L'appartement, dont le projet de conception devait être développé par le bureau TOTEMENT / PAPER, ne différait pas initialement dans son aménagement d'origine. Dans le plan, c'était la lettre «G»: l'espace rectangulaire principal avait trois fenêtres, et une longue annexe étroite se terminait par une de plus. La superficie de l'appartement était de 105 mètres carrés ("presque minuscule maintenant", notent les architectes eux-mêmes), et tous ces mètres ont été "coupés" par des murs en béton porteurs en cabines peu pratiques, ce qui excluait la possibilité d'un réaménagement total. Le client, quant à lui, souhaitait des changements exactement radicaux: un design futuriste élégant et un grand espace ouvert avec un bureau au centre. En même temps, il avait un minimum de souhaits pour des chambres privées isolées: une chambre d'amis et une chambre avec dressing et salle de bain. Les architectes, qui apprécient particulièrement dans leur travail la non-trivialité de la tâche et la complexité des conditions initiales, ont volontiers repris ce projet.
Les auteurs ont interprété la longue annexe comme une "aile" totalement privée du propriétaire, séparée par une porte du reste de l'appartement. Un petit couloir mène à la chambre située au fond, par la fenêtre, à partir de laquelle vous pouvez également accéder à un spacieux dressing, ainsi qu'à une salle de bain en deux parties dont l'une des pièces est occupée par un jacuzzi. Une chambre d'hôtes avec son propre dressing est située sur le même axe que le bloc privé, mais elle est déjà directement adjacente à l'espace public, "occupant" l'une des trois fenêtres du rectangle principal.
Il n'a pas été possible de libérer complètement la partie centrale de l'appartement des murs porteurs, les architectes les ont donc inclus dans le nouveau plan de planification. En effet, ils ont laissé la salle de bain des invités, située à côté du couloir, intacte, et ont utilisé les murs séparant le «rectangle» de l'appendice et définissant les vecteurs orthogonaux des couloirs comme le squelette du futur bureau.
«Nous avons utilisé le principe du« parallélépipède dynamique »de Kazimir Malevitch pour agrandir l'espace, serré par les murs porteurs et la forme même de la pièce», disent les auteurs du projet. «La série de verticales et d'horizontales formées avec son aide crée de nouveaux volumes,« enveloppe »les zones fonctionnelles avec eux et décore les limites de la pièce, créant les vides nécessaires et les remplissant d'air». En inscrivant un espace multifonctionnel dans un rectangle aux limites rigoureusement définies, les architectes jouent à plusieurs reprises avec la géométrie de la forme originale. Les parallélépipèdes sont partout ici: des murs en sont faits, des meubles et des lampes en sont assemblés. Avec cette technique, les architectes ont créé une nouvelle échelle plus petite, qui augmentait visuellement le volume de la pièce, la remplissant au lieu d'angles droits banaux et de longs couloirs aux formes télescopiques complexes.
Les limites de l'espace de vie sont considérablement élargies en raison de la palette de deux couleurs choisie - tous les parallélépipèdes, du petit au grand, sont peints ici en blanc éclatant, tandis que les «vides» - le plafond et les niches individuelles - sont décorés en noir. Les architectes eux-mêmes comparent le volume obtenu à une ville blanche étalée sous le ciel nocturne. «Le blanc est la meilleure couleur pour la forme, tandis que le noir symbolise un trou, un vide», commentent-ils.
Une image architecturale basée sur un couple antagoniste est généralement l'une des techniques préférées TOTEMENT / PAPER, et dans ce petit projet le bureau l'amène à l'absolu. S'opposer en tout, comme deux aimants en interaction, noir et blanc, ne crée cependant pas une sensation de réalités non croisées. Au contraire, les architectes trouvent un moyen de concilier les deux éléments de la couleur - et ils le font au cœur même de tout l'intérieur, le bureau du maître.
C'est le seul objet non rectangulaire dans cet espace, dans lequel le blanc et le noir sont combinés, dépassant leurs limites assignées. Le meuble est une sorte de boîtier aux contours cassés, dont deux murs sont rendus sourds (et ce sont bien sûr des surfaces blanches), et deux autres sont conçus comme un écran en miroir noir, presque invisible de l'extérieur et transparent. de l'Intérieur. Ce dernier matériau apporte une touche de surréalisme à l'espace du salon - les surfaces inclinées qui en sont composées changent tout autour dans leur reflet.
Le bureau TOTEMENT / PAPER s'est inspiré de l'architecte Kazimir Malevich pour créer ce projet, et l'intérieur qui en résulte, malgré toute sa modernité accentuée, donne pleinement à cet architecte. Y compris à l'aide de couleurs: le noir et blanc ici ne sont complétés que par les taches les plus rares de rouge vif - un symbole de mouvement et d'énergie, si aimé par le grand artiste d'avant-garde.
