Pourquoi le thème de la reconstruction est-il si populaire ces derniers temps?
Konstantin Khodnev: Premièrement, la valeur d'un environnement multicouche devient de plus en plus évidente. Deuxièmement, il y a une tendance aux économies de ressources, à la «durabilité», à la réduction des coûts de démolition et de nouvelle construction. Si nous n’avons pas démoli le bâtiment, cela signifie que nous avons un peu sauvé la nature. Cela est également dû aux restrictions sur les nouvelles constructions dans le centre historique. Parfois, il est plus facile de modifier légèrement le bâtiment à l'extérieur et, peut-être, plus sérieusement à l'intérieur, que de conclure de longs accords avec le public, les habitants et les autorités.
Dans les années 70 et 80, il était d'usage de construire sur de nouveaux terrains sans affronter les difficultés de la ville. Mais maintenant, avec le retour de l'intérêt pour le centre-ville, se pose la question de savoir quoi faire des bâtiments qui s'y dressent, comment ils peuvent être transformés. Le sujet suivant est ce qu'il faut faire des bâtiments en périphérie qui ne sont plus en demande. Par exemple, des centaines de centres commerciaux sont fermés en Amérique et on ne sait pas quoi en faire.
Daniel Lorenz: Dans la culture, il y a une augmentation de l'individualisation. Une personne, en plus des vêtements individuels, envisage la possibilité d'acquérir un espace unique: un logement ou un lieu de travail. De nos jours, la mode est créée par des personnes qui ne sont pas assises au même endroit, qui sont mobiles, travaillent à domicile, quel que soit leur horaire. Ils ont une perception culturelle différente, des accents différents. Cela affecte également la façon dont les objets historiques sont vus - en conséquence, des développeurs et des architectes sont apparus, prêts à les reconstruire et à les utiliser comme des objets aux qualités inhabituelles.
Natalia Sidorova: Le temps laisse une empreinte individuelle, même les matériaux acquièrent un certain charme. En fait, c'est une ressource toute faite pour créer une atmosphère d'authenticité et d'unicité. Il est important qu'il s'agisse d'une valeur réelle établie, non inventée exprès.
K. Kh.: La reconstruction peut être attrayante pour cette raison même - elle vous permet de créer des choses inattendues que vous n'auriez pas pu trouver à l'avance en raison du fait qu'il existe une incertitude dans les circonstances.
N. S.: Parfois, la reconstruction permet des décisions encore plus audacieuses, elle crée une situation dans laquelle les clients sont prêts pour des approches et des typologies inhabituelles. Une sorte de synergie se crée: les deux personnes sont prêtes et les bâtiments sont prêts à fournir des solutions non standard.
Le client est-il prêt pour cela?
D. L.: Oui, c'est pourquoi c'est devenu un phénomène. Le client a changé. Bien que l'on ne puisse pas dire que tout a changé, le processus est progressif, évolutif.
N. S.: Certains sont prêts, certains ne le sont pas, il est possible et nécessaire de l'expliquer à plusieurs, de démontrer les avantages des approches liées à la reconstruction.
Avez-vous des exemples préférés de reconstructions intéressantes et de haute qualité?
K. Kh.: Prenez l'ascenseur du Cap reconstruit par Thomas Heatherwick, qui abrite un hôtel et un centre d'art moderne - ce n'est qu'un exemple de ce dont parle Natasha, une nouvelle typologie et des formes absolument incroyables. En utilisant son contexte étonnant, les caractéristiques uniques des anciennes structures. C'est le frisson.
N. S.: Une coupe des structures a permis un regard complètement différent sur l'espace. Ce n'est pas un appareil dans sa forme pure, mais aussi une transformation par des et denim, assez audacieux, mais donnant un effet formidable.
Je voudrais des inclusions modernes plus audacieuses et originales dans l'environnement reconstruit.
Encore une fois, à partir d'exemples récents: nous avons récemment réussi à visiter près d'Anvers
le projet Kanaal d'Axel Vervoordt, nous en avons été très impressionnés. Contrairement au Heatherwick très conceptuel, il est plus important de créer une atmosphère particulière. Les chemins en béton sont simplement coulés sur le sol et font partie du paysage. Michel Devigne s'y est occupé du paysage. Les nouveaux bâtiments ont été réalisés par différents groupes architecturaux: de nombreux bâtiments, de nombreux auteurs. Les bâtiments se sont avérés différents, mais ils sont intégrés dans l'environnement historique, et l'ensemble du complexe se lit comme un monde unique, uni par une atmosphère commune. Il y a un très haut niveau d'élaboration des détails.
Naturellement, le client a joué un rôle très important ici, qui, en fait, a proposé tout ce concept.
K. Kh.: Je suis d'accord. Poursuivant le thème du rôle du client, je voudrais souligner deux des projets de reconstruction les plus importants de notre pays. Premièrement, il s’agit de New Holland, qui peut servir d’exemple d’approche correcte et sans compromis de la qualité matérielle de la reconstruction.
Et le deuxième exemple est"
Garage de Rem Koolhaas, premier objet de repenser l'architecture du modernisme soviétique. Parce que quand on parle de reconstruction, on se souvient généralement des murs de briques, des corniches et des toits en pente. Et faire une œuvre d'art à partir d'objets plus ou moins ordinaires, comme il semble, de l'architecture moderniste - cela ne s'est pas encore produit. C'est la première expérience. Il faut dire que c'est aussi rare dans la pratique mondiale. Et c'est une qualité absolument unique.
N. S.: Il s'agit non seulement de la qualité du bâtiment, mais aussi de l'atmosphère. Lorsque l'atmosphère des événements, tout ce qui s'y passe, est lié au bâtiment, un environnement est obtenu, et c'est un cas idéal.
En fait, nous avons défini la tâche du cours pour vous dire comment créer un tel environnement.
K. Kh.: Et d'encourager les étudiants à ne pas simplement placer des bureaux sur un certain nombre de mètres, mais à se donner toujours la tâche de créer un nouvel environnement, de changer la vie. Parce que le but de toute reconstruction est qu'elle doit fonctionner. Vous devez lancer un certain mécanisme, et la complexité y est importante - des solutions architecturales, un programme et l'idée d'une opération ultérieure. Essentiellement, un projet de rénovation consiste à inventer la vie.
Et pour"
Dawn”quel scénario avez-vous imaginé?
K. Kh.: Il y a un processus graduel, il y a un environnement qui devient progressivement de moins en moins une usine, et de plus en plus une ville. Il existe des opportunités de développement.
N. S.: Les deux bâtiments actuellement achevés (3.34 et 3.20) sur le territoire de "Rassvet" sont devenus pour nous une expérience particulière d'interaction avec la ville par une immersion profonde dans le contexte. Le statut de réaménagement et la fonction des appartements nous ont permis d'expérimenter différentes solutions typologiques, il y a des appartements sur deux niveaux, y compris au premier étage avec des entrées séparées et des jardins à l'avant, qui peuvent permettre à leurs habitants de travailler et de recevoir des visiteurs au premier étage, et vivez sur le second. Il y a des gens sur le "Dawn" maintenant de jour comme de nuit, il fonctionne 24 heures sur 24; des cafés sont apparus, de nouveaux sont prévus. Mais le projet du territoire se développe, et nous continuons à travailler avec lui.
Selon vous, que manque-t-il actuellement dans l'enseignement de l'architecture?
N. S.: Une approche interdisciplinaire. En architecture en général et en reconstruction en particulier. En raison de l'inertie de la tradition, il n'a pas été accepté dans les universités d'architecture. Mais des solutions intéressantes émergent désormais à l'intersection des métiers. D'où les nouveaux programmes qui complètent l'enseignement classique. Dans notre cours, nous essaierons d'attirer plus de spécialistes différents liés au sujet, mais couvrant non seulement les aspects purement architecturaux. Il y a des nuances dans le travail avec des bases théoriques, avec des enquêtes et avec l'histoire. Il existe des fonctionnalités opérationnelles et liées au budget.
D. L.: Je dirais que lorsque vous interagissez non seulement avec le relief et le paysage, mais aussi avec les codes culturels, c'est un défi et une lutte d'un autre niveau. Voici qui va gagner. Un bâtiment existant peut vous submerger, ou vous pouvez le submerger, ou les deux survivront.
À propos du cours à venir au MARSH. A-t-il été facile pour vous d'accepter l'offre et d'en devenir les conservateurs? Pourquoi êtes-vous intéressé par cela?
K. Kh.: Je ne dirai pas que c'était facile, mais la décision a été immédiatement positive, nous avons en quelque sorte rapidement répondu. Enseigner est un travail difficile, mais il enseigne beaucoup: systématiser, organiser, développer une méthodologie, une sorte de tableau d'ensemble. Passez. C'est très intéressant.
Et, bien sûr, il est intéressant de transmettre les connaissances et les idées que nous considérons comme importantes pour le public maximum. Pourtant, nous nous efforçons de nous améliorer. Améliorez la ville, améliorez la vie. Et plus les gens partagent nos valeurs, mieux c'est.
N. S.: Je dois dire que nous étions résidents du premier Artplay au "Red Rose". Et c'était une atmosphère vraiment merveilleuse, absolument incroyable. Et maintenant Sergey Desyatov, le fondateur d'Artplay, nous a infectés avec une nouvelle plateforme Pluton, où il donne dans notre studio une sorte de carte blanche pour le travail des étudiants. Et il sera possible, d'une part, de considérer toutes les caractéristiques du territoire réel de réaménagement, et d'autre part, peut-être, il sera possible d'expérimenter un peu, de regarder certaines choses un peu plus hardiment et détendu. Trouvez des solutions qui ne seraient pas trouvées dans le cadre, par exemple, d'une spécification technique ou d'une commande spécifique. Et avec les étudiants, ce sera très intéressant pour nous de le faire.
