La maison Veren Place est située dans le centre de Saint-Pétersbourg, dans la rue portant le nom de datcha 10e Sovetskaya (je me demande combien de centaines de Soviétiques restent encore en Russie?), Non loin de la mairie de Nevskaya par le même bureau SPICH. Dix soviétiques s'appelaient Rozhdestvensky après l'église de la Nativité du Christ sur les sables du milieu du XVIIIe siècle, détruite par les bolcheviks et en cours de restauration. Les rues tentent d'être rebaptisées Noël depuis les années 1990.
Mais commençons par une petite digression sur la stratégie "30:70" (le livre"
30:70. Architecture as a Balance of Power »a été publié en 2017, Sergei Tchoban l'a présenté à plusieurs reprises lors de conférences en Russie et à l'étranger). Son point le plus important dit qu'une ville harmonieuse ne peut pas être constituée uniquement de bâtiments emblématiques, il ne devrait pas y en avoir plus de 30%, et le reste des bâtiments devrait être de meilleur arrière-plan, mais avec des façades détaillées. Ce n'est pas forcément néoclassique, même, plutôt, pas elle, le plus souvent c'est une variété d'Art Déco, mais d'autres options sont également possibles.
Il y a deux maisons au début et à la fin sur le court 10e Sovetskaya. L'un d'eux - anguleux, iconique, moderniste - a été construit en 2005-2006 selon le projet du "Studio 44" Nikita Yavein. Ce bâtiment, selon Sergei Tchoban, est un coin typique dominant avec un plan inhabituel et des formes actives. De l'autre côté de la 10e Sovetskaya, en passant à Mytninskaya, se trouve l'ancien immeuble d'appartements d'I. P. Smirnov dans le style Art Nouveau (1902, architectes M. Andreev, F. Pavlov). Les deux maisons occupent environ un tiers de la rue. La parcelle entre eux a été donnée au complexe résidentiel Veren Place. Le complexe est conçu dans l'esprit Art Déco, mais avec des signes évidents de modernité. Autrement dit, le bâtiment Veren Place a rejoint le développement de fond de Saint-Pétersbourg, et le ratio de maisons dans la rue s'est avéré conforme à la stratégie - 30:70. Toutes les maisons de l'autre côté de la rue sont rentables du début du XXe siècle, moyennement décorées et assez ordinaires pour leur époque, avec une pause sur la place.
Le complexe résidentiel Veren Place se compose de deux bâtiments sur un stylobate commun: un bâtiment est étiré le long de la rue, l'autre est placé presque parallèlement dans la profondeur du bloc, et entre eux sur le toit du parking il y a une cour privée aménagée pour les résidents. Du côté de la cour, à travers la porte d'entrée vitrée, on peut accéder à la fois au lobby, dont le design est lié au concept artistique général de la maison, et au parking. Dans les conditions bondées de la ville historique, le système de stationnement est organisé sans la rampe habituelle, à l'aide d'un ascenseur de stationnement. La maison dispose de 80 appartements et 45 parkings - un bon rapport qualité-prix pour l'environnement. Taille des appartements de 40 à 105 m2.
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zoom 1/4 Plan général. Complexe résidentiel Veren Place © SPICH
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zoom 2/4 Plan du 2ème étage. Complexe résidentiel Veren Place © SPICH
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zoom Plan 3/4 du 7ème étage. Complexe résidentiel Veren Place © SPICH
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zoom 4/4 Section 3-3. Complexe résidentiel Veren Place © SPICH
Le bâtiment de rue a un plastique développé avec des baies vitrées, ce qui est typique des maisons de Saint-Pétersbourg. Le bâtiment de la cour donnant sur la mini-place n'a pas de baies vitrées, mais avec la même structure de motif.
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zoom Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
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zoom Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
La composition traditionnelle en trois parties des façades verticalement: bas, milieu et haut - sous-sol, quatre étages en mezzanine et deux étages supérieurs plus un grenier - est conservée dans les deux bâtiments. Et, bien sûr, ils sont reliés les uns aux autres par des ornements dans les murs. Le principe musical est appliqué ici: la forme générale à l'intérieur est subdivisée en thèmes qui sonnent, se répètent et se développent, légèrement changeants. Les deux façades avant sont riches en détails, tandis que celles de la cour sont traditionnellement plus strictes et sobres.
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zoom 1/3 Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
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zoom 2/3 Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
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zoom 3/3 Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
La façade principale de la rue s'organise au grand rythme de trois baies vitrées. Mais l'essentiel, comme déjà mentionné, est en quoi consiste cette grande forme, les thèmes et les détails. Pour commencer, la maison Veren s'incline intelligemment devant ses voisins. Elle est aussi noire et blanche que la maison de Yavein (haut blanc - fond noir), elle continue l'ondulation du «voisin» dans ses baies trapézoïdales, tout en «calmant» et en la commandant. Et dans l'immeuble voisin, la baie vitrée d'angle est encore plus stricte, rectangulaire. Le motif des deux fenêtres étroites qui traversent les baies vitrées de Veren Place fait écho à l'immeuble voisin. De telles fenêtres sont caractéristiques de l'époque Art nouveau, mais étant passées dans les temps modernes, elles ont acquis une forme rectangulaire plus stricte. Le reste des fenêtres a une proportion de deux carrés, comme beaucoup de fenêtres historiques de Pétersbourg, avec la différence agréable qu'elles sont françaises, jusqu'au sol.
S'il y a de l'ordre, c'est latent: Sergei Tchoban pense que les classiques de l'ordre sont similaires au latin, et s'y limiter, c'est comme préparer tous les plats à partir d'un seul ingrédient. Dans le socle noir en «granit» (en fait en béton fibré), il ne reste qu'un soupçon de pilastres dans les lames rainurées. Les fenêtres sont séparées par des rubans horizontaux lisses, et dans ce contexte ce n'est pas important, la fenêtre repose sur le ruban ou le ruban sert de cadre supérieur pour la fenêtre, une sorte d'architrave.
La solution des couches de façade est très remarquable. D'une part, le mur a certainement de la plasticité, des couches, de la profondeur, du clair-obscur - toutes ces qualités si nécessaires pour qu'une maison de ville mérite l'amour des habitants. D'un autre côté, ce n'est pas seulement une interprétation d'un mur traditionnel. Les couches sont intimement liées, obligeant à regarder et à comprendre. L'analogie qui m'est venue à l'esprit avec la haute couture (avec laquelle Sergei Tchoban était d'accord), quand tout n'est simple qu'à première vue, n'est pas accidentelle, et quand on regarde de près, on découvre un abîme de pensée design. Par exemple, dans une simple veste noire, on trouve un design non standard - le revers de la veste entre dans la poche, comme dans une bande mobius: c'était juste une surface supplémentaire et est soudainement devenue la principale. Donc sur la façade Veren, il y a un niveau de mur, et il y a un niveau de cadrage au-dessus: de larges rubans horizontaux entre les étages jouent le rôle de cadres supérieurs pour les fenêtres (au lieu d'un caisson ou d'une architrave), et de tiges verticales étroites deviennent des cadres latéraux (au lieu de pilastres). Dans le même temps, ces rubans et tiges font partie d'une seule surface, qui divise la façade en cellules. Dans certaines cellules, les ornements sont disposés séquentiellement et régulièrement. Et la surface principale du mur, avec les tiges, flanque également les fenêtres, tandis que les appuis de fenêtre externes forment une autre couche, la plus saillante, soulignant le rôle des fenêtres sur la façade. En conséquence, l'œil résout constamment l'énigme - où se trouve la surface principale, où se trouve la surface supplémentaire, où se trouve le rebord, où se trouve la dépression, où se trouve l'arrière-plan, où se trouve le cadre. Et c'est exactement ce que déclare Sergei Tchoban dans le livre: l'œil doit avoir quelque chose à quoi s'accrocher, à quoi regarder. En général, la forme est élancée et convaincante. (À propos de l'opportunité des fenêtres verticales à Saint-Pétersbourg par rapport aux fenêtres panoramiques, voir l'interview).
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zoom Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
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La caractéristique de la maison est des panneaux décoratifs avec des fleurs et des feuilles, des étoiles et des fruits (il est toujours utile de rappeler à un habitant d'une métropole les jardins d'Eden). Plusieurs types de motifs répétés dans les murs des fenêtres ressemblent à des sculptures en «pierre», mais en fait, ce sont des dalles de béton fibré de haute qualité d'une épaisseur d'environ 5 cm, où la profondeur du motif est de 3 cm. Dans les réseaux sociaux dans les commentaires, les gens se demandent s'il s'agit d'une pierre ou non, qui parle de chance esthétique. La surface du bâtiment de la rue hérite de la maison du 6 Granatny Lane, conçue par Sergei Tchoban en 2008. Là, les horizontales et verticales de pierre étaient couvertes de sculptures; dans une maison de Saint-Pétersbourg, les surfaces sont plus lisses, mais le principe des motifs, des rubans et de plusieurs couches est conforme.
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zoom Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
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zoom Complexe résidentiel Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
J'ai spécifiquement écrit sur la sémantique de l'ornement, que toute personne, enfant ou vieil homme, homme ou femme, profane ou intellectuel, lit de la même manière. J'ai toujours été étonné de l'activité d'Adolf Loos, qui, il y a plus de cent ans, a déclaré de manière provocante l'ornement comme un crime et le signe d'un sauvage qui a peur des surfaces propres. Bien que la protection magique ne soit qu'une des nombreuses significations de l'ornement, ce n'est pas la plus pertinente. Évidemment, d'autres significations - le lien entre l'homme et la nature organique, le symbolisme de la flore et de la faune, les relations mathématiques dans le rapport et entre les motifs répétés - mais on ne sait jamais ce que signifie l'ornement. Ornare en latin signifie décorer. Le philosophe Hans Gadamer considère généralement le besoin humain de décoration comme une source et en quelque sorte un synonyme de beauté. Eh bien, en grec, κοσΜάτος - décoré et κόσΜος, l'espace ordonné de la vie d'une personne, ou simplement «ordre» - sont des mots apparentés.
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zoom 2/4 RC Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
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zoom 4/4 RC Veren Place Photo © Dmitry Chebanenko
Il est très gratifiant que Sergei Tchoban applique constamment sa stratégie. Il n'offre pas de solution privée, mais un chemin que beaucoup peuvent suivre après lui. Depuis l'écriture du livre "30:70", de grands projets sont apparus, comme le quartier Admiralteyskaya Sloboda à Kazan et le quartier de rénovation à Kuzminki. L'ensemble architectural VTB Arena Park, récemment achevé, combine les maisons art déco de Sergei Tchoban et les maisons modernistes de Vladimir Plotkin, et il s'agit de trouver un dénominateur commun pour les styles: le modernisme classique et l'art déco modernisé convergent à travers le rythme. C'est dans le rythme, et non dans les détails de l'ordre, que Sergei Tchoban, selon lui, voit le secret de l'impact de l'architecture sur son spectateur - et le spectateur est, en dernière analyse, chaque citoyen, pas seulement un résident. de la maison. La dialectique de la liberté et de l'ordre, ressentie dans les colonnades, dans les ornements répétitifs, dans les constructions musicales, donne la magie recherchée du rythme qui guérit l'esprit et l'œil. Ces qualités sont une base importante pour la perception qu'une personne a d'une ville. Bien que, bien sûr, c'est l'architecture de Sergei Tchoban qui ravive le plus systématiquement l'ornement, en l'incorporant dans la logique des façades modernes: en plus de la "Maison byzantine", vous pouvez également rappeler la maison du vin et la maison d'angle au même croisement de Leningradskoe shosse et TTK, la "carte de visite" "Place Tsarskaya", où les motifs de la sculpture du palais Terem du Kremlin de Moscou ont été empruntés pour le dessin des lames.
En d'autres termes, les façades ornementales de Sergei Tchoban peuvent déjà être construites dans une chaîne entière, une parcelle séparée, que l'auteur développe depuis plus de dix ans comme l'une des directions de son travail pour trouver une architecture moderne qui conviendrait à la fois la ville historique et ses habitants.
Veren Place est un autre pas dans la même direction. Il reprend le rythme de la ville autour de lui et incarne, d'une part, traditionnellement, le maintien de la hauteur, des rangées, l'enchaînement des baies vitrées et la logique classique en trois parties de la construction en hauteur. D'autre part, il convient de noter que la maison est très moderne - pour la sentir, il suffit de regarder les immeubles à appartements de l'autre côté de la rue. Dans une telle comparaison, la maison ne semble même pas appartenir à «soixante-dix pour cent» des bâtiments ordinaires: la construction moderne dans le centre historique, en plus du respect du contexte, nécessite une qualité des matériaux et de l'exécution suffisamment élevée, une clarté des lignes. Et la maison - lumineuse, construite dans le contraste presque blanc et noir, bordée de panneaux et de "flûtes" nervurées, mais en même temps "enveloppée" de baies vitrées comme une vague, ne ressemble pas du tout à une réplique de voisins, mais représente plutôt la somme des technologies modernes et des idées sur la qualité et les convictions de l'auteur concernant la valeur sémantique et émotionnelle de l'ornement. C'est ce rôle d'un bâtiment à la limite du modernisme et de l'histoire de Pétersbourg, dicté, il faut le penser, non seulement par le voisinage d'un bâtiment relativement neuf et relativement ancien - la maison, peut-être, était la meilleure.
