«Cette année, nous fêtons le vingtième anniversaire de l'entreprise et je peux dire que tous les objectifs que je me suis fixé dans ce sens ont été atteints», déclare la créatrice d'ARCHI STUDIO, l'architecte Elena Arkhipova. Aucune des crises ne pourrait interférer avec le développement, qui se poursuit aujourd'hui: l'équipe ouvre des marques lumineuses et fait des projets ambitieux, et l'élégant bureau de la maison Zholtovsky va bientôt s'agrandir avec de nouveaux espaces.
Elena, vous avez observé le développement du marché du meuble pratiquement depuis le début de sa formation dans les années post-soviétiques. De plus, votre mission - faire découvrir à nos collaborateurs les icônes du design - est devenue un catalyseur de la demande de meubles design en Russie. Comment tout cela a-t-il commencé?
- Après avoir travaillé dans un studio de design à Bologne (Italie), où j'ai conçu non seulement des intérieurs, mais aussi des meubles, je suis retourné en Russie, et en 1994 j'ai ouvert ma propre entreprise. Elle a commencé par présenter une exposition intitulée «Classiques du design moderne» dans la salle blanche rénovée de son institut d'architecture natal de Moscou, où chacun défend ses diplômes. Des meubles cultes conçus par Mackintosh, Mies van der Roe, Le Corbusier et d'autres maîtres ont été présentés pour la première fois en Russie. J'ai pu trouver les seules photographies de cette exposition dans le journal Kommersant et dans le journal Segodnya. Il n'y a pas de photos de moi, car j'ai dû me déchirer et être sur tous les visages à la fois.
Et mon petit stand de design à l'exposition Mebel-94 à Krasnaya Presnya, bien sûr, n'a pas eu de succès commercial, mais un début a été fait.
Vous n'aviez aucune équipe ou soutien influent. Pourquoi avez-vous décidé de quitter un emploi intéressant en Italie et de retourner à Moscou?
- Oui, je suis rentré parce que je voulais vivre dans ma patrie et j'étais prêt à partager l'expérience que j'ai acquise en Italie. C'était intéressant pour moi de concevoir des intérieurs pour les premiers «nouveaux russes», de diriger une chronique dans le magazine «Domovoy», lorsque les fabricants italiens m'ont approché et m'ont proposé de devenir leur représentant, je ne pouvais pas refuser. En 1991, à Milan, j'exposais des meubles fabriqués selon mes projets, dans le célèbre salon de meubles de Milan, il n'y avait pas de visiteurs russes. Et quand ils sont apparus, à mon grand regret, les Italiens les ont pris par la main aux pavillons des classiques bon marché. Je n’ai pas pu accepter cela.
De plus, j'étais incroyablement désolé que les magazines d'intérieur qui paraissaient à l'époque en Russie trompent délibérément les gens à cause de la publicité payée par quelqu'un: dans les années 90, le mot imprimé était aveuglément cru. Et j'ai effectivement déclaré la guerre sur un mauvais goût terrible. Donc, au départ, mon objectif n'était pas de promouvoir les marques (l'entreprise représente les principales usines italiennes - Poltrona Frau, Cassina, MISSONI HOME, Alivar, FLOS, etc.), mais de promouvoir le BON GOÛT.
– Comment avez-vous alors formulé les principaux objectifs pour vous-même?
- Je voulais montrer que l'essentiel dans la conception de meubles est la pensée. Il était nécessaire de faire comprendre aux gens qu'en plus du bois et du cuir, il y a d'autres matériaux, il y a des designers et des architectes qui peuvent fabriquer non pas des meubles utilitaires, mais des œuvres de design dispersées dans les musées du monde. C'est pourquoi j'ai notamment exposé sur le stand Mebel 94 une chaise en verre de l'usine Fiam Italia, le fameux banc Le Corbusier et des tables Saarinen. Ensuite, j'étais sûr que c'était suffisant pour inciter nos designers, et sinon en 1995, alors en 1998, tout le monde mettrait son énergie dans la conception de meubles … Le but était le suivant. Et je dois dire qu'après le passe-temps des personnes atteintes de pseudo-classicisme, nous avons une période très fructueuse. Parmi les visiteurs du stand Mebeli-94 se trouvaient de jeunes designers de 2RStudio, avec qui nous parlions le même langage, et le responsable du bureau, Andrey Rudakov, m'a proposé de devenir co-fondateur de l'entreprise. J'étais d'accord, et en ai fait à mon tour un co-fondateur dans ma représentation des usines italiennes. Nous avons donc travaillé ensemble pendant un certain temps. En 1995-1996, nous comptions environ 70 personnes, que je commençais périodiquement à emmener dans des usines en Italie et à leur présenter des marques de premier plan. Après cela, les partenaires italiens ont réalisé que la Russie était mûre pour créer des bureaux de représentation … Et puis le moment est venu où nos clients ont commencé à admettre qu'ils ne pouvaient pas eux-mêmes créer un intérieur comme le ferait un architecte ou un designer professionnel. Et pendant cette période, de très grands objets ont commencé à apparaître!
Quels concours dans le domaine du design et de l'architecture considérez-vous comme les plus intéressants?
- Je pense qu'il faut rendre hommage au concours "Arkhip", organisé par le magazine SALON. Il a vraiment contribué à la vulgarisation du design d'intérieur en Russie. Maintenant, j'aime beaucoup le prix ARCHIWOOD et ce que fait l'Archplatform sur le site en ligne Pinwin, où nous avons maintenant annoncé notre concours "Le meilleur intérieur dans un style moderne" à l'occasion du vingtième anniversaire. Je suis heureux de regarder les œuvres dignes envoyées au concours. Le jury du concours (Rosita Missoni et les architectes Giulio Capellini, Vitorio Livi, Giulio Bavuso) a du mal à choisir un gagnant. Ce n'est pas notre première expérience - en 1998, ARCHI STUDIO était l'organisateur du concours "Lampe pour la Russie". Ensuite, les travaux des participants ont été évalués et récompensés par les concepteurs de l'usine Lucheplan. Les projets soumis étaient brillants, mais à l'époque, ils étaient très éloignés de la mise en œuvre industrielle, je ne peux donc pas me vanter de leur mise en œuvre, mais je suis sûr que ce concours a également donné beaucoup d'élan à la créativité.
– Qu'est-ce qui vous inspire à l'intérieur?
- Si nous parlons de ce qui «charge», alors énergiquement je me sens à l'aise là où l'intérieur n'est pas surchargé, où il y a harmonie non seulement entre différents volumes d'espaces fluides, mais aussi harmonie des proportions de chaque objet individuel. Regarder un tel intérieur, c'est comme écouter de la musique symphonique. Un bon designer, comme un bon chef d'orchestre, ne permettra pas une seule fausse note. Et si nous parlons d'un intérieur résidentiel, alors je préfère une maison dans laquelle il y a des objets modernes et des choses avec de l'histoire. Par exemple, le fauteuil Poltrona Frau, que ma grand-mère a acheté, et qui devient plus beau au fil des ans. Même dans notre bureau, nous avons conservé les anciennes portes aux vitraux, la main du maître est lue dans leur dessin. De plus, une solution de planification ingénieuse s'est avérée: quiconque vient chez nous voit immédiatement la lumière à travers ces cloisons en verre. Par exemple, dans notre salle de réunion, vous pouvez sentir le "dialogue" entre cette table de Saarinen - et le plateau noir complètement anonyme. En général, je m'intéresse non seulement à l'objet lui-même, mais aussi à la manière dont il "parle" avec ses voisins.
– Pour beaucoup, les produits des grandes marques italiennes sont synonymes de bon goût. Mais est-il réaliste maintenant d'acheter un article de créateur à un prix abordable?
- Dans le secteur du meuble, il n'y a pas de différence de prix insensée entre les articles de marque et les autres marques. N'importe qui, même une personne pas très riche, peut se permettre une chose importante, une icône du design. Cela peut être un très petit objet - un oreiller, une lampe, une table. Il existe, par exemple, des modèles de lampes assez abordables: n'allez pas deux fois dans un restaurant à Moscou, et la maison disposera d'une lampe Philippe Starck de l'usine FLOS. Donc, pour les connaisseurs et les connaisseurs de bon design, rien n'est impossible.
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