Nous avons déjà parlé, et de manière assez détaillée, du projet d'un complexe multifonctionnel, principalement de bureaux, à Zyuzino sur la rue Odessa, près de la station de métro Nakhimovsky Prospekt et de la rivière Kotlovka (auteurs du projet - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, DISCOURS). À la fin de 2014, il a été incarné pratiquement tel qu'il a été conçu, a reçu le nom de «Lotus» et a réussi à participer à des critiques de nombreux prix d'architecture russes célèbres. En d'autres termes, le bâtiment est à la fois célèbre et remarquable, et entre autres parce qu'il fait partie des projets inventés juste avant la crise financière de 2008, mais mis en œuvre avec succès après celle-ci. Cependant, cela n'est pas seulement perceptible en théorie: le complexe est visible de nombreux côtés, assez de loin, et bien sûr, il étonne l'imagination des gens qui passent le long de Nakhimovsky Prospekt, lorsque parmi les espaces ouverts poussiéreux, les maisons à panneaux et les bâtiments de cinq étages, certains sorte de réparation de routes éternelles et en croissance abondante, mais quelques arbres rabougris - tout à coup apparaît un volume grand, mais solide et brillant, disposé de manière serrée et compacte, et en même temps, comme s'il tournait légèrement, une sorte de tornade de verre.
Ma première impression a été le caractère complètement d'un autre monde de ce bâtiment. Dans un environnement "endormi" lâche et monotone, où les bâtiments de cinq étages et les microdistricts de panneaux sont entrecoupés d'un look industriel avec des friches à moitié abandonnées - son corps lisse, brillant et bleu foncé de 85 mètres de hauteur semble avoir grandi, ou plutôt même percé du sol, sinon tombé du ciel … C'est l'extraterrestre le plus parfait, et il le sent lui-même - il se referme dans son cercle, mais pas timidement, mais assez confiant. Les Grecs avaient un conte de fées sur les dents de dragon qui poussaient sur le terrain - c'est comme ça: nous avons une structure forte et autosuffisante devant nous. Dans le contexte de Moscou, il ne fait écho émotionnellement, probablement, qu'avec la Ville, là aussi, l'observateur a d'abord une crainte similaire devant l'échelle et la qualité inhumaines des surfaces. Comme si un buisson de gratte-ciel planté de près donnait une excroissance végétative. Surtout, il y a bien sûr des parallèles avec la tour de la Fédération, car elle a été construite, avec Peter Schweger, par Sergei Tchoban, mais cette similitude n'est pas trop importante - au contraire, la ville et le Lotus appartiennent au même genre. d'une communauté de bureau honnête, ne se déguisant pas délibérément, ce qui implique à la fois les façades en verre, l'échelle et l'intégrité de la forme technogénique stéréométrique. Trente ans de postmodernisme ont montré qu'il «ne fonctionne pas» pour imiter de tels bâtiments, et cela ne fonctionne pas - l'honnêteté et la franchise dans un tel genre sont plus appropriées.
Mais pour l'instant, revenons au sujet du «forage» hors du sol. Tout d'abord, le plan en spirale se compose de trois coques-pales, faisant allusion à une sorte d'hélice, peut-être un hélicoptère dans l'esprit de recherche de l'avant-garde, et peut-être une autre. Deuxièmement, la coupe des deux étages supérieurs ressemble, surtout vue de dessous, au bord dentelé d'un outil affûté. On pourrait bien sûr remonter à un grenier classique avec des pylônes alternant en damier, mais l'image du bâtiment, dans l'ensemble, plutôt technogénique, fait davantage penser au mécanisme qu'au grenier. Et troisièmement: la façade vitrée s'élève directement du sol, sans aucune base, par endroits elle n'ouvre qu'une entrée de niche. C'est pourquoi je voudrais supposer qu'une grande partie de la même question reste souterraine.
Ce qui est en partie vrai: il y a quatre étages du parking en bas. En son centre il y a un atrium, il est recouvert d'un dôme, à l'intérieur, selon le projet, il était prévu de faire pousser un arbre - à ce sujet nous
Déjà dit. Dans le même temps, à partir de l'idée d'un arbre vivant planté au centre du mécanisme de construction, une structure logique a émergé: le bâtiment est vitreux et gratte-ciel, mais l'arbre a réussi à le remuer un peu et à le raviver..
C'est comme ça. Quand vous le regardez au début, bien sûr, vous êtes impressionné par la nature colossale. Mais en y regardant de plus près, on remarque pas mal de signes d'un jeu plastique subtil qui se déroule dans le cadre d'une échelle surhumaine, mais qui ne perd pas son intensité, mais plutôt l'acquiert.
Tout d'abord, la forme de chaque boîtier - et ils sont généralement très similaires - associe un cylindre à un cône, jouant sur la tension qui se crée entre ces deux formes liées mais différentes. Chaque corps peut être considéré comme un tiers de cylindre, mais cela ne s'arrête pas là. Si nous regardons leurs extrémités, nous verrons qu'elles sont trapézoïdales, et si l'une se rétrécit vers le haut, l'autre se dilate. Une certaine ondulation universelle traverse le volume, semblable aux vibrations des ondes lumineuses ou des champs électriques - d'une part. D'autre part, il rappelle les courbures de la colonne classique, traduites dans le langage post-Einstein de l'architecture moderne.
En raison de la géométrie, qui oblige les volumes de chaque bâtiment à faire une transition inhabituelle d'un trapèze régulier à un trapèze inversé à l'intérieur de lui-même, les murs extérieurs ne sont partout pas complètement verticaux. Cela peut être clairement vu dans les dessins et les coupes. Et si vous vous promenez, alors l'œil ne capte pas immédiatement les subtilités et il semble que le signal sur la complexité immanente de ce géant vienne du subconscient. Soudain, vous vous rendez compte que le bâtiment, qui à première vue est grand, fort et simple, a une âme, il ne se contente pas de tenir debout, mais il se balance aussi, non pas du vent, mais au rythme d'une mélodie intérieure.
Et cela ne suffit pas. Tous les planchers de verre sont combinés en deux et le verre extérieur des larges bandes de verre est incliné vers le ciel; le bord inférieur fait saillie comme une console, formant une sorte de visière qui protège chaque étage suivant du soleil, soulignent les architectes. Les surfaces en pente reflètent mieux le ciel, c'est pourquoi le bâtiment semble si bleu, le double rythme populaire de nos jours aide à «manger» l'échelle. Les ombres noires des consoles dessinent les volumes avec une belle encre noire en forme de pinceau. Les contours des «traits» dans le futur changent en douceur, s'amincissent, s'affinent, comme une ligne habilement dessinée sur de la soie chinoise (comme la soie - surtout comme un coucher de soleil), et un graphique qui souligne ses traits apparaît dans le volume. Et les particularités sont telles, en regardant le dessin de "traits", vous commencez à douter que les consoles soient uniformément en saillie ou soient également incluses dans le jeu. Mais non, ils apparaissent uniformément, seuls les graphismes des ombres trompent l'œil, le plomb. L'impression est similaire à une aquarelle dessinée avec un stylo: le long des façades, bordées d'une fine grille régulière de joints, il y a de larges «traits» de consoles, et quelque part circulaire, des surfaces courbes se rencontrent directement, des extrémités plates - dans un tel place la plastique énergétique des volumes se fait surtout sentir. Quiconque a déjà ombragé un cylindre me comprendra. La transparence des coins visibles à la lumière, ainsi que le fait que les corps se reflètent les uns dans les autres, ajoutent complexité et pittoresque, différentes intensités de taches d'une palette froide écrasant au niveau des plis.
Je dois dire qu'en plus du "foret" mentionné ci-dessus à plusieurs reprises, le complexe est similaire au mécanisme d'un crayon à pince: il existe des crayons qui maintiennent la mine avec trois ou quatre pattes métalliques. Donc, si vous retirez le plomb, appuyez sur le bouton et ouvrez le mécanisme - il s'ouvre avec des pétales - cela s'avère très similaire. Rappelons maintenant que Sergei Tchoban et Sergei Kuznetsov, qui ont travaillé sur ce projet sans être encore l'architecte en chef de Moscou, sont des dessinateurs passionnés, la similitude ne semble pas si improbable.
Verre - légèrement teinté: laisse passer 45% de la lumière visible et seulement 30% de la chaleur. Il préserve la transparence, permet de voir les lignes lumineuses des lampes fluorescentes au plafond de chaque étage: surtout perceptibles le soir et par temps nuageux, elles s'ajoutent à un motif laconique qui anime le design des bandes-consoles. La nuit, le bâtiment brille de l'intérieur comme une fourmilière de lucioles - qui, d'ailleurs, rappelle également beaucoup la ville. Les lignes de lumière visibles de l'intérieur ajoutent de l'ouverture: dans la vie, pour une personne marchant dans la rue le soir, les plafonds des appartements des autres, visibles à la lumière, éclairés par des lustres, sont importants; Sans regarder la vie de quelqu'un d'autre, nous nous y trouvons un peu impliqués et ne sommes pas seuls - les coups de lumière blancs au plafond du complexe de bureaux jouent cette émotion même, ce qui la rend si énorme et stéréométrique, beaucoup plus proche et plus vivant.
À notre époque et dans notre pays (nous ne prendrons pas d'autres pays), très peu de gens sont prêts à se pencher sur l'architecture. Mais la plupart sont prêts à mettre des tampons dessus sans regarder. Bureau - mauvais, point, étanchéité - généralement horrible. «Un bâtiment fait de verre et de béton» et reste en général une malédiction répandue, ayant pris racine à ce titre, probablement depuis les années quatre-vingt. Dans une telle situation, les bureaux et les tours deviennent inévitablement obscurcis, s'efforçant de se cacher, ce qui, on s'en souvient, ne leur convient pas: ils ne peuvent toujours pas se cacher, et les tentatives maladroites de camouflage ne font que défigurer. Voici un cas complètement différent: "Lotus" se déclare grand, verre, bureau - c'est évident. Mais il se réserve le droit de s'inquiéter, peut-être même de réfléchir à son propre genre architectural, déversant des pensées et peut-être des contradictions dans des subtilités pas immédiatement perceptibles des solutions plastiques. Le géant a une âme; comme demandé. Il a été prouvé à maintes reprises que c'est exactement ainsi qu'il faut agir dans ce genre.
