L'atelier en ligne "The Second Life of Paper Architecture" a été organisé fin janvier par l'équipe Future Architects en collaboration avec le projet BOOM. Chaque équipe avait un conservateur - également parmi les étudiants intéressés. Les participants ont été divisés en cinq équipes et ont exploré pendant plusieurs jours l'un des sujets proposés: "Avant-gardistes des années 20", "Moscou des années 70", "Novossibirsk des années 80", "L'architecture virtuelle du papier de la modernité" et "Portefeuilles de l'époque de la Révolution française" - les auteurs du dernier projet ont été nommés lauréats.
Vous trouverez ci-dessous le texte intégral de la recherche de l'équipe gagnante.
Conservateur: Maria Asharina (Institut d'architecture de Moscou, 2e année)
Membres de l'équipe:
Lada Dmitrieva (NovSU, 5e année)
Anna Rashidova (Institut d'architecture de Moscou, 5e année)
Atkham Obidzhanov (Institut d'architecture de Moscou, 2e année)
Gloria Pastukhova (Institut d'architecture de Moscou, 2e année)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3e année)
Grande Révolution française à la fin du XVIIIe siècle. Pourquoi génial?
En Russie, une attention particulière y a été accordée. Lénine a écrit:
«Prenez la grande révolution française. Ce n'est pas pour rien que ça s'appelle grand. Pour sa classe, pour laquelle elle travaillait, pour la bourgeoisie, elle a tellement fait que tout le XIXe siècle, le siècle qui a donné la civilisation et la culture à toute l'humanité, est passé sous le signe de la Révolution française. Dans toutes les parties du monde, il ne faisait que ce qu'il faisait, faisait en partie, complétait ce que les grands révolutionnaires français de la bourgeoisie avaient créé … ». Le coup d'État en France à la fin du XVIIIe siècle a été marqué par une crise politique, économique et sociale. Tout le monde exigeait des changements: les représentants de la bourgeoisie, les citadins, les ouvriers et les paysans ordinaires.
L'architecture s'est également transformée sous le signe de cette révolution. Un nouveau mouvement voit le jour en France à la fin du XVIIIe siècle. Il y a une accumulation de traits qui répondent aux exigences utilitaires du nouveau mode de vie. Le système de style principal reste le classicisme, mais il passe par un chemin difficile de développement dans la période pré-révolutionnaire: républicain, conservateur et universitaire.
Le désir de créer une nouvelle combinaison d'éléments dans la composition se caractérise par la recherche de solutions fantastiques, le rejet du quotidien et le désir d'un avenir lointain. Bien que les conditions préalables au développement fonctionnel et constructif des types de bâtiments ne soient pas encore perfectionnées, elles ont un impact significatif sur la créativité des architectes conservateurs. Les tentatives utopiques suscitent un penchant pour la mégalomanie, les nouvelles techniques de composition, la géométrie pure, etc.
Les innovations sont étroitement liées au classicisme traditionnel. Malgré sa constance stylistique et artistique, des contradictions entre les formes architecturales et les finalités des bâtiments, entre les exigences utilitaires et la rigueur d'un système établi, commencent à apparaître.
La période de travail intensif de pensée architecturale tombe sur les trois grands révolutionnaires «de papier» de France - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull et Jean-Jacques Lecueu.
Ils comprennent que le but de leur architecture est d'incarner une idée conceptuelle et non la fonction d'un bâtiment. L'art du classicisme n'est qu'un point de départ dans le développement d'idées utopiques.
Les œuvres des dessinateurs architecturaux reflètent la rupture prochaine dans le futur de l'architecture. L'architecture parlante («architecture parlante») promeut une nouvelle géométrie pure, la liberté de pensée, la recherche de l'éternité, etc. Ces principes continuent de guider les architectes dans la création de nouvelles images. Le monde de l'architecture papier a influencé de nombreux styles ultérieurs.
"L'architecture bavarde" a une influence particulière sur le modernisme, le brutalisme, le constructivisme et le déconstructivisme. Ici, l'approche de la mise en forme et des solutions esthétiques change radicalement. À chacune de ces époques, l'architecture purifie et développe une nouvelle personne.
La période du modernisme du 20e siècle est l'esprit du romantisme, dans lequel toutes les mêmes idées surgissent - des idées de vérité, la recherche d'une vraie réalité différente de la réalité. L'intérêt pour la question de l'univers de l'homme et de la nature reste le même. Le modernisme présente de nouveaux principes architecturaux et de construction, tout en se tournant vers l'art de l'époque classique.
Le brutalisme du milieu du XXe siècle, «décidément large et massivement barbu», est conçu comme une rupture avec les éléments bourgeois du modernisme. Sa différence avec le modernisme et la correspondance avec «l'architecture parlante» réside dans sa rugosité et sa massivité, ainsi que dans l'expressionnisme, qui exclut le fonctionnalisme.
Le constructivisme, à son tour, est une autre avancée majeure dans la société. Le tournant est dû aux progrès scientifiques et technologiques rapides de la seconde moitié du XIXe siècle. Les énormes changements se manifestent non seulement dans la structure de la famille et le pouvoir de la technologie, mais aussi dans la croyance en l'infini de l'esprit humain. Les principes de base de l'architecture moderne se forment: utilitarisme, manque de décor, formes laconiques strictes. L'académisme fastidieux est remplacé par l'esprit radical de la science. Tout comme au XVIIIe siècle, l'architecture «papier» est venue remplacer le classicisme, le constructivisme du XXe siècle est venu remplacer l'académisme, complétant ainsi l'art classique et son idéologie. L'architecture renaît dans un nouveau look différent, continuant à répondre aux besoins de la société moderne.
Les règles sont là pour être enfreintes. Les adeptes du style suivant pensent la même chose. Le déconstructivisme de la fin du XXe siècle est la direction des tendances architecturales postmodernes. La philosophie consiste à briser la pensée humaine habituelle pour incarner une nouvelle forme pure. Malgré une certaine imitation d'autres directions, les déconstructivistes suivent leur règle: «casser» la forme et la présenter sous un autre jour. Tout comme les «portefeuilles» français en leur temps ont «cassé» l'idée d'une structure architecturale traditionnelle. La netteté et la netteté littérales sont une nouvelle interprétation de cette direction. L'architecture confond une personne en faisant appel à deux choses: les émotions et les associations, tout en négligeant la fonctionnalité.
L'influence sur les structures architecturales d'aujourd'hui est également intéressante. Nous parlons d'une sorte de symbolisme. Le niveau de progrès technologique à ce jour a permis d'expérimenter de toutes les manières possibles et de «flirter» avec l'idée d'architecture. Ainsi, des structures architecturales bizarres comme un éléphant, un avion ou un moulin à café apparaissent, et nous sommes sûrs que les auteurs de ces projets connaissent bien l'œuvre de l'architecte visionnaire Jean-Jacques Lekeu. Nous parlons du monde imaginaire de Lekyo: la porte devant le terrain de chasse à tête de taureau, la maison en forme de taureau, la maison en forme d'éléphant en section, le projet "Château". Les contemporains de ce maître ne pouvaient même pas imaginer qu'une telle approche de l'architecture pourrait un jour devenir réelle.
Il est important de noter qu'en plus de l'analogie que nous avons établie entre les styles mentionnés et l'architecture papier de l'époque de la Révolution française, nous avons tracé une attitude particulière à son égard de la part du célèbre architecte Le Corbusier. Dans ses projets achevés, Corbusier «discute» et explique le processus de mise en forme, partant de la philosophie des «portefeuilles» français. L'addiction à la gigantomanie, à la perfection constructive et extérieure lisse est une référence à l'architecture révolutionnaire de Ledoux, Bull et Lekeu. Et l'utilisation du verre par l'architecte dans les bâtiments les rend plus spacieux et plus ouverts. Grâce aux recherches de Corbusier, nous pouvons retracer le mouvement, ressentir le volume et apprécier l'apparence des bâtiments. Ce n'est pas une partie importante, mais dynamique de notre patrimoine architectural.
Ledoux, Bulle et Lekeu sont de véritables intemporels scandaleux. Ceci est un exemple de fantaisie sans limites, luttant pour l'idéal et la liberté. Grâce aux génies méconnus de notre temps, nous avançons et devenons indépendants. C'est probablement la raison pour laquelle nous nous tournons souvent vers l'architecture et les problèmes de ces époques qui ont fait renaître notre monde à la recherche de la perfection. Nous continuons à chercher, à essayer, à essayer, à regarder et à voir encore et encore, en revenant au début. Nous suivons ce cercle d'idées sans fin. Quel que soit le début, c'est un - papier et crayon, utopique «papier» et une architecture tellement contradictoire.
Bibliographie:
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- Ledoux Claude-Nicolas. Architecture considérée en relation avec l'art, la morale et la législation. Lieu: maison d'édition Kvadrat, 2003.
- "Révolution et héritage / héritage de la révolution" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP Saint-Pétersbourg, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Lieu: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
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- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
