Une soirée à la mémoire de David Sargsyan s'est tenue au MUAR. Deux ans se sont écoulés depuis le jour de la mort.
Il n'y a pas eu d'exposition. Il y avait un livre "David", qui contient des souvenirs de lui. Nous nous tenions dans le vestibule de l'entrée-sortie principale (il y a deux niveaux et en termes d'espace, cela a bien fonctionné). Il s'est avéré qu'ils se trouvaient dans l'intervalle entre «dedans» et «dehors», au seuil où tout ce qui était à Moscou et le Moscou actuel est conservé. Pour lui-même, David a combiné ces deux environnements - muséal et urbain - en un seul espace, où son activité fantastique s'est déroulée sous forme de transitions d'une partie à l'autre, et où il a emmené tous les intéressés. Le livre contient divers graphiques de ces mouvements conjoints.
Ceux qui le connaissaient de près écrivaient parfaitement. Il était impossible d'écrire sur lui sans merveilleux. Il est tout à fait évident que c'était une personne inhabituelle, comme tout grand talent. Après sa mort, dans un article pour un journal d'Erevan, j'ai écrit sur son talent Diaghilev en tant qu'organisateur et le talent de Parajanov en tant qu'artiste. Après avoir lu les textes, j'étais encore plus convaincu de la validité de ces comparaisons.
La sœur de David raconte l'histoire de leur famille, d'où vient David. Elle rompt ses pensées au moment où David a quitté Erevan pour Moscou pour étudier. Je veux vous parler d'Erevan, de la ville dans laquelle il a grandi.
(Non, je ne le connaissais pas dans ma jeunesse, bien que nous ayons grandi dans le même espace urbain. Il était plus âgé que moi, il est parti pour Moscou après l'école, je - bien plus tard, après l'obtention du diplôme; il ne pouvait y avoir d'intersections. Nous rencontré dans un musée).
Erevan dans les années 1960 est un endroit tout à fait unique. Une ville d'architecture avant-gardiste. Avant cela, c'était une ville de province avec de belles façades en pierre, parmi lesquelles deux grands chefs-d'œuvre de Tamanyan. Non noté constructivisme. Mais en général - la prédominance de la tradition. Et dans cet environnement traditionnel, l'architecture moderniste a commencé à surgir littéralement dans une rafale. Des espaces ont été ouverts, des volumes de béton ont été moulés, là où il n'y avait pas seulement des éléments traditionnels, il n'y avait pas de projections orthogonales.
Erevan à l'époque n'était pas comme les autres villes. Elle a été conçue comme la capitale de tous les Arméniens dispersés dans le monde, et pendant ces années cette utopie s'est réalisée un instant. Lorsque le rideau de fer s'est ouvert, des Arméniens et des non-Arméniens du monde entier ont commencé à venir à Erevan. William Saroyan. Un architecte de Rome qui a commencé à travailler à Erevan. Parajanov a filmé La couleur de la grenade.
Dans les nombreux cafés qui ont ouvert à Erevan, Kochar a parlé de Paris. Toujours en activité, Saryan a légué la peinture arménienne à Minas, de retour de Leningrad. Poètes, architectes.
Le plus grand institut de cybernétique a été créé à Erevan avec le jeune génie Mergelyan. L'académicien Ambartsumyan a calculé l'âge de l'univers à l'Observatoire de Byurakan. Dans la ville de physiciens au-dessus de la gorge pittoresque de la rivière Hrazdan, Alikhanov a construit un accélérateur nucléaire. Yevtushenko, Voznesensky étaient des invités réguliers ici.
Au cours de ces années, des orchestres et des solistes mondiaux de premier ordre ont littéralement alterné sur les scènes de deux salles d'Erevan. (Non seulement je me souviens bien de tout cela, mais j'ai observé ce processus de l'intérieur: mon père au milieu des années 60 a été brièvement nommé pour diriger la Philharmonie). Le triptyque de vitraux de Saryan est apparu dans la petite salle philharmonique. À l'été 1965, le Festival Benjamin Britten a eu lieu à Erevan. Il a vécu pendant un mois dans la maison des compositeurs à une centaine de kilomètres d'Erevan, a écrit de la musique sur les poèmes de Pouchkine, et lui et Peter Pierce, Rostropovitch et Vishnevskaya l'ont interprété pour la première fois à l'Orchestre philharmonique d'Erevan. Et bien sûr, la brillante Zara Dolukhanova (vous savez, elle était la muse de David, pendant plusieurs années il était invariablement présent à tous ses concerts).
Tous - ces gens formidables, et nous tous - les Erevaniens ordinaires, parcouraient les rues qui ressemblaient à des salles de musée, bordées de céramiques de première classe, de forgeage, de bronze, avec des super-graphiques en pierre sur les façades des maisons. Les bâtiments ressemblaient à des sculptures. La beauté, le style, le goût étaient dans tout.
Après ses rencontres avec le maire d'Erevan Hasratyan, qui construisait cette nouvelle ville, Bitov écrira sur un chef-d'œuvre d'Erevan dans "Lessons of Armenia" (rappelez-vous, lors de la dernière Biennale de Moscou, avec le syndicat, nous avons montré un cinéma ouvert afin d'attirer l'attention sur sa merveilleuse architecture et de ne pas laisser de pause?): «C'était un cinéma vraiment exceptionnel, réalisé de manière si originale que dans l'éclairage du soir je ne pouvais pas comprendre à quoi il ressemblait dans son ensemble: il semblait être suspendu au-dessus du sol, comme un atterrissage de soucoupe volante. Il y avait beaucoup de temps avant le début de la séance, nous étions assis dans un café éthéré, composé de trous, d'ombres et d'une sorte de rideaux flottants. La salle en plein air ressemblait à un forum. Les étoiles du sud brûlaient au-dessus de nous, comme dans un planétarium. Il m'a semblé que nous avons décollé, et si vous risquez de vous approcher du bord et de regarder en bas, alors quelque part au fond de vous, vous verrez notre chère terre pas encore si luxueusement construite et, en vous sentant profondément, vous lirez de longs poèmes. à propos de l'amour restant sur la Terre … ».
Maintenant, cette période des années 60-70 s'appelle la «civilisation d'Erevan». David Sargsyan est issu de cette «civilisation d'Erevan».
… Sur la couverture du livre "David", il est représenté sur une photographie aux traits du visage indistincts. L'apparence d'une personne après un an est effacée de la mémoire, cela devient flou. Cette métaphore est claire. Mais le contenu du livre le réfute - dans la mémoire de tout le beau visage de David a été préservé de manière absolument claire …
Karen Balian, architecte
Moscou. 2012-01-30
