne et la nouvelle ville, reliant l'architecture traditionnelle et nouvelle de Pétersbourg.
