Petropavlovsk-Kamtchatsky n'est pas la ville la plus orientale du pays, mais beaucoup la perçoivent de cette façon, ne serait-ce qu'à cause du bien appris: «à Petropavlovsk-Kamtchatsky, il est minuit». Le centre principal et unique de la péninsule, dont l'éloignement est devenu le sujet de conversation de la ville et dont la nature attire les amateurs de tourisme exotique en Europe et en Asie, n'a pas encore eu d'hôtel moderne - ni pour les touristes, ni pour les partenaires commerciaux du Kamtchatka. entreprises, ni même pour avoir reçu un leadership national. Un tel hôtel - architecture mémorable, services modernes, deux restaurants, l'un d'eux avec vue, en un mot, plein 4 étoiles - est maintenant en cours de construction selon le projet des architectes TOTEMENT sur les rives du lac Kultuchnoye à le centre de la ville: l'administration de la ville est située au sud, à l'ouest du monastère de Panteleimonov, à l'est du stade du Spartak.
L'hôtel a un terrain de forme irrégulière, étiré le long de la rive du lac, de la route et, de l'autre côté, le long d'une pente raide, qui annulait pratiquement toutes les vues depuis les fenêtres orientées au nord. Au sommet de la pente, il y a quelques bâtiments typiques de cinq étages, plutôt vieux et en mauvais état. Au sud, on a une vue sur les collines et le lac, dont le projet d'amélioration d'un fragment de la rive a également été inclus dans les travaux. Les vues au sud, à l'est et à l'ouest, je dois dire, sont exceptionnelles, et la proximité de la route - rue Leningradskaya - compacte non seulement l'intrigue du côté sud, mais offre également une bonne accessibilité au transport. En un mot, le lieu est complexe, mais non dépourvu d'avantages. En plus de l'hôtel, il était prévu dès le départ d'installer un centre de bureaux et un fintes-spa, ainsi qu'une salle de conférence qui, en cours de travail, a atteint une solide capacité de 450 places.
La complexité du site et le large éventail de fonctions ont conduit à une longue recherche d'un concept: les architectes ont déplacé les volumes, ont varié la forme et l'agencement. Cependant, il faut admettre que la nécessité de "tasser" des fonctions sur une petite zone à flanc de montagne dans une figure volumétrique, similaire à l'origami, est une tâche adaptée à TOTEMENT / PAPER avec leur addiction à des objectifs difficiles, provoquant contrastés et complexes, mais des solutions réfléchies et cohérentes, ainsi que leur amour pour la stéréométrie tectonique et la culture de l'Extrême-Orient. Les difficultés sont devenues un prétexte pour eux pour étudier en détail et travailler dur.
Lorsqu'il s'est avéré que le site à l'ouest du principal pouvait également être affranchi des communications et rattaché à la tache commune du "trapèze", il y avait une opposition de tours: un hôtel de 15 étages dans la partie est, un Immeuble de bureaux de 11 étages - à l'ouest. Il a immédiatement pris forme dans une opposition figurative: la tour de l'hôtel est profilée et noire charbon (ou cendre), avec une goutte scintillante d'une visière métallique surlignée en rouge au sommet - ni un volcan ni une colline avec un nuage de fumée devant le l'éruption a commencé. La tour de bureaux est en verre, à facettes avec de larges plans avec des coins évidents, par opposition à l'arrondi de l'hôtel. Le verre est recouvert d'une dispersion de triangles blancs, conçus pour masquer les rayures des plafonds inter-étages, en partie pour protéger de la lumière directe du soleil, mais surtout pour rendre le volume plus solide et "glacé" - une sorte de montagne de glace dégelée au coin face au sud-est à Petrovskaya Sopka comme un verre impeccable.
Cela me vient immédiatement à l'esprit: "glace et feu" - et les auteurs ne se disputent pas spécialement. En effet, l'opposition d'une montagne de glace et d'un volcan en feu est la clé du Kamtchatka, un lieu froid mais chauffé par les catastrophes naturelles: il reflète à la fois l'essence et la beauté contrastée de la nature locale. Il n'est pas surprenant que les tours aient pris des positions extrêmes à gauche et à droite, entre elles s'étirait un stylobate de verre, un corps push-pull, contenant non seulement plusieurs zones d'entrée, un hall, un hall, une salle de fitness et une salle de conférence, mais aussi devenir un espace d'interprétation figurative des tensions sémantiques nées entre les deux pôles. Si à l'est nous avons ici un «feu» conventionnel, à l'ouest une «glace», alors entre eux se trouve la terre avec toutes ses beautés et ses contradictions.
Le spa de remise en forme est construit dans les étages inférieurs de la zone de bureau comme un puzzle en trois dimensions. Il dispose de sept piscines, une grande avec une piste de 25 m de long, une "pataugeoire" et une baignoire spa; et quatre autres petits, en fait, une série de bains différents, qui font partie du bain coréen, conçus pour les touristes du pays voisin; ces bains sont un phénomène traditionnel et en demande en Extrême-Orient. Le mur ouest du bassin est blanc et parsemé de grands ornements graphiques, qui, d'une part, sont basés sur des pétroglyphes et un décor traditionnel du Kamtchatka, et, d'autre part, sont considérés par les auteurs comme un semblant de motif de glace brisée, la glace dérive à la base d'une montagne de glace. En sortant sur la façade, ce mur chamanique ornementé lève sa «tête» et devient comme une sorte de dragon angulaire regardant autour de lui avec six yeux asymétriques. Je me souviens des dessins animés japonais avec leurs transformations constantes de tout en tout et de créatures fantastiques et fantastiques. Le serpent blanc sans pattes est plongé dans un volume verre-métal, où les lignes biseautées de fines reliures interprètent à leur manière le motif de sa «peau». Au niveau du deuxième étage, les personnes se baignant dans les baignoires et la piscine seront clairement visibles depuis la rue; une baignoire est située directement au-dessus de la niche profonde de l'entrée principale. À l'étage supérieur, au troisième étage, il y a un espace de remise en forme, et à droite, à l'est, trois grandes baies vitrées en porte-à-faux suspendues au-dessus du toit opéré du stylobate; les rebords sont en verre, de sorte qu'en pédalant ou en courant sur place, on peut admirer à la fois la colline et le lac.
La salle de conférence est située à droite, à l'est et plus près de la partie hôtelière. Il est très grand, rappelez-vous - 450 places, et ressemble à un autre animal totem, en tout point différent du "dragon" anguleux sino-japonais. Levon Airapetov et Valeria Preobrazhenskaya l'appellent, non sans tendresse, un ours. Et cela ressemble vraiment à un ours: un "corps" hexagonal, mais profilé de la salle du deuxième niveau, quatre grandes pattes, également profilées, des contours plutôt complexes, en termes de rappeler clairement l'image bien connue des enfants "un ours grimpe à un arbre "- des jambes volumineuses, des supports sont cachés dans leurs murs, et à l'intérieur il y a des salles de réunion, et peut-être un café. Tous les volumes, à la fois «jambes» et «corps», sont recouverts de panneaux métalliques à rayures en relief de couleur cuivre, ce qui fait que notre ours imaginaire ressemble à une figurine chamanique sculptée dans du bois texturé, du bouleau du nord. À l'intérieur, le plafond de la salle est plat, mais pour des raisons de sécurité de la structure, il y a de nombreuses fermes au-dessus - les équipements de ventilation sont également situés dans leur espace clos. À l'extérieur, l'espace des fermes dépasse au-dessus du toit du stylobate comme un dôme aplati, semblable au dos d'un ours et au sommet d'une vieille colline éteinte. Ou, plus précisément, la colline endormie elle-même ressemble un peu à un ours, une créature semi-chtonienne - l'esprit de la terre, qui passe sous la neige pour l'hiver et apporte le printemps avec son réveil; dans le projet TOTEMENT, le caractère de la bête, qui tient tout sur ses jambes fortes, qu'il s'agisse d'un complexe ou du monde entier, est très ressenti.
Mais bien sûr, il n'y a pas de littéralisme ici: il serait étrange de doter un hôtel 4 étoiles d'un "vrai" dragon, ours, roche de glace, volcan. Tous les sujets sont traités au niveau de la métaphore, quoique assez faciles à lire; cependant, les auteurs ne parlent pas du tout du dragon, c'est pour eux l'image d'une flaque de glace se fissurant au-dessus de l'eau chaude. Mais l'essentiel est que tout soit réuni dans une intrigue harmonieuse de la nature du Kamtchatka: voici la neige et la glace, voici un volcan, voici des piscines «geyser», voici un animal chaud et massif, dans l'esprit il est plus proche de un volcan que vers une montagne glacée, et semble être son produit, notamment en raison de la couleur cuivrée. Tous sont réunis en une sorte d '«écosystème» proche et étroitement lié, où «l'ours» visible de partout joue un rôle central, semblable à l'arbre du monde. Mais encore une fois: toute cette intrigue, dirigée et profondément immergée dans la nature et la culture locales, n'est en aucun cas simple, elle provoque plutôt des devinettes et justifie la forme que nous parle «de front».
Pendant ce temps, le volume sculptural de la salle de conférence est évident, elle utilise l'une des techniques bien connues et généralement gagnantes de l'architecture moderne, remontant, par exemple, à Sancta Sepolcro - la chapelle Ruchelai construite par Alberti dans l'église de St. Pancrace. En substance, il utilise le principe du pavillon: c'est du volume en volume, un secret dans une boîte, il peut se permettre d'utiliser à propos de une plus grande sculpturalité devient dans ce cas un catalyseur de la plasticité du bâtiment. Un principe important est qu'un tel volume doit être vu de différents côtés, il doit scintiller derrière les vitraux et faire saillie au-dessus du toit, intrigue et leurre, servant de signe paradoxal placé à l'intérieur et de cela encore plus attrayant. Tous ces principes sont observés ici, «l'aimant intérieur» fonctionne.
Il n'est pas étonnant que l'espace des premiers étages tourbillonne autour de lui et que les solutions les plus intéressantes apparaissent, motivées cependant fonctionnellement: les architectes ont tenté de calculer les scénarios du comportement de nombreux visiteurs de la salle de conférence pendant la pause. Les gens ont besoin d'aller quelque part, d'être répartis pour se détendre et communiquer, et le foyer autour de la salle devient l'espace initial. Le bâtiment a trois entrées principales, le foyer en réunit deux: l'une menant au hall de l'hôtel et la seconde - la centrale, entre le fitness et la salle de conférence. De plus, le dénivelé sur le site est de plus de 5 mètres, et l'entrée de l'hôtel nous conduit le long d'un large escalier immédiatement au deuxième étage, à l'entrée du hall, et l'entrée centrale est plus basse, au premier étage. L'espace sous les piliers de la salle est abaissé encore plus bas pour ne pas appuyer sur le plafond - les descentes de trois côtés mènent à un espace plutôt cosy et étonnant, où les côtés des "jambes" - les salles de réunion sont rondes sur les côtés, et au-dessus de notre tête, nous voyons de nombreuses plaques courbes, comme si une peau métallique avait été coupée transversalement; le motif se poursuit sur le plafond du 1er étage, et à un endroit cette structure cellulaire s'écoule vers le sol "stalactite", formant une colonne exotique.
Le foyer du côté de la façade principale et de l'entrée centrale est de deux étages, divisé en deux niveaux par un balcon. Le sol et le plafond du deuxième étage sont plus silencieux, blanc-noir, géométriques. Deux types de motifs: coulant, inhérent à un volcan, où les cendres se tordent et la lave coule - et la glace brisée, se rencontrent, de plus, la lave «coule» plutôt en dessous, et la glace «s'endort» d'en haut; à peu près ce qui se passe de temps en temps au Kamtchatka, mais il est bien sûr servi avec éclat et beauté, dans le cadre d'une extravagance d'introduction qui impressionne le spectateur dès les premiers pas.
Dans le quatrième étage de l'hôtel, il y a un restaurant, il est légèrement suspendu au-dessus du toit du stylobate, la vue depuis le vitrail incliné - sur la baie, les collines, le dôme de la salle s'inscrit dans le paysage. La conception du restaurant est simple et sobre, avec des supports à contour parabolique jouant le rôle principal, masquant les supports en forme de T. Levon Airapetov les compare à des bateaux: "Les pêcheurs du Kamtchatka, en se reposant, ont séché les bateaux en les plaçant verticalement." Cependant, le plafond est ici une onde continue, et en raison des découpes éclairées qui accompagnent le contour parabolique, il semble que les piliers soient en quelque sorte «flottants».
Le restaurant principal inférieur est séparé de la tour de l'hôtel par un étage technique avec des sorties de ventilation, et visuellement - par un rebord en biseau d'un petit "couplage" qui coupe son volume du principal, le transformant en sous-sol. «Nous sommes en faveur d'une division claire de tous les volumes et d'une manifestation claire de leur fonction», expliquent les architectes.
Le deuxième restaurant du dernier étage est beaucoup plus lumineux, c'est aussi un sky bar avec vue sur les environs. C'est lui qui est recouvert d'une visière métallique incurvée en forme de goutte. Le plancher de la barre de ciel est conçu en rouge, il devrait se refléter dans le métal de la visière, formant le même effet d'un volcan couvant mentionné au début. Les piliers sont également en métal, avec une inclinaison dans différentes directions, une métaphore du cataclysme, ainsi que des lampes - des fissures incandescentes dans le plafond. Cependant, les ornements géométriques "chamaniques" en relief sur les murs et les lampes conçues par les auteurs faites de rubans de verre agités sous le plafond soulignent la contrôlabilité du "cataclysme", diffusant: oui, nous sommes au sommet d'un volcan, mais paradoxalement sûr.
Après avoir mis un contrepoint tendu dans la solution volumétrique, dans les intérieurs les architectes l'ont développée et renforcée, l'ont saturée de détails, de textures, de couleurs, de petites parcelles volumétriques-spatiales qui complètent les principales. Par exemple, au coin des couloirs de l'hôtel, une extension est prévue - une salle miniature pour le déchargement spatial, et dans les chambres, dont le design est développé en plusieurs versions individuelles, une télévision et des étagères sont intégrées dans une seule niche asymétrique.
Il est bien évident que la richesse de la forme et du sens se combine ici avec le degré de détail qui, à certains endroits, se rapproche du «design total». Nous soulignons que le projet n'est pas du tout un concept, TOTEMENT a réalisé toute la conception détaillée, sélectionné les matériaux de finition, principalement des fabricants chinois les plus proches géographiquement.
Un chapitre distinct était le travail avec les normes pour la zone de danger sismique. "Si vous suivez toutes les règles, rien d'autre qu'une boîte aux proportions terribles avec de petites fenêtres ne peut être construite ici", admet Valeria Preobrazhenskaya. Sur le territoire de l'hôtel, il était nécessaire de prendre en compte le danger d'un tremblement de terre jusqu'à 9 points, immédiatement derrière la route - jusqu'à 10. Dans ces conditions, les architectes ont développé tous les calculs de stabilité en collaboration avec TsNIISK, le seul institut qui traite sérieusement de ce sujet dans le pays; utilisé des supports sismiques, mettant, de manière très simplifiée, des amortisseurs en caoutchouc et en acier sur un ensemble de rebords en béton armé de la fondation, ce qui a permis de réduire la limite de 9 points à 8 points. Plusieurs conditions techniques spéciales (STU) ont été élaborées et approuvées et, en particulier, les mêmes spécialistes de la sécurité incendie qui travaillaient dans le parc de Zaryadye ont été impliqués. Tout cela est un bref résumé de certains efforts absolument titanesques, qui ont abouti à de grands vitraux du stylobate, des fenêtres du sol au plafond dans les bureaux et des parties de chambres d'hôtel, un nombre incroyable de porte-à-faux pour cet endroit, cependant, plutôt sobre, car tout est inscrit dans de vrais calculs et toutes les approbations sont passées.
Certains éditeurs de magazines bien connus aiment parfois dire: tout le monde peut le proposer, mais construisons-le. Donc, ici, des efforts incroyables ont été investis non seulement dans l'invention d'une forme complexe, interconnectée et significative, mais aussi dans la mise en œuvre, à partir de calculs d'ingénierie complexes et se terminant par une disposition détaillée de tous les panneaux de façade afin que leur dessin converge. Autant que je sache, le travail a duré environ deux ans et a été réalisé avec une analyse détaillée des détails. Le client a examiné la conception des chambres sur un modèle 1: 1, comparé à la proposition de la société coréenne. Nous avons choisi l'option TOTEMENT. La charpente du bâtiment est maintenant entièrement coulée en béton.
Ainsi, le bâtiment, d'une part, devient une métaphore de la nature sauvage du Kamtchatka et de sa lutte interne, encadrée uniquement par la présence humaine épisodique ou très archaïque. D'autre part, pour que cette métaphore soit convaincante, belle et moderne, il est nécessaire de répondre aux défis de cette nature, de les surmonter, par exemple, calculer la force, vérifier la validité des limitations humaines; ce que font les architectes de TOTEMENT, luttant pour la réalité de leurs idées avec conviction et passion.
