– Comment est née l'idée de construire un nouveau musée «Défense et siège de Leningrad»?
- C'est une histoire très longue et tragique. Immédiatement après la fin de la Grande Guerre patriotique, un musée a été créé à Leningrad sur le territoire de la ville de sel, peut-être le meilleur dédié à cette guerre. Il a recueilli des artefacts et des documents originaux, des échantillons d'équipement, etc. Mais au cours de «l'affaire Leningradskoe» («affaire Leningradskoe» - une série de procès à la fin des années 40 - début des années 50 contre le parti et les chefs d'État de Leningrad - ndlr), tout le matériel collecté a été détruit. Le but de cette action, qui a couvert tout l'espace informationnel du pays, était une tentative de changer la perception de l'histoire de la guerre et le rôle de Leningrad dans celle-ci. Si ce n'est pas cacher, alors voile cette tragédie et le grand nombre de victimes du blocus. Les conséquences de cette action se sont fait sentir pendant de nombreuses années.
Au cours de la seconde moitié du XXe siècle, il y a eu un processus de publicité et de tentatives de comprendre les horreurs du blocus et de la tragédie vécue par la ville. Le mémorial Piskarevsky aux victimes du blocus a été construit. Dans les années 1970, le monument Broken Ring a été érigé sur la route de la vie, et ainsi de suite. Des musées privés de blocus ont commencé à apparaître. Les gens ont rassemblé et montré des documents, des objets survivants afin de payer leur dette à la mémoire de ces 700 à 800 000 personnes qui n'ont pas survécu au blocus, et de ces témoins survivants, qui sont de moins en moins nombreux chaque année.
L'approche a commencé à changer radicalement au cours des trente dernières années. Et déjà maintenant, il y a deux ou trois ans, elle a acquis les caractéristiques d'un plan concret - il est devenu évident que la ville a besoin d'un symbole architectural et mémoriel de cet événement tragique, peut-être le plus important, du XXe siècle. Au cours de l'année, la possibilité de tenir un concours d'architecture a été discutée. Et il convient de noter que l'initiative pour la construction du complexe muséal est entièrement Saint-Pétersbourg, sans aucune participation des autorités fédérales. Divers sites ont été discutés où le complexe muséal pourrait être situé. Y compris dans le bâtiment de l'ancienne boulangerie du blocus, là où le blocus a été rompu, ailleurs … Au total, trente places ont été envisagées, mais le choix du gouvernement de Saint-Pétersbourg s'est fait en faveur du territoire de la aqueduc sur la flèche de la Neva, à l'ouest du monastère de Smolny. Il est prévu de supprimer la station d'eau et de créer à sa place une zone de parc avec un complexe muséal dans un anneau de l'échangeur de transport actuellement projeté, qui reliera les deux rives du fleuve par un tunnel. Cette décision n'exclut pas la possibilité d'apparition d'autres sites commémoratifs, y compris dans les boulangeries. sous-station de blocage, etc. Quant au complexe de la flèche de la Neva, il ne s'agit pas seulement d'un musée, mais aussi de l'Institut de la mémoire, dont nous avons un besoin urgent, qui collectera, analysera et généralisera tous les types de preuves du blocus.
Comment le concours a-t-il été organisé? Qui a agi en tant que client et opérateur?
- Pour le développement et la mise en œuvre de divers concepts de musées et d'expositions, y compris le projet de musée «Défense et siège de Leningrad», une société anonyme «Centre pour les projets d'expositions et de musées» a été créée avec 100% du capital de la ville. Actuellement, ce centre est engagé dans la construction du parc historique "Russie - Mon histoire". Le «Musée de la défense et du siège de Leningrad» existant a été impliqué dans l'élaboration des termes de référence du concours, et notre comité d'urbanisme et d'architecture a été directement impliqué dans l'organisation du concours.
Comment le projet de test a-t-il été formulé?
- Je dirais que la documentation relative à l'appel d'offres a été préparée avec une grande qualité et que son principal avantage était que la tâche était formulée de manière assez flexible. Sans une déclaration d'ultimatum sur quoi et comment organiser et présenter dans le musée. La superficie totale a été déterminée - environ 10 mille mètres carrés pour la zone d'exposition principale et une liste approximative des zones fonctionnelles. À la discrétion des candidats, le système spatial et la formation de l'exposition et des zones commémoratives ont été laissés.
Pourquoi le format fermé du concours a-t-il été choisi?
- Je pense que l'argument principal a fonctionné: le développement du concept d'un tel complexe muséal est une tâche très difficile qui nécessite la connaissance de certaines technologies et la présence d'un nombre suffisant de spécialistes qualifiés dans l'équipe. Je ne peux pas imaginer comment une personne physique, un auteur pourrait faire face à la tâche.
Comment avez-vous choisi les participants au concours?
- En quatre à trois mois et demi environ, une liste de bureaux et d'entreprises a été compilée qui pourraient, en raison de leur compétence, demander à participer à ce concours. Il y avait, à mon avis, une douzaine de Saint-Pétersbourg, une douzaine de Moscou et une douzaine de sociétés étrangères. Toutes les équipes ont soumis leur candidature, qui comprenait une expérience en conception de musée. Le jury a évalué ces candidatures et une note de qualification a été établie, dont les dirigeants ont atteint la finale du concours avec le droit de présenter leurs concepts. Environ deux mois et demi ont été alloués pour développer les concepts.
Quelle a été la principale difficulté pour vous? Programme de compétition ou fardeau de responsabilité morale?
- Bien sûr, le second. Dès que j'ai découvert le concours, j'ai dit que c'était le principal projet de l'année, nous ne devons pas seulement gagner - nous devons faire quelque chose pour lequel nous n'aurons pas honte devant nous, nos parents, tous les Saint-Pétersbourg. Lorsque nous avons commencé à travailler, nous nous sommes rendu compte qu'il ne fallait pas éviter les manifestations et gestes personnels et émotionnels. Pour la plupart d'entre nous, c'est un sujet personnel, de plus, c'est un sujet dont nous serons responsables envers nos enfants. Ce n'était pas une lutte avec les concurrents, mais avec nous-mêmes pour le retour professionnel maximum, pour la qualité de chaque solution.
Comment avez-vous réussi à exprimer la composante émotionnelle dans des solutions volumétriques-spatiales?
«Nous avons pris le risque délibérément. Afin d'atteindre l'intensité nécessaire de l'émotivité, nous avons construit notre exposition non pas comme un système d'espaces et de volumes, mais comme une séquence de sensations mises en scène, presque construites en scène et d'effets dramatiques. Du point de vue de l'éthique des musées, nous avons marché le long du bord.
Nous avons essayé de matérialiser des concepts et des faits significatifs sous la forme de formes architecturales. Trouvez-leur une incarnation concrète et très littérale. Par exemple, dans notre pays, une percée du blocus ressemble à une percée physique, une rupture dans le plan architectural. "The Road of Life" est comme une console, comme un chemin vers la liberté, les percées ratées du blocus sont comme des pauses sombres vers nulle part, et la dernière percée est comme une sortie au bout d'un long tunnel, une sortie vers la Neva. Pour exprimer l'idée que la ville a survécu, nous sortons et voyons vivre une vraie ville. C'est une telle lecture physique, voire physiologique, dans une lecture aussi brutale, Bazarov, de la matérialisation des événements.
Et en même temps, nous faisions un musée qui est super moderne dans sa structure. Nous nous sommes permis d'être radicaux, agressivement modernes dans l'utilisation à la fois du design et des effets techniques à l'intérieur du musée - avec un maximum de retenue et de laconicisme dans l'aspect extérieur du complexe.
La structure du musée ne prévoit pas de visite séquentielle de l'exposition. Au contraire, elle suppose une multivariance comportementale, mais avec une hiérarchie d'événements très rigide, telle que nous l'imaginons. Le premier cercle est un diorama, dans lequel la charge d'exposition principale est effectuée par un énorme panneau informatique autour du périmètre. Les images virtuelles se transforment en réalité en raison d'un grand nombre d'artefacts et d'objets matériels. C'est ainsi que nous lions la mémoire du blocus, nos idées à son sujet et les preuves matérielles de la tragédie qui a eu lieu.
A l'intérieur du diorama, comme un musée dans un musée, il y a huit blocs volumétriques: "Froid", "Faim", "Feu", "Chagrin", "Vie", "Culture", "Science", "Production".
Ils visent à exprimer les facteurs clés, à notre avis, qui ont déterminé l'horreur du blocus et la grandeur des personnes qui y ont survécu. Et au centre même, nous plaçons un autre espace très important, une sorte de crypte - un "musée des journaux intimes", où retentiront des enregistrements audio avec des souvenirs de personnes réelles.
Il me semble qu'aujourd'hui le thème du blocus sépare plutôt les gens, les obligeant à se disputer et à entrer en conflit les uns avec les autres. Au lieu de les combiner. Certains disent que c'est une tragédie, une horreur, un cauchemar, c'est le meurtre de nombreuses personnes, qui est provoqué par un régime totalitaire. D'autres n'y voient que notre victoire, notre valeur militaire, notre courage sans précédent et notre résilience de la population civile. Mais à notre avis, le blocus est global. Elle est comme un symbole du 20e siècle qui relie les non-unis. Et elle est une raison, une raison de s'unir. C'est ce que nous essayions d'exprimer. Nous avons essayé de décrire méthodiquement comment c'était - à travers des sensations physiques, à travers des faits. Quelqu'un arrivera à la conclusion que c'est une histoire de victoire. Quelqu'un - que c'est une histoire sur la mort et la vie. Quelque part dans le musée, la tête de Néfertiti est conservée, et ici nous avons un morceau de pain de 125 grammes en valeur absolue. À Leningrad assiégée, les gens mouraient de faim, de bombardements et à proximité, ils construisaient des chars, écrivaient de la musique, des scientifiques travaillaient. Toute la science nucléaire, notre fusée est partie d'ici. Nous avons essayé de montrer tout cela dans notre projet. Pour que chacun puisse se mesurer à ce qui s'est passé.
Comment les travaux sur le projet se poursuivront-ils?
- Selon la législation russe, un appel d'offres sera annoncé pour sélectionner un designer qui développera notre concept. Bien sûr, nous participerons à l'appel d'offres et espérons pouvoir continuer à travailler sur le projet.
