La salle olympique a été érigée à l'intersection de l'avenue olympique et de la rue Samarskaya, sur un petit lopin de terre qui n'était autrefois qu'un terrain vide et un parking spontané devant la célèbre piscine. Le nouveau volume niché à proximité du large escalier du complexe sportif, et en termes d'urbanisme, une telle fusion avait une signification importante - le bâtiment du centre d'affaires était censé réaménager la place «arrière» devant le Installations olympiques, lui donnant intimité et complétude.
Compte tenu du contexte, qui a dû être soigneusement étudié, les auteurs de ce projet ont généralement eu beaucoup de chance. Chaque objet autour est une icône de son temps. Cela vaut aussi bien pour les bâtiments olympiques - symboles des années 80, que pour le fer à cheval de l'hôtel Renaissance, un modèle de luxe des années 90, et pour le garage à plusieurs niveaux Lukoil - une œuvre phare des années 2000. Il est également à noter que chacun de ces bâtiments présente au moins une façade curviligne accentuée. À Moscou, comme dans toute autre métropole, une grille orthogonale rigide règne presque incontestée, mais c'est à l'intersection d'Olympic et de Samara que, pour une raison quelconque, cède complètement la place aux formes souples et plastiques. Peut-être que la raison en était les contours lisses du paysage vallonné local, ou peut-être que l'ellipse de la principale arène sportive des Jeux Olympiques-80 a un effet hypnotique - il est vraiment difficile de contester l'autosuffisance laconique de ce volume. D'une manière ou d'une autre, mais tous les bâtiments plus jeunes autour se plient et se déforment, et les Asadov, se trouvant pratiquement à l'épicentre du mystérieux «champ magnétique», ne font pas exception. Au contraire, ils ont volontiers accepté le défi du contexte.
Cependant, même un tel environnement non trivial n'a été pris en compte que secondairement. La première chose à laquelle les architectes ont dû réfléchir était la fonction du volume projeté. Le fait est que cet objet n'est pas devenu un centre d'affaires tout de suite: il a été conçu comme une installation de sport et de divertissement, qui, en général, correspondait mieux à l'environnement immédiat. Initialement, il était censé accueillir une piste de bowling - l'une des plus grandes de Moscou. Les architectes ont pu insérer 50 chemins sur une zone aussi modeste en fabriquant des consoles de 15 mètres de part et d'autre de la frontière du bâtiment. Et pour que le bâtiment de profil ne ressemble pas au marteau de Thor, les Asadov ont d'abord donné aux tiges une forme plus sculpturale au nez pointu, puis ont divisé chaque console en deux parties. Après cela, le toit a été légèrement plié et ses extrémités ont été amenées à la console, arrondissant les plis. Cette forme faisait ressembler le complexe à un catamaran inversé: comme le rappellent les architectes eux-mêmes, le client était ravi d'une telle proposition: une image vivante, une silhouette mémorable, une relation plastique et thématique évidente avec l'architecture des plus proches voisins - l'Olympic installations.
En divisant chaque extension avec un insert complètement transparent, les auteurs ont non seulement donné au bâtiment un aspect spectaculaire et "adapté" le nouveau volume à l'échelle des bâtiments environnants, mais ont également fourni aux pièces intérieures un excès de lumière du jour. C'est pourquoi, lorsque, quelques années plus tard, le bowling a pris la taille d'un club ordinaire et a déménagé au sous-sol, le client a décidé de conserver complètement la structure d'origine. Il est difficile de contester le fait qu'il était idéal pour organiser des bureaux: le rendement des places est maximal grâce aux consoles, et l'atrium multi-lumen donne à ces mètres carrés confort et individualité lumineuse.
À proprement parler, le bâtiment ne ressemble qu'à un catamaran de loin: sur la façade principale face à l'avenue olympique, le linteau n'est encastré que conditionnellement entre les deux coques du «navire», tandis qu'au revers les «queues» sont complètement différentes. L'aile qui surplombe la rue Samarskaya a été rentrée et rentrée, et l'aile qui pend au-dessus des escaliers, au contraire, a tendance à se développer horizontalement. Et cette volonté est soutenue par les deuxième et troisième étages du complexe: en effet, le bâtiment est taillé dans l'escalier, s'étalant sur les marches par plusieurs blocs de verre, eux-mêmes décorés comme des marches sur la toile de façade. Cette façade est peut-être la plus complexe en général: elle correspond plus à l'échelle de la zone que les bâtiments voisins, elle se compose de plusieurs volumes de chambre, entre lesquels les architectes font des encoches, des encoches, des mini-consoles supplémentaires. Le revêtement a été choisi en conséquence: le verre prédomine ici, seul le contour des consoles est enveloppé de métal verdâtre, tandis que les étages inférieurs sont gainés de travertin beige, faisant visuellement le nouveau volume partie intégrante de l'escalier léger.
Une question complètement différente est la façade faisant face à Samara. Ici, les vitraux des consoles sont bordés des horizontales des plafonds inter-étages, et la partie centrale est conçue comme une toile de pierre assez massive, le long de laquelle semblent couler des ruisseaux de minces fenêtres verticales. Le grès cérame grand format gris foncé à reflets métalliques, choisi par les architectes, donne une touche au bardage. Les Asadov admettent qu'au départ ils voulaient recouvrir le toit et les extrémités de la salle olympique de cuivre patiné, mais cédèrent au client et acceptèrent le métal vert, estimant que pour cet endroit, riche en plastique, mais aux façades absolument monochromes, la couleur est important, tout d'abord. … La sensation de légère disharmonie est provoquée par les puissantes diagonales des poutres métalliques du cadre de support des consoles, qui pour une raison quelconque sont peintes en blanc et sont donc parfaitement visibles à travers les vitraux, mais c'est la vérité de la maison. construction - les structures qui veulent être honnêtes ne savent pas toujours parler à voix basse. Il conviendrait dans ce contexte de mentionner les lattes horizontales de la façade avant face à l'avenue olympique: elles sont sur les enduits, et il est évident à partir de ces rendus que la console «principale» prend un aspect fini avec eux (par exemple, les nervures verticales d'une sous-structure assez rugueuse disparaissent), mais, hélas, le client n'avait pas assez d'argent pour les lattes. Cependant, pour l'instant, il promet de les ajouter plus tard.
L'espace de l'atrium central, grâce à l'utilisation de panneaux de bois de deux nuances liées, s'est avéré à la fois élégant et très confortable. Les architectes ont également essayé de souligner cette atmosphère à l'aide de la brillance noire des dalles de sol et des arbres vivants dans les baignoires. L'espace autour du bâtiment a également changé: à l'endroit où il n'y avait auparavant qu'un parking spontané, une place piétonne de chambre est apparue, grâce à la console, protégée de manière fiable des précipitations et du soleil trop brillant, et l'escalier, qui n'était auparavant qu'un transport en commun, transformé en espace public autosuffisant.
