La recherche de «Ryder's House» (du nom du client - l'Anglais Ada Ryder) a été facilitée par la recherche de la correspondance entre Ludwig Mies van der Rohe et son ami, architecte et décorateur d'intérieur Gerhard Severen. Le professeur d'histoire de l'architecture Dietrich Neumann, qui enseigne à la Brown University de Rhode Island (États-Unis), rassemblait du matériel pour un article scientifique sur un sujet complètement différent dans les archives du New York Museum of Modern Art (MOMA), et là il est tombé sur Ces lettres. Ils ont parlé en détail d'un projet commun mis en œuvre à Wiesbaden. À cette époque, Severen y vivait, et Mies van der Rohe était à Berlin et était activement engagé dans son projet d'un immeuble de grande hauteur sur Friedrich Strasse (par conséquent, il ne pouvait pas donner beaucoup d'énergie à la Villa Ryder, et il avait besoin l'aide d'un ami).
Pendant la construction, Mies van der Rohe ne faisait que gagner en importance, son projet n'a donc pas attiré beaucoup d'attention du public. Et pendant la Seconde Guerre mondiale, tous les documents de construction ont été perdus et la maison a «perdu» son auteur. Neumann a donc dû se tourner vers le petit-fils de Severen pour l'aider à identifier ce projet de 1923. Dans le grenier de la maison de ce dernier, ils ont réussi à trouver des photographies du bâtiment, et à partir d'elles, il a été déterminé que Mies van der Rohe était l'architecte d'une maison discrète au 20 Schönen Auszicht.
L'Allemagne traversait une grave crise économique après la Première Guerre mondiale et la construction n'était possible que grâce à la monnaie anglaise du client étranger. Mais ses fonds se sont également épuisés et la villa est restée inachevée jusqu'en 1928, jusqu'à ce qu'elle soit achetée et achevée par le marchand August Zobus. Depuis, il a été reconstruit à plusieurs reprises, dont, dans les années 1980, le toit plat a été remplacé par un toit à quatre pentes.
La villa rectangulaire de deux étages, avec une base de toit en saillie et des fenêtres décalées vers les coins du bâtiment, fait partie des travaux de transition de l'architecte: elle peut être considérée comme l'un de ses premiers bâtiments, dans lequel il s'est écarté du néoclassicisme, se tournant vers des principes qui se développera plus tard dans le modernisme.
Il fait partie du domaine des bâtiments traditionnels, et le fait qu'un projet aussi audacieux à l'époque ait été autorisé par les autorités à être mis en œuvre indique que pendant la période d'inflation et de déclin économique sans précédent, toute construction était considérée comme une bénédiction.
