Une foule sérieuse, composée principalement d'étudiants, s'est formée autour d'un petit parterre dans le Manège. Bien que, je dois le dire, il soit dommage que Daniel Libeskind ait transformé sa conférence en une présentation très standard - il a simplement montré certaines de ses œuvres d'affilée, sans accompagner le spectacle d'un commentaire fascinant. Les paroles prononcées par l'auteur des célèbres musées juifs de Berlin et de San Francisco et le projet non moins célèbre sur le site des Twin Towers à New York étaient en quelque sorte standard, tout architecte pouvait commenter ses projets de la même manière. Il n’a pas semblé dire quoi que ce soit, du moins il n’a rien dit de spécial. Mais Daniel Libeskind est un théoricien, un penseur, c'est l'une des "stars" les plus originales de l'horizon global.
Le sort de l'architecte Libeskind est assez inhabituel. Ayant débuté comme musicien professionnel, il a radicalement changé sa vie en décidant de devenir architecte. Certes, selon lui, il est tout à fait possible de mettre un signe égal entre l'architecture et la musique, car lors de la conception, on pense toujours à l'acoustique, explique Daniel Libeskind. Comme dans la musique, ici vous ne pouvez pas vous limiter à une simple idée intellectuelle - c'est aussi la sphère de l'émotionnel. Le deuxième tournant brusque de son destin est associé à l'émigration de la Pologne procommuniste vers un paradis démocratique appelé les États-Unis. Mais même ici, Libeskind a décidé de chercher son chemin d'origine dans la profession. Il n'a pas pu travailler dans l'atelier de quelqu'un d'autre et a décidé d'être indépendant au tout début de sa carrière d'architecte. Cela a porté ses fruits - le premier bâtiment que Libeskind a construit était le bâtiment grandiose du Musée juif de Berlin. Puis, lors d'un concours international, son projet a laissé derrière lui de nombreuses célébrités.
Daniel Libeskind est titulaire d'un doctorat en théorie de l'architecture. Interrogé sur ses travaux théoriques, il a remarqué qu'en ce sens il n'était pas comme les autres architectes - qui construisent généralement au début, et dans la seconde moitié de leur vie, ils résument, écrivent des livres et des travaux théoriques. Il a tout fait à l'inverse - au début, il écrivait beaucoup, organisait des expositions, était engagé dans la recherche et commençait seulement à construire. Néanmoins, souligne Daniel Libeskind, «il est impossible de ne pas écrire», car l’architecture - il en est sûr - est encore un art synthétique, basé sur la mémoire.
Daniel Libeskind a commencé sa conférence par un projet important pour lui personnellement sur le site du World Trade Center à New York. En 2003, le bureau de Libeskind a été choisi comme concepteur général pour développer le concept du futur complexe commémoratif. Ses partenaires dans ce travail étaient Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, qui ont conçu des parties individuelles de cet ensemble grandiose. Au centre du complexe se trouve la "Tour de la Liberté" - symbole de l'inviolabilité des valeurs de la démocratie américaine. Mais, d'un autre côté, selon Daniel Libeskind, ce projet est d'une importance particulière pour lui personnellement, il contient l'expérience de Libeskind lui-même - l'image du nouveau monde libre, qu'il a découvert lorsqu'il a émigré de Pologne en Amérique à la 19 ans. La tour rectangulaire couronnée d'une flèche aux coins coupés forme, selon le plan de l'architecte, la silhouette du nouveau Manhattan, incarnant non seulement le souvenir de ce qui s'est passé, mais aussi le mouvement en avant, le renouveau. La moitié du site géant Libeskind a été délibérément laissé vide - il sera occupé par un vaste parc à la place des tours détruites. Pour entrer dans le parc, vous devrez passer par la tour. Deux moments deviennent clés dans la composition du complexe: le premier est les rayons de lumière dirigés vers les points où se trouvaient les gratte-ciel «jumeaux». Et le second est un dessin du plan général, rappelant les rayons de la torche de la statue de la liberté.
Dans la ville américaine de Denver, Daniel Libeskind a conçu le complexe du musée d'art. Ses formes géométriques nettes imitent les formations rocheuses environnantes - la clé pour comprendre l'image, selon l'architecte, est la relation entre naturel et culturel. Les façades des bâtiments rectangulaires adjacents, contrairement aux surfaces métalliques du musée, sont pour la plupart vitrées. Sur le plan de la composition, ils soutiennent les bacchanales géométriques du volume du musée en raison des "inserts" cassés similaires de passages vitrés et de "loggias" dans la structure. Suite au sort de Bilbao, Denver a beaucoup changé après l'ouverture de ce musée unique, des investissements y ont afflué, la construction résidentielle a commencé et la ville a reçu son nouveau symbole.
Le projet du parc des expositions de Milan Fiera Milano, sur le plan directeur duquel Daniel Libeskind travaille depuis 2004 avec Zaha Hahid et Arata Isozaki, est une idée à long terme, sa mise en œuvre finale est prévue pour 2014. centre de la ville, sur le site des anciens bâtiments d'exposition, un complexe multifonctionnel composé de bureaux, de logements, de commerces et de musées de différentes hauteurs, situé autour d'un parc central et d'une place ronde. Sa superficie est 4 fois plus grande que le Ground Zero susmentionné à New York. Ce projet, tel que conçu par Libeskind, présente une nouvelle forme d'interconnexion entre le centre historique et les projets de développement modernes, qui est la grandiose Fiera Milano. La silhouette dominante du complexe est formée par une composition de trois gratte-ciel courbes et «se parlant», un central abaissé avec une façade concave et deux «prismes» tournés vers lui. Ce sont presque des sculptures, dont l'une est conçue par Libeskind lui-même. À propos, il affirme que de telles structures ne sont pas plus coûteuses à construire que les rectangles de verre ordinaires. Cependant, «ce n'est pas si important de construire en hauteur», estime Libeskind, l'essentiel est qu'en conséquence un nouvel espace public apparaisse dans la ville.
Les projets de Daniel Libeskind sont également mis en œuvre en Asie, par exemple à Singapour, un complexe résidentiel de grande hauteur Reflections à Keppel Bay est actuellement en construction. Ici, l'architecte a tenté, comme dans le précédent projet milanais, de proposer une nouvelle image du logement: à la fois sous la forme d'immeubles de grande hauteur avec des appartements à très haute densité et des immeubles surbaissés. La silhouette étonnante des tours de différentes hauteurs avec une courbe complexe peut être comparée à une symphonie de formes architecturales, jouant avec leurs surfaces courbes avec la lumière du soleil. Ils sont placés par paires et reliés par des passages verts ouverts. Des jardins couverts de coupoles de verre sont disposés sur des toits complexes, et des promenades et des boulevards sont aménagés au sol.
Cependant, parmi les projets d'une envergure exceptionnelle du portefeuille de Daniel Libeskind, il existe également des immeubles résidentiels privés. Ici, l'architecte, a-t-il dit, s'est tourné vers le thème des «maisons préfabriquées», familier aux Russes principalement grâce à l'exemple des bâtiments de cinq étages. Cependant, dans l'architecture de la villa, que Daniel Libeskind a montré dans sa conférence, l'estampage ne conduit pas à la monotonie et à l'ennui - au contraire, cette villa, comme le Denver Museum et de nombreuses autres œuvres de Libeskind, ressemble à un inversé et bien -couper la pyramide. Le point est probablement la qualité de l'usine qui produit des éléments typiques - et l'imagination de l'architecte qui les utilise. Selon l'auteur, la plasticité complexe de ceci reflète les hauts et les bas de la vie moderne. L'architecte, il faut le noter, a souligné à plusieurs reprises que la maison est recouverte de panneaux de zinc et a pointé l'affiche du commanditaire de la conférence - RHEINZINK. L'architecte a ensuite tout aussi gracieusement montré au public un lien vers un projet Internet dédié à cette «maison préfabriquée» - www.libeskind-villa.com. Mais cela n'a aucun sens d'aller à l'adresse, ce site ne fonctionne pas encore.
Pour Daniel Libeskind, l'architecture n'est pas seulement un jeu de formes et de technologies, même la façade de verre la plus ennuyeuse, selon ses propres termes, «raconte une histoire». Chaque lieu est unique, c'est pourquoi Daniel Libeskind considère qu'il appartient à l'architecte de créer une telle forme qui serait liée à son lieu spécifique. Ce qui serait difficile à réorganiser d'un endroit à l'autre, même dans l'imagination. L'architecture réelle, selon Daniel Libeskind, est conçue pour réaliser cette «connexion tangible» avec le lieu et en même temps être orientée vers l'avenir, ce qui est particulièrement important à l'ère de la mondialisation. Vous ne pouvez pas contester cette position - mais c'est pourquoi les bâtiments de Libeskind se comportent de la même manière tout le temps - soit en tordant, soit en représentant une pyramide inversée et divisée en morceaux - c'est difficile à dire.
Soit dit en passant, le titre de la conférence «Breaking ground» est plutôt ambigu. Les organisateurs de la conférence l'ont traduit doucement et solidement - «Ouvrir la voie», mais le sens principal du mot rupture est de rompre et de rompre. Si vous essayez de traduire l'interlinéaire, il se révélera - briser la surface de la terre, ou quelque chose de similaire. De plus, vous pouvez faire attention au fait que les bâtiments de Libeskind eux-mêmes semblent tordus et cassés - il peut sembler à un spectateur inexpérimenté qu'ils ont poussé comme des champignons du sol à la suite d'une sorte de cataclysme comme un tremblement de terre (désolé, certains grandi, d'autres dévissés). Les bâtiments de Libeskind avancent, brisant le sol. Et vous pouvez également vous rappeler que Libeskind, dans une certaine mesure, est un bon expert de la culture juive basée sur le livre et le texte. Et son site était jusqu'à récemment composé de texte (qui avait l'air intéressant, mieux que maintenant).
Alors - un soupçon s'insinue dans mon âme que ce théoricien, expert des mots et des formes - a simplement joué avec les mots, comparant le titre de la conférence avec son architecture, montrée (pour la clarté de la comparaison) de manière délibérément sèche. J'ai joué avec les mots et les formes, mais tout le monde (semble-t-il) ne l'a pas compris. Bien que ce ne soit peut-être pas le cas. Il est cependant dommage que Daniel Libeskind ait si peu parlé de ses opinions.
