Alexei Ginzburg a déjà parlé un peu de ce projet dans son entretien avec Archi.ru - il considère que la proximité du théâtre, un exemple célèbre du brutalisme de Moscou, est particulièrement importante. «J'ai apporté des échantillons de briques en voiture, je les ai mis à côté du mur du théâtre, et j'ai vérifié qu'ils étaient au diapason, mais pas trop précisément», explique l'architecte. Cependant, le contexte de la place Taganskaya est diversifié et le théâtre n'est pas son seul élément, bien que l'un des principaux.
La forme complexe du site dans son ensemble gravite vers un triangle rectangle, dont l'hypoténuse est allongée le long de la ligne rouge du puits de terre. L'angle droit est dans la profondeur. C'est une forme pratique pour un magasin, car la longueur des vitrines le long de la façade principale s'avère assez grande par rapport à la surface totale. Le triangle fournit le «dessous» nécessaire de l'espace de vente réel: à moins de cinq étages de magasins, un supermarché, une aire de restauration et un cinéma, regroupés autour d'un atrium triangulaire prévisible. Son petit espace, qui est clairement visible dans la section, a été incliné par l'architecte comme la tour penchée de Pise: étage par étage, il se décale progressivement du centre vers l'anneau de jardin - à une lanterne plate, légèrement inclinée, dont le verre est incliné vers le sud. Ainsi, le patio vitré, partie presque indispensable d'un magasin moderne, capte le maximum de lumière solaire possible. Il y a deux niveaux de parking souterrain.
Maintenant, le site est vide, seulement dans le coin d'une colline couverte d'herbe se trouve un petit parking au sol. Mais auparavant, il était occupé par les rangs commerciaux de Tagansky, dont les historiens de la construction ont même tenté d'attribuer à Osip Bove. Le contour trapézoïdal des rangées coïncidait presque complètement avec le triangle désormais vide, bien qu'il y ait de nombreux magasins autour, en dehors des limites des rangées. La galerie marchande a été démolie dans les années 1960; Dans le même temps, un tunnel a été aménagé sous la place du Garden Ring, et la place elle-même a été transformée en l'un des échangeurs les plus spacieux et les plus problématiques parmi les «autoroutes à la Moscou». L'endroit est resté un endroit vide, particulièrement perceptible en contraste avec le grand volume du théâtre Taganka, apparu dans les années 1980. Le nouveau complexe multifonctionnel devrait être situé directement sur le site de la galerie marchande et en hériter directement, non seulement dans le sens où il ravive la fonction commerciale à cet endroit, mais aussi, disons, architecturalement et génétiquement: la distance entre les murs sur la façade principale du nouveau bâtiment est littéralement tirée des rangées de Tagansky. Un nouveau bâtiment se développe à partir du grain rythmique du précédent, le dépassant en hauteur, ce qui arrive cependant souvent aux enfants qui grandissent plus que leurs parents.
Il faut dire que même les dernières autorités soviétiques ont reconnu la place Taganskaya non seulement comme un rôle théâtral, mais aussi comme un rôle commercial - les maisons à panneaux du quartier sont équipées de «verre» obligatoire et très étendu le long des rues. Dans le marché des années 90, le thème a été développé par divers magasins et étals plus proches des sorties du métro - certains d'entre eux ont récemment été victimes de l'histoire bien connue de la «démolition d'escadrons». Le commerce, ne mourant jamais sur Taganka, est passé des magasins ordonnés dans les vieilles rangées de Moscou avec leurs arches et leurs cours - au verre réglementé soviétique - au charme brut des «champignons» des années 90 à la croissance chaotique. Maintenant, il semble qu'il soit temps pour le centre commercial. Plaidoyer ou ne pas plaindre les petits commerces est le choix personnel de chacun (je le fais), mais il est bien évident que tôt ou tard leurs simples immeubles du centre-ville doivent céder la place à autre chose. Cependant, rappelons que le travail sur le projet n'a rien à voir avec des démolitions, il a commencé sous l'ancien maire.
Les centres commerciaux sont aussi, cependant, différents, ils ont le mal inévitable de la consolidation, et la puissance de la logistique de réseau, et le charme d'un consumérisme confortable - un peu de tout. Mais je tiens à souligner qu'Aleksey Ginzburg a réussi, après accord, à insister sur le format métropolitain du magasin, avec des vitrines et une promenade dans la rue. Un magasin qui s'apparente aux passages européens et aux grands magasins, tous ces Le Bon Marché parisien, et s'apparente en ce sens au Moscow GUM, qui, d'ailleurs, a également remplacé la galerie marchande de Beauvais post-incendie sur la Place Rouge. Le complexe multifonctionnel Alexey Ginzburg est un hybride entre un atrium avec une arcade et une rue de la ville, rappelant d'ailleurs l'ancienne galerie marchande. Une promenade commerciale apparaîtra-t-elle ici, au bord du Garden Ring? Pourquoi pas. Il y a deux pas du métro, la moitié du trafic automobile est évacuée plus bas, au niveau du tunnel et ici, sur la colline, on ne ressent pas trop.
La troisième partie importante du contexte après le théâtre et la galerie marchande sont les maisons du 19ème siècle, qui s'étendent le long du même côté du Zemlyanoy Val presque continuellement vers la Yauza. Afin de ne pas les «écraser» avec un volume massif, la façade principale du complexe multifonctionnel est divisée en trois saillies. Entre eux, il y a des ponts en verre des entrées, triangulaires encastrés à l'intérieur, ce qui est clairement visible sur le plan. Ils reflètent presque le bâtiment du théâtre, où en face se trouvent deux rebords triangulaires en brique de taille similaire. Le plan le montre clairement: deux bâtiments sont des pièces de la même mosaïque, et les saillies-dépressions sont la clé de leur connexion. Seulement, ils sont séparés, coupés par l'anneau de jardin, et la façade principale du nouveau bâtiment est poreuse, en treillis - comme une coupe. Et les murs arrière face aux rues avoisinantes sont solides, ici il y a moins de fenêtres, plus de murs. Il y a des entrées pour les magasins de chargement ici, et la simplicité relative et l'isolement des façades sont dus à des raisons pragmatiques. Et en même temps, l'extérieur de la «cour arrière» résonne encore plus étroitement avec le rythme et la plasticité du bâtiment du théâtre, comme si l'IFC était bien un fragment échappé de sa roche de brique, la seconde moitié des Piliers d'Hercule. Bien sûr, en tandem avec le théâtre, le nouveau bâtiment forme les propylées de l'entrée de la place - c'est son sens urbanistique: il deviendra le deuxième pylône manquant de la nouvelle version de la porte Tagansky. À propos, les anciennes portes en bois de Zemlyanoy Gorod, construites au 17ème siècle, étaient situées sur le territoire actuel du MFC, donc l'héritage a lieu de plein droit, bien que la version moderne des propyles ait changé l'échelle et l'emplacement - après tout, la route Sadovoe Koltso ne passe pas ici le long du puits, à l'ouest.
Les propylées, bien sûr, fonctionneront à la fois à l'entrée de la place et à la sortie de celle-ci. Maintenant, surtout lorsque vous tournez de la rue Serpukhovskaya au ring en direction de la gare de Koursk, la place semble excessivement large et non formée, et le nouveau bâtiment deviendra un autre accent frontalier. Chevauchement, j'ose dire, en plus du théâtre, également avec l'église Saint-Nicolas de Bolvanovka: auparavant, la place était décorée de deux volumes remarquables, maintenant il y en aura trois.
Cependant, étant une paire à grande échelle du bâtiment du théâtre, le MFC ne devient pas du tout son reflet complet. Au contraire, il joue avec un chef-d'œuvre de brutalisme contextuel d'une manière similaire et différente. Le contraste du bâtiment monobloc et en même temps du bâtiment du théâtre hérissé d'écrans de briques - et du treillis lumineux nervuré-perméable de la façade principale du MFC est particulièrement remarquable. La façade-écran, la façade-vitrine est exposée le long du Jardin comme un bouclier reposant sur la base triangulaire du bâtiment. Son plan est même légèrement allongé, tendu entre deux extrémités - les coins nord et sud du triangle, qui jouent le rôle d'accents importants face au public, vers le circuit du ring. Des écrans multimédias seront installés aux extrémités, ils prendront le rôle d'enseignes et de panneaux d'affichage. Mais outre les ajouts lumineux, la forme même des extrémités - complexe, coupée nettement, avec un léger tour de leur "tête" cubiste vers la piste - est capable d'attirer l'attention. Le nez de l'extrémité nord s'accroche brusquement dans l'espace, contredisant l'inertie de la pente avec une facilité soulignée. En dessous, un escalier en béton léger mène à travers la haute vitre éclairée le soir directement au deuxième étage. En dessous de l'escalier se trouve l'entrée et la sortie du parking souterrain: les avantages de la pente sont utilisés à la fois fonctionnellement et plastiquement.
La différence d'élévation sur le site est de huit mètres, ce qui n'est ni beaucoup ni peu, dans le portefeuille d'Alexei Ginzburg, il y a des bâtiments sur des pentes plus raides, de plus, l'architecte aime même travailler avec relief, le considérant comme un fardeau, mais une tâche intéressante. Ici aussi, le bâtiment ne glisse pas sur la pente, mais s'élève sous une corniche strictement horizontale. En pratique, cela signifie que deux étages supplémentaires se développent progressivement vers le bord nord. Du côté de la place, le volume est de quatre étages, bien que si l'on prend en compte l'étape contextuelle, délicatement sculptée d'en haut, il y a même trois étages, et du côté Yauza, du nord, il y en a six eux, ce qui donne une échelle complètement différente, en volant. La conception des façades évolue également: la risalit sud est coupée de manière fractionnée, étage par étage, faisant écho à l'échelle de la ville historique, la centrale - elle est juste en face du théâtre - reçoit le plus grand rythme, ici les étages se combinent en deux ou même trois de hauteur. Le plus au nord, le plus haut, reçoit un deuxième batardeau horizontal. Cependant, le rythme contradictoire est uni par une texture et une logique de construction communes.
Le travail sur le projet a pris beaucoup de temps, les auteurs ont envisagé de nombreuses options de revêtement. Plusieurs pierres blanches, avec de minces linteaux de marbre jurassique et un grand insert en verre - "tête". Et plusieurs briques, y compris des portails avec de larges cadres larges. Dans ce cas, la version finale était une version vraiment réussie, durement gagnée et moderne, pas étrangère aux nouvelles tendances. La texture de la brique, variée du gris au noir en passant par le «théâtre rouge», se balance à la limite entre détail et minimalisme. L'élément décoratif principal est les pentes en escalier, leurs rangées dépassent parfaitement les unes après les autres le long de la demi-largeur du poke, faisant également allusion à une rupture de la surface qui s'est "détachée" du théâtre. Une technique simple en elle-même, en plus, est conçue pour le clair-obscur: la façade regarde vers l'ouest et le soleil oblique doit bien souligner le relief. Les marches en brique seront également visibles pour la plupart des piétons, car le flux principal de personnes va du métro vers le bas - il y a plus de pentes à gauche, il n'y a pas de pentes à droite et les cadres de hautes fenêtres, réunissant deux ou trois étages., sont asymétriques et les linteaux sont triangulaires. Il est prévu d'utiliser du clinker hollandais pour le revêtement.
Dire que la tâche fixée dans ce projet était difficile et responsable, c'est ne rien dire. Un lieu remarquable, au contraire, est un chef-d'œuvre, l'étude de l'architecture dont Alexey Ginzburg, de son propre aveu, s'est engagé en tant qu'étudiant, un monument bien-aimé du modernisme digne d'admiration. Et pas seulement lui, mais en général - un lieu clé dans l'histoire de Moscou des années 1970, néanmoins "Taganka", ici Vysotsky a été enterré. L'espace urbain de ce lieu est tellement saturé de «couches» sémantiques que le vide commence involontairement à parler; et en même temps, construire quelque chose d'inutile ici en régénération serait terrible. Dans ce cas, semble-t-il, nous avons réussi à trouver un équilibre et à éviter la timidité, en optant pour une solution précise, en quelque sorte même sonore - un miroir-bouclier, digne d'un couple du célèbre théâtre, interprétant leur temps à leur manière.. Notre temps de négoce, obsédé par le confort des citadins, mais quelque chose qui ne s'est pas encore oublié.
