Le domaine Mikhailovka, ou datcha Mikhailovskaya, du nom du quatrième fils de Nicolas Ier Mikhail, est situé entre le touriste Peterhof et le gouvernement Strelna. Depuis l'époque de Pierre le Grand, son territoire, à la fois simultanément et séquentiellement, était occupé par diverses résidences de personnes proches des personnes impériales: de Menchikov aux frères Razumovsky, jusqu'au milieu du XIXe siècle les architectes Stackenschneider, Charlemagne et Boss a transformé cet endroit en un lieu assez vaste et complexe, comme l'exigeaient les goûts de l'époque, la datcha du tsarévitch. Au XXe siècle, la datcha était malchanceuse - peu de gens considéraient que l'architecture de la période éclectique était précieuse, au début une colonie d'enfants était située dans le domaine, puis une ferme avicole et enfin, un centre de loisirs de l'usine Kirovsky; si les propriétaires précédents ont d'abord volé les palais, puis ne se sont tout simplement pas trop souciés d'eux, le centre de loisirs a commencé à se reconstruire et dans les années 1960, les bâtiments ont le plus changé. Dans les années 1990, l'ensemble a été abandonné et en 2003, avec Strelna, il a été transféré à la direction, qui a transféré en 2006 Mikhailovka à l'Université d'État de Saint-Pétersbourg dans le cadre de l'École supérieure de gestion.
Le Studio 44 de Nikita Yavein a développé un projet à grande échelle pour transformer les bâtiments plutôt minables de la datcha du tsarévitch en une école pour l'élite des managers d'ici 2010. Nous en avons déjà parlé: restauration et reconstruction de six bâtiments du domaine dans la partie orientale du territoire attribué, et construction de nouveaux bâtiments dans la partie ouest, qui appartenaient historiquement non à la datcha de Mikhailovskaya, mais au village de Korkuli et plusieurs autres colonies, étaient prévues. Maintenant, deux parties importantes ont été mises en œuvre: le bâtiment académique principal, situé dans le plus grand bâtiment historique de Mikhailovka, a été entièrement reconstruit et ouvert (ce n'était en aucun cas un palais, mais le bâtiment Konyushenny). Le bâtiment du café-club étudiant a également été construit. La construction de dortoirs pour les célibataires et les maîtres se poursuit; pendant ce temps, l'école de management opère déjà dans de nouveaux locaux, recrutant des étudiants pour le MBA; les bâtiments fonctionnent, il y a quelque chose à voir et à raconter.
Commençons par la reconstruction du bâtiment des écuries, devenu le principal bâtiment académique. Son bâtiment spacieux a été construit plus tard que le palais grand-ducal, en 1859-1861, par l'architecte prolifique de la province livonienne Harald Bosse, dans l'esprit de la néo-Renaissance modérée. Des écuries, des hangars à voitures, des bains publics et d'autres pièces utiles ne dépassant pas deux étages étaient regroupés en longs bâtiments et disposés symétriquement, même un peu sèchement, en divisant des rectangles en parties égales autour de cinq cours. La grande cour nord s'ouvre sur le golfe de Finlande, son entrée est flanquée de deux bâtiments respectables aux frontons triangulaires. La moitié sud était divisée en deux petites cours fermées par un bâtiment allongé le long de l'axe central, et sur les côtés extérieurs du grand rectangle se trouvaient deux adjacentes, également identiques et «semi-ouvertes», c'est-à-dire avec des entrées extérieures, des cours: un bain public et un forgeron. Pendant la période du centre de loisirs, ces deux cours ont été construites avec de grands volumes à deux étages - une salle de réunion et une salle à manger, et les deux inclusions ont été résolues dans le style d'un bâtiment historique, en utilisant la méthode de «l'incrément mécanique, observant la similitude stylistique », selon Nikita Yavein.
Pour Studio 44, la tâche de transformation avec nettoyage des extensions tardives n'est pas du tout nouvelle, le portefeuille du bureau de Nikita Yavein a déjà accumulé un certain nombre de travaux de reconstruction fondamentaux avec des degrés de rénovation variables, ce qui a permis à l'architecte de former sa propre méthodologie et même une «écriture» individuelle reconnaissable des projets de reconstruction et dans Mikhailovka.
Tout d'abord, les architectes ont supprimé les élévations inutiles des inserts soviétiques, que même la protection des monuments reconnaissait comme discordantes, renvoyant la silhouette «aplatie» d'origine au complexe stable. Ensuite, ils ont planifié et mis en œuvre la restauration de tous les éléments survivants du XIXe siècle - façades en plâtre avec une fine rustication, panneaux et profilés, et éléments intérieurs, dont les halls avec des colonnes en fonte sont particulièrement bons: deux d'entre eux sont situés sur les côtés de l'octaèdre du hall d'entrée et trois dans la partie sud du bâtiment., plus près de l'autoroute de Saint-Pétersbourg. Les colonnes minces et partiellement canalisées avec des chapiteaux cuboïdes ressemblent à la fois à l'architecture industrielle de la période de construction de Mikhailovka et, de manière inattendue, aux églises byzantines tardives "sur quatre colonnes" (une telle comparaison semble quelque peu lourde à notre époque pour les écuries, mais l'architecture de la Le 19e siècle revient sur les nobles prototypes: il est absolument impossible d'exclure que Boss ait pensé à un tel modèle directement ou indirectement). Les colonnes en fonte à l'intérieur font écho à l'impressionnant vitrail ajouré de l'arc d'entrée du bâtiment axial central.
Il était impossible de se limiter à des opérations de purification et de restauration: l'école de management avait besoin d'un lieu. Par conséquent, les architectes du Studio 44, après avoir traité des dépendances de l'ère soviétique, ont couvert quatre cours sur cinq avec de nouveaux toits, en les incluant d'une manière ou d'une autre avec la composition de la partie chaude du bâtiment de l'école, dont la zone, à être sûr, a considérablement augmenté par rapport aux écuries historiques. La cour nord est restée ouverte - elle s'est avérée être un excellent courtier, presque aux allures de palais, face au golfe de Finlande: c'est ici que se trouve l'entrée principale du bâtiment. De ce côté, les inclusions sont minimes, seule restauration: une personne entrant dans l'école par l'entrée principale est accueillie par un bâtiment d'origine restauré. Les cellules habitées le long du périmètre de la cour sont occupées par des salles de classe pour le repos des enseignants.
Toute reconstruction interne est soumise à plusieurs principes. La disposition est claire et logique, avec des auditoriums regroupés autour d'atriums éclairés par la lumière du jour. Le bâtiment axial central a reçu une verrière et son espace allongé longitudinalement s'est transformé en atrium - ici nous observons un paradoxe, car historiquement il n'a jamais été une cour, mais la personne entrant aura une telle impression - une cour vitrée, presque un cloître, soutenu par des rangées de fenêtres biforiques historiques le long des parties. Cette salle lumineuse, entièrement vitrée et dotée d'un plafond à pignon sert de noyau de distribution et de centre communautaire du bâtiment scolaire. L'effet du cloître, je dois le dire, est très important, car il confère à l'école une ressemblance lointaine mais lisible avec une université européenne, pour laquelle une telle cour est une partie nécessaire de l'image. C'est incroyable comment Nikita Yavein a découvert et développé ce "thème de Poudlard" dans le bâtiment pragmatique de l'écurie, cependant, maintenant, il s'est avéré qu'il a été trouvé et souligné.
Nikita Yavein, je dois dire, a le don de découvrir de nouveaux thèmes dans des espaces reconstruits qui se chevauchent avec succès avec des significations anciennes, contribuant à la transformation d'un bâtiment en quelque chose de nouveau sans perdre l'ancien: une fois que Grigory Revzin a écrit que l'architecte était capable de placer
à l'intérieur du bâtiment rénové de Promstroybank il y a un aqueduc romain. Un exemple plus récent est une suite prometteuse découverte par le Studio 44 à l'intérieur de l'aile est de l'état-major donné à l'Ermitage.
Les deux cours fermées sud, auparavant ouvertes, accueillaient trois auditoriums de taille moyenne (c'est pour les célibataires), mais ils ne perdaient pas la lumière du jour: le long de l'axe de chaque volume, entre les audiences, il y avait un verre, également toit à pignon, éclairant l'espace au-dessus de l'escalier - un prolongé, allongé transversalement à l'axe principal, un petit atrium. Les atriums dans les cours extérieures latérales (où la salle à manger et la salle de réunion du centre de loisirs ont été démantelées) sont résolus de la même manière, seulement ici ils connectent et divisent un public plus petit avec des murs de verre, plus comme des salles de réunion de bureau; ici, ils étudieront pour les diplômes MIB et MBA.
Autre particularité de l'approche: toutes les inclusions sont résolument modernes et construisent leur dialogue avec les éléments d'un bâtiment historique - non, pas partout sur une comparaison contrastée, mais partout sur les principes modernistes de transparence, de reflets, de grandes formes laconiques.
De plus, dans les espaces des atriums, transitionnels entre l'extérieur et l'intérieur, des éléments de confort intérieur coexistent avec les façades qui étaient autrefois à l'extérieur, mais qui sont maintenant à l'intérieur - cette combinaison a les qualités d'un vestibule de palais représentatif, quand vous semblez être déjà entré quelque part sous le toit, mais la balance ne permet pas de se détendre. Vous éprouvez des sensations similaires dans le hall de l'Amirauté de Zakharov avec sa rustication intérieure, ou sur l'escalier avant du Kremlin BKD. Dans ce cas, dans les atriums de l'école, il est dicté non seulement par l'intention de l'auteur, mais aussi par les circonstances de la reconstruction, lorsque la façade extérieure devient une partie de l'intérieur de l'atrium.
Les contrastes immanents de l'espace de transition sont soulignés: non seulement le décor des murs de façade d'hier et l'échelle à double hauteur, mais aussi les escaliers étendus ouverts, et surtout leur couleur noire, travaillent pour les qualités représentatives qui font que la personne entrante se rassemble en interne. Les sols du deuxième niveau des atriums et de l'escalier sont noir anthracite, tandis que les sols du premier étage sont bordés de grands zigzags gris-noir. Ce qui, bien sûr, n'est pas une cage d'échecs classique, mais qui rappelle inévitablement l'image du manuel de Ge, dans laquelle Peter I interroge son fils.
L'effet est multiplié par le verre transparent verdâtre froid qui reflète les détails. Sur de longs escaliers situés le long des murs du bâtiment sud, où d'un côté la façade de Harald Bosse, et de l'autre, le mur du public recouvert de verre structurel, le reflet peut être doublé sinon (soyons honnêtes, c'est irréaliste), puis élargir psychologiquement l'espace étroit.
La gravité représentative des oreillettes, qui est tout à fait appropriée - après tout, ils préparent ici le MBA - est contrebalancée par des techniques qui apaisent l'œil humain: une abondance de bois, des poutres apparentes aux balustrades en verre; lumière du jour, couleur gris-blanc clair des murs, intérieur et différent de l'extérieur des façades imitant la couleur fauve du calcaire. Pendant ce temps, dans les pièces qui sont définitivement intérieures - par exemple, dans les auditoriums, la géométrie fraîche s'en va, les techniques deviennent plus libres et plus modernes: qu'est-ce qui est au moins un plafond en forme de vague fait de planches de bois sur des rangées contrastées en noir et blanc de des places.
La reconstruction semble donc assez audacieuse et à grande échelle: le bâtiment a été sérieusement modifié, changeant la fonction, le volume, ajoutant de nombreux détails. Les sentiments que le visiteur ressentira ne lui permettront guère de deviner de manière indépendante, sans incitation, que le complexe était autrefois une étable - cela ne sera possible pour aucun visiteur et pas tout de suite. Beaucoup de choses ont été préservées et restaurées, mais beaucoup de franchement nouveaux ont également été ajoutés, le bâtiment a changé et est devenu différent. Dans le complexe qui en résulte, il n'y a pas beaucoup de respect devant l'ancien chantier de Konyushenny, personne n'a soufflé de particules de poussière du monument, bien qu'ils ne l'aient pas délibérément brisé. C'est un problème courant avec les rénovations: si nous n'en attendons que la conservation, nous serons profondément déçus. Non, le bâtiment qui en résulte est nouveau de l'ancien.
Plus précisément, il y a un équilibre de trois composants. Tout ce qui est possible: les murs et leur décor intérieur et extérieur où il était intact, les colonnes en fonte et le même treillis du vitrail cintré, ont été conservés et réparés. Il s'agit d'une véritable partie historique du bâtiment, il y en a au moins la moitié ici et il est (maintenant) en bon état. Ce qui est important, car après dix ans d'abandon, le complexe des anciennes écuries était presque une ruine. La deuxième partie est neuve, il y en a beaucoup, puisque quatre cours sont couvertes et transformées en parties du bâtiment, et le bâtiment du milieu est devenu un atrium; la structure du bâtiment a radicalement changé, mais pas seulement la structure, mais aussi la sensation de l'intérieur,maintenant saturé de la texture de la modernité - transparent, cool, métallique. Même l'arbre n'est pas ce que le 19e siècle l'a vu. La troisième partie est la silhouette et les proportions. Ils sont à la fois neufs et anciens: depuis que les architectes ont démantelé les bâtiments des années 1960, le complexe est revenu à son état d'origine "aplati" et les toits n'ont pas reçu de mansardes supplémentaires - ils sont en pente, bien que dans certains cas ils soient en verre. La restauration de la silhouette, qui n'a pas empêché l'ajout de pas mal d'espace utile, est un hommage à l'histoire du monument. Les trois composantes: l'ancien, le nouveau et un certain diktat de justice compositionnelle, qui a forcé la suppression des "extensions discordantes", forment un tout, et c'est exactement la reconstruction, puisque le bâtiment a été transformé, repensé et vit maintenant complètement différemment.
Le plus grand élément de la partie moderne de la reconstruction a "germé" à l'extérieur, derrière les contours du bâtiment historique, entre le bâtiment sud des anciennes écuries et l'autoroute de Pétersbourg. Il s'agit d'une grande salle de conférence de 450 places, qui n'était pas disponible dans le bâtiment historique. Son volume ovale pointu, plus de la moitié enfoui dans le sol, est recouvert d'un dôme aplati recouvert de l'extérieur de triangles géodésiques décoratifs. Il est situé à 20 mètres au sud, volontairement placé à un léger angle, contrairement à la disposition stricte du complexe principal, et y est relié par un passage entièrement vitré. La sensation d'une soucoupe volante amarrée au bâtiment d'entraînement est très nette et précise. Ce volume est profondément et complètement étranger à l'historicisme néo-renaissance de Bosse, qu'il ne cache pas, bien qu'il tente de se cacher dans le sol, «de mettre sa tête dans ses épaules». L'intérieur de la salle de conférence fait écho à l'extérieur: les panneaux de plafond décoratifs sont du même triangle que le revêtement extérieur du dôme, au sens figuré ils forment un tout, ce qui souligne le réseau de bandes lumineuses reflétées dans le métal miroir du balcon pour les VIP. Pendant ce temps, la salle de conférence elle-même n'occupe pas tout l'espace sous le dôme - dans les parties latérales de l'ovale, il y a des services informatiques et des cours d'informatique.
La distinction accentuée entre le complexe historique du bâtiment académique principal et la "soucoupe volante" de sa salle de conférence est devenue le noyau de tout le concept du campus de l'école de gestion dans son ensemble. La tension du contraste est la plus évidente ici, car les bâtiments historiques et modernes sont côte à côte. Cependant, en réalité, tout est harmonieux. L'un des bâtiments modernes conçus dans la partie ouest du campus - un café-club, a déjà été construit et est ouvert aux étudiants. Il mérite une description séparée et nous en reparlerons un peu plus tard.
