Vous pouvez vous rendre au Kremlin de l'ancienne ville de Yaroslavl en marchant le long de la digue de Volzhskaya en passant devant le rond «pavillon d'Ostrovsky». Juste à l'approche du Kremlin, Yaroslavl cesse soudainement d'être une ville, se transformant en un parc vide avec un grand terrain de football sur la droite. Cependant, cet endroit est le cœur du centre historique, où le prince Yaroslav le Sage, selon la légende, a tué l'ours païen sacré et a fondé la ville sur un cap au confluent de la rivière Kotorosl dans la Volga. Maintenant que nous sommes arrivés au Kremlin, seule la tour carrée de la Volga sur le flanc du fleuve nous le rappelle - il n'y a pas de murs (ils étaient en bois) et les remparts ne sont pas visibles. Seules les Chambres Métropolitaines (un bâtiment de la fin du XVIIe siècle avec un musée avec une bonne collection d'icônes) et l'église Empire de Tikhon avec la maison de son ecclésiastique ont survécu ici. Juste entre les chambres et l'église, la société de développement Rusresort prévoit de construire un hôtel 5 étoiles d'élite conçu par Vladimir Plotkin.
Avant le début des travaux, les clients ont effectué des fouilles de sécurité - les fondations de l'église Saint-Jean Chrysostome (Notre-Dame de Shuya) en 1690, explosées à la fin des années 1920, ont été découvertes sur le site. Par conséquent, le plan du futur hôtel s'est avéré compliqué: il peut être imaginé sous la forme d'un rectangle dont les coins nord et sud ont été coupés - d'une part, le volume s'éloigne de la maison du clergé (avec son statut d'un «monument identifié»), et de l'autre, contourne les fondations de l'église. Les fondations (le plan d'une église à trois absides avec une nef sud peut être clairement tracée) devraient être muséifiées, c'est-à-dire recouvertes d'une couche de maçonnerie de restauration sur le dessus, les protégeant de la pluie et de la destruction. Autour des vestiges de l'église, Vladimir Plotkine a prévu un musée en plein air: une petite zone avec des fondations (en raison de la couche culturelle enlevée par les archéologues, elle est en dessous du niveau actuel de la rue) sera clôturée des deux côtés par des murs de pierre ce travail en tant que musée se dresse avec une histoire sur le lieu et sur le monument. Depuis l'hôtel, cette cour-musée «encastrée» peut être vue comme à travers des vitrines, à travers de grandes parois de verre. De même, dans les hôtels et restaurants méditerranéens, vous pouvez trouver un chapiteau antique ou une sculpture de la Renaissance dans la cour ou dans le mur.
La silhouette de l'hôtel Vladimir Plotkine, comme il l'admet lui-même, empruntait à de vieux cercueils dont les hauts couvercles, comme vous le savez, se rétrécissaient vers le haut, formant une sorte de trapèze. La forme du cercueil coïncidait étonnamment avec les façades populaires dans l'architecture moderne, biseautées en haut à droite le long de la ligne des fenêtres. Cette technique, faisant allusion à distance et indirectement à la silhouette traditionnelle d'un toit en pente, est très populaire de nos jours. Pour l'architecture moderne, il est également pertinent d'assimiler l'ensemble du bâtiment dans son ensemble à quelque chose d'historiquement de taille moyenne: il y a des maisons-valises, et ici - une maison de cercueil. Je me souviens de l'expression figurative d'un célèbre professeur d'histoire de l'architecture russe ancienne, qui appelait en plaisantant les temples de la fin du XVIIe siècle «des boîtes sculptées». Dans ce cas, cette comparaison semble s'incarner dans son intégralité.
Pour que la «boîte» devienne «sculptée», ses façades seront recouvertes d'un maillage de motifs fins en béton fibré de haute qualité. En haut, cette maille sera transparente, translucide (on voudrait dire - comme un voile) et couvrira les loggias profondes du soleil, tout en attrapant le vent frais de la Volga. Aux étages inférieurs, l'ornement se transformera en relief, assimilant en partie les murs à une sculpture en pierre blanche. Comme base de l'ornement, Vladimir Plotkine a pris une «étoile» en pierre blanche trouvée par l'archéologue N. N. Voronin en 1940 sur le site de la cathédrale de l'Assomption de Yaroslavl (cet endroit est à proximité, à une centaine de mètres au sud, et est occupé par la cathédrale géante récemment construite de l'architecte Alexei Denisov). Étonnamment, ce lien avec la cathédrale reste conditionnel, et la maison couverte de motifs répétitifs de tapis trouve d'autres allusions à l'architecture de Yaroslavl - par exemple, les façades de l'église de Jean-Baptiste à Tolchkovo sont complètement parsemées de tuiles et de relief fractionnaire de petits semi -Colonnes.
Cependant, malgré l'historicisme évident, toutes les techniques utilisées dans ce projet sont plus que modernes. Je dirais même que cet historicisme est le style européen le plus frais et le plus pertinent. Trouvez un prototype historique intégral pour la forme du bâtiment, et pas seulement un prototype architectural, mais un objet qui nous emmène au-delà du cadre de la mère de tous les arts; pour envelopper une forme simple avec un voile ornemental (et pas seulement comme ça, mais basé sur le lieu de la source, cependant retravaillé au-delà de la reconnaissance). Et enfin - aménager un musée à l'intérieur, préserver, montrer tout ce que les archéologues ont trouvé. Tous ces éléments sont des signes de l'historicisme des temps modernes, plus précisément du 21e siècle. Il est très facile de le distinguer. L'ancien conservatisme, issu directement de la mentalité médiévale, cherche à répéter tout «ce qui était», littéralement et aussi précisément que possible, pour se fondre avec le premier dans son ensemble, âme et corps, au point d'indiscernabilité. Au XIXe siècle, les gens ont finalement commencé à réussir, et c'est à ce moment-là qu'ils en ont eu assez, c'est pourquoi un nouveau type d'historicisme est apparu. L'historicisme moderne se distancie du sujet - c'est ainsi que le scientifique s'éloigne de ce qu'il étudie pour le regarder de l'extérieur. L'historicisme moderne est de nature scientifique et muséale. Il montre, conserve, conserve et étudie, mais ne se déguise pas complètement dans l'ancien temps. Au contraire, il insiste soigneusement sur la distance entre «alors» et «maintenant», c'est pourquoi la distance, la distance temporelle, est mieux lue. En un mot, il ne trompe pas.
Depuis le moment où les fouilles ont commencé sur le site de la cathédrale de l'Assomption à Yaroslavl en 2004, je surveille cet endroit de très près. Ainsi, la construction hâtive d'une nouvelle cathédrale pour 4000 paroissiens, qui a complètement détruit tout ce qui restait des fondations du XVIIe siècle, est un exemple de ce conservatisme très médiéval et sauvage, qui a reçu beaucoup d'argent et des technologies modernes à sa disposition. (en conséquence, la partie la plus esthétique du nouveau bâtiment de la cathédrale, ce sont ses cinq chapitres, copiés de la cathédrale Sainte-Sophie de Vologda, et l'intérieur, la partie principale du temple, s'est avéré horrible). Quand, en parlant de la construction de la cathédrale, les défenseurs de l'antiquité de Yaroslavl ont mentionné un hôtel qui devrait être construit dans le Rubleny Gorod, dans la partie la plus gardée, je me suis senti effrayant - ils prendraient et construiraient toute l'archéologie avec quelque chose de grand et moche. Et ce projet délicat, intelligent, soigné (toutes les hauteurs sont réduites au minimum, les corniches sont alignées avec les voisins, tous les mètres supplémentaires possibles ont été abandonnés ici) est plutôt plaisant, car c'est tout le contraire du colosse voisin. C'est exactement ainsi qu'il doit être construit dans le centre historique.
Une autre question - s'il est nécessaire de construire du tout - va au-delà de la pure architecture. Vous pouvez construire, mais vous ne pouvez pas construire, bien sûr. Cependant, dans les temps anciens, les kremlins protégés par des murs étaient les parties les plus densément peuplées et les plus densément construites des villes. Certes, dans le commerce de Yaroslavl, déjà au XVIIe siècle, la partie marchande, la posad, a acquis une plus grande importance, mais le Kremlin était aussi une ville, pas un parc. Il commença à se vider sous Catherine, lorsqu'une place à trois poutres fut aménagée devant la façade ouest de la cathédrale dans l'esprit de l'urbanisme classique. Mais le Kremlin de Yaroslavl a finalement été nettoyé sous le régime soviétique, et il a commencé dans les années 1930 et s'est terminé dans les années 1980: ils ont détruit les bâtiments du 19ème siècle et pavé le boulevard Mira, transformant le centre historique de la ville en parc.. Ainsi, le Kremlin n'a pas besoin de rester complètement vide. La question est plutôt de savoir à quoi ressembleront exactement les bâtiments qui pourraient y apparaître - soit ils, détruisant les vestiges originaux de maisons et de temples historiques, seront forgés à l'antique, ou ce sera moderne, mais délicat et pas indifférent au passé. architecture.
Le bâtiment est prévu pour être construit en utilisant les dernières technologies et matériaux, de manière efficace et très rapide; le processus de construction est pensé de manière à causer un minimum de désagréments aux habitants de la ville. D'autre part, le nouveau bâtiment devrait également apporter des avantages à la ville, puisque cet hôtel est l'un des éléments importants de la reconstruction de l'infrastructure touristique de l'Anneau d'Or, et une fois construit, il peut apporter des revenus supplémentaires à Yaroslavl et faire c'est plus attrayant pour les touristes. De plus, l'hôtel est aménagé selon les normes européennes, ce qui est assez rare sous nos latitudes.
