Vladislav Platonov a été invité à participer au projet afin d'augmenter la superficie du chalet déjà sur le site. Les propriétaires ont commencé sa reconstruction après l'apparition des enfants dans la famille, et l'ancienne place est devenue visiblement bondée. Afin de ne pas reconstruire le chalet plusieurs fois, l'hôtesse a immédiatement fixé une tâche maximale à l'architecte: multiplier par trois la surface du volume disponible. Probablement, dans n'importe quel autre village, une telle opération se serait déroulée comme sur des roulettes, mais des règles d'urbanisme strictes sont en vigueur sur le territoire de Sokol, alors Platonov a dû se casser la tête pour savoir comment «augmenter» les compteurs souhaités avec autant de tact que possible par rapport à l'environnement existant.
Tout d'abord, Vladislav Platonov a immédiatement défini deux directions pour le développement du volume existant: un garage avec un salon au deuxième étage était attaché à la maison et le toit à pignon a été élevé à de hauts chevrons. Dans le même temps, ce dernier a conservé le même angle d'inclinaison des pentes - l'architecte n'a délibérément pas "étiré" les chevrons pour tout le volume augmenté, de sorte que la maison cultivée conserve sa silhouette ancienne et ne ressemble pas à un géant parmi nains dans le village.
Ainsi, la maison reconstruite est assimilée à une combinaison de plusieurs éléments disparates: c'est l'espace de vie principal, que l'architecte a carrelé de pierre noire, le garage, qui est peint en blanc, et la haute pyramide du toit avec un angle aigu transparent frontons. A première vue, cette combinaison semble s'être développée de manière assez arbitraire, par hasard, et une telle composition «non contraignante» donne un volume assez important de légèreté et de dynamisme visuel. Cependant, en étudiant de plus près la maison, vous découvrez rapidement de nombreux petits détails architecturaux qui, comme les points imperceptibles d'un tailleur qualifié, lient les éléments disparates en une seule toile. Il s'agit d'une pergola sur le toit exploité du volume blanc, et d'un élégant balcon «constructiviste», et d'un étroit «linteau» de verre entre deux parallélépipèdes, et d'un support incliné mince en métal noir.
Le jeu des matériaux déclaré sur les façades est entièrement réalisé à l'intérieur de la maison. Dans la zone d'entrée, un parquet clair est combiné avec des murs noirs, posés avec les mêmes carreaux de pierre que les murs extérieurs, et l'image du salon est construite sur l'interpénétration d'avions noirs et blancs, révélant l'antithèse traditionnelle de " le yin et le yang "sont totalement inattendus du point de vue des combinaisons de plasticité et de géométrie. L'espace de vie du deuxième étage est également divisé en deux moitiés «blanche» (enfants) et «noire» (adulte), et la frontière entre elles est un couloir étroit avec un plafond sombre et un sol clair - il s'ouvre sur la façade avec le même «linteau» vertical en verre.
Cependant, l'architecte développe le thème de l'interpénétration de l'extérieur et de l'intérieur non seulement à l'aide d'un dialogue entre le blanc et le noir. Ainsi, par exemple, une plate-forme-terrasse est attachée à la maison: elle est de style japonais, et les intérieurs de la chambre des parents y sont également décorés. Et si en dessous, l'architecte se limitait à utiliser des cloisons en treillis caractéristiques, alors au deuxième étage, l'atmosphère d'une maison japonaise était recréée par lui avec une précision et une complétude étonnantes. Particulièrement impressionnants ici sont le tapis recouvrant le sol et fusionnant partiellement avec les murs, et les feuilles ondulées incurvées qui décorent les murs et le plafond. Vladislav Platonov lui-même admet qu'avec l'aide de telles compositions en plastique, il a essayé de souligner l'intimité et l'isolement de l'espace de la chambre, pour en faire une sorte de cocon, confortable et sûr.
Mais l'espace le plus intéressant de cette maison était peut-être le grenier, dont la superficie a doublé lors de la reconstruction. Des chevrons surélevés, des ouvertures vitrées entre eux et de grandes fenêtres aux extrémités rendaient cette pièce plus que lumineuse et spacieuse, mais il fallait y trouver une place pour une douche et une salle de bain. L'architecte ne voulait vraiment pas "diviser" l'espace résultant, rempli de lumière, avec des cloisons, il a donc suggéré aux clients … de fournir un niveau de plus. Et afin de garder le plancher du grenier aussi lumineux, le plancher du quatrième étage était en verre. Les panneaux transparents étaient posés sur des poutres transversales massives, les cabines de plomberie requises étaient entourées de parois en verre dépoli et les escaliers menant vers le haut étaient aussi transparents et légers que possible: des barres de bois noires enfilées sur de fines tiges métalliques semblent être suspendues dans le air.
La principale caractéristique de cette maison est la plus haute qualité d'élaboration de l'image architecturale dans son ensemble et de tous les détails, jusqu'aux plus petits, qui composent à la fois l'intérieur et les façades. Soulignons qu'une telle minutie de l'architecte commence bien avant la mise en œuvre du projet: Vladislav Platonov lui-même développe toutes les unités et éléments de l'intérieur de ses maisons, réalise manuellement tous les dessins, puis surveille strictement la sélection des matériaux et le cours des travaux de construction et de finition. De telles «maisons artisanales» étaient quelque chose qui allait de soi à l'époque des artisans et des artels, mais aujourd'hui elles sont perçues comme une exception à la règle, et il est d'autant plus surprenant qu'une de ces heureuses exceptions se situe pratiquement en plein centre de Moscou.
