Izba Del Arte

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 02:34

"Il y a un grain de blague dans chaque blague."

Sigmund Freud. "Interprétation des rêves"

En discutant de cette maison au conseil d'experts des Archives, nous avons failli nous disputer avec Totan Kuzembaev. Il a dit quelque chose comme ceci: Archi.ru est une grande responsabilité, vous ne pouvez pas voter pour une telle maison. Vous ne pouvez pas publier quelque chose comme ça - ils regarderont toujours et décideront que vous pouvez le faire, [mais vous ne pouvez pas faire cela] - c'est ce que notre grand expérimentateur, le gourou des maisons en bois, a dit en gros. Par conséquent, bien sûr, j'ai décidé de commencer à publier les objets qui ont été configurés en 2020 dans la liste restreinte du prix ArchiWOOD de cette maison de Souzdal. L'obstination n'est pas en vain donnée à la naissance. Soit dit en passant, dévoilons encore un petit secret: Alexey Rosenberg y soutenait également le "truc fou" de la maison Souzdal.

"Dacha Souzdal", comme l'appellent les auteurs, le bureau FORM, est situé dans la partie historique de la ville - pas dans le centre même, mais entre les monastères Alexandrovsky et Spaso-Evfimiev, sur la rive haute de la rivière Kamenka, en face du monastère Pokrovsky. Autrement dit, dans un environnement merveilleux et avec de magnifiques panoramas. Il y a de nombreux hôtels à Souzdal, il y en a aussi à proximité, mais c'est une maison privée sur un terrain d'environ 0,3 hectare, étiré le long du bord de la colline.

L'histoire du projet est la suivante: quelque part après 2004, ils ont commencé à construire ici une maison dans l'esprit cabane «Souzdal»: trois façades à pignon de village ont été placées côte à côte et reliées par des cloisons, les murs sont en béton cellulaire, à l'extérieur il y a une doublure en bois. En général, il s'agit d'un type de construction courant à Souzdal: depuis les années 1970, la ville se positionne comme une station balnéaire, célèbre non seulement pour ses monuments, mais aussi pour son atmosphère de quartier calme. Dans les années soixante-dix, c'est pourquoi un quartier résidentiel a été construit ici à la périphérie, à partir de bâtiments de trois, pas même de cinq étages, et même avec des toits en pente, et l'administration avec un hôtel sur la place Lénine n'a pas grandi de plus de trois étages. [À propos, la rivière Kamenka a également été barrée pour permettre aux touristes de la longer, et il y a tout lieu de croire que les vers de Vysotsky: "mais il ne sert à rien de nager pour nous encore / parce que notre rivière est toute aigre" - à propos de cette initiative]. Au cours des vingt dernières années, de nombreux hôtels et maisons privées ont été construits ici, mais le tout sans casser le format. Souzdal est une ville spéciale, elle possède de nombreuses zones de sécurité, règles et approbations (voir.

ici et ici).

Ainsi, les architectes du bureau FORM ont obtenu il y a quelques années une maison inachevée qui ressemblait à trois maisons de village alignées d'affilée. Les éléments suivants ont été posés: frontons triangulaires, grenier caractéristique dans le volume sud, terrasse côté rivière, «tours» légères entre les volumes de trois «huttes».

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  1/3 Vue de la maison à Souzdal avant la reconstruction avec l'aimable autorisation de FORM

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  2/3 Vue de la maison de Souzdal au début de la reconstruction gracieuseté de FORM

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  3/3 Vue de la maison de Souzdal avant la reconstruction avec l'aimable autorisation de FORM

Autrement dit, si nous choisissons les bons mots, ce n’est pas une histoire de reconstruction ou de restauration. le premier suppose un bâtiment qui a survécu et a fonctionné d'une manière ou d'une autre, et le second - un monument, formel ou informel. Ici, nous parlons plutôt de travaux de la catégorie «nous avons une maison inachevée, qu'il fallait rappeler». Dans ce cas, il y a généralement deux voies principales: la préservation complète de l'idée traditionaliste originale - ou une refonte complète de manière moderniste, tout dépend des principes de l'auteur. Le bureau FORM a cependant choisi la troisième voie: ils combinaient «histoire» et modernité, enfilant trois volumes «en bois» sur une arête en béton - enfin, à peu près comme un shish kebab.

Tout est en béton blanc - laconique et non décoré, bien que recouvert d'un "manteau de fourrure" avec une coupe fine rare et des cadres plats autour des fenêtres. Ce sont les tourelles légères, les rebords aux extrémités et un autre rebord sur la façade de la cour, où la maison tourne à un angle de quinze degrés. La torsion a été donnée dans le projet original, peut-être pour l'illusion d'être naturel, en répétant la ligne de la rivière, mais probablement aussi pour de meilleures vues.

En fait, la structure est, bien sûr, plus compliquée - les auteurs la comprennent comme une sorte de conglomérat de trois maisons en bois et dépendances qui composent une corde qui ressemble un peu à la fourrure d'un harmonica, et est recouverte d'un commun toit dont la configuration brisée fait écho aux axes longitudinal et transversal de la maison. À l'intérieur, il y a deux grands salons, une cuisine en deux parties, plusieurs chambres et un escalier reliant les étages dans l'espace pivot "à mi-chemin", sous l'un des deux puits de lumière.

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  1/4 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

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  2/4 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

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  3/4 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

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  4/4 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

Terrasses: grandes sur la rivière, plus petites à l'arrière, plus une visière supplémentaire au coin du virage, - en métal peint noir. De très loin, ils rappellent les balcons en fonte des maisons de marchands du XIXe siècle, et ils ressemblent aussi à une sorte de charpente en attente d'être remplie. On note également que les cadres de fenêtres des maisons en bois sont blancs, et dans les volumes blancs, les cadres en bois sont aussi un signe d'interpénétration, presque un échange de gènes. Et tout est dans le contraste des pôles. J'ai entendu une fois la sagesse d'un généticien: «le croisement de génotypes très opposés est bon à long terme pour la population, mais pas toujours pour l'individu» - ce n'est pas une offense pour la maison, la maison est bonne, mais il y a un sentiment que ce genre de croisement a lieu ici, des prototypes de pôles.

Les auteurs ont emprunté toutes les sculptures des prototypes de Souzdal, principalement au Musée de l'architecture en bois, les ont peintes du début à la fin, en se concentrant sur des exemples assez anciens (certainement pas d'après-guerre et même pas ceux de Ropet), dans des endroits "résistants". le détail et la sculpturalité. Ceux qui ne sont pas spécifiquement intéressés par l'histoire de la sculpture russe ne pourront pas faire la différence, même si en réalité nous voyons ici plutôt un hybride du 18ème siècle avec les fantasmes Arbamtsev-Talashkino.

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  1/12 Dacha Suzdal © FORMULAIRE

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  2/12 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

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  3/12 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

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  4/12 Dacha Souzdal © FORMULAIRE

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  8/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  9/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / Courtoisie FORM

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  10/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

À l'exception d'une colonne, qui a été prise par les architectes FORM comme une citation de Constantin Brancusi, un sculpteur italien d'origine hongroise, moderniste avant-gardiste qui a expérimenté des motifs ethniques. La colonne se dresse dans une rangée de supports métalliques de la terrasse, brûlés au noir, qui a montré la texture du bois. Il faut penser qu'il sert comme une sorte de signe généralisant de la démarche, comme s'il parlait pour les auteurs dans son langage géométrique: on ne renonce pas à l'avant-garde, mais on s'intéresse aussi au patrimoine. La charpente métallique de la terrasse perce la colonne, à nouveau comme une brochette, la transformant en une sorte de «nœud», une déclaration charnière - signe de l'idée posée par les auteurs dans l'architecture de la maison dans son ensemble. Ce serait bien pour Sergei Tchoban de regarder cet exemple d'interaction entre l'ancien et le nouveau.

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  1/3 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  2/3 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  3/3 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

Les auteurs disent à propos de la colonne comme suit: «en partie sans fin, en partie juste une colonne décorée de« nos »melons traditionnels. Brancusi s'est également inspiré de l'art populaire, l'a réinterprété sans emprunt direct, ce qui est très agréable et proche de nous. De plus, nous sommes toujours en faveur de traiter l'architecture avec un peu d'humour et de jeu."

Dans les intérieurs, selon les auteurs, ils ont été guidés par l'image de la datcha du professeur: «leur image vivante était formée de meubles hétéroclites donnés par des amis ou transportés d'un appartement en ville. Pour obtenir cette impression d'aléatoire à partir de zéro, les meubles et la décoration ont été collectés auprès de diverses marques et boutiques vintage, dont certains ont été fabriqués sur mesure pour le projet.

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  1/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  2/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  9/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / Courtoisie FORM

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  10/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Photo © Yuri Palmin / fourni par FORM

La maison occupe le milieu de la parcelle, sur la droite au sud il y a une maison précédemment existante face à la rue, qui ressemble à l'après-guerre. A gauche, à l'extrémité nord du site, il était contrebalancé par le volume rouge de la désignation technique, il y a un petit garage et un hangar dedans, complètement "Melnikov", pour ne pas dire du genre "Kuzembaev". Il forme un pôle moderne et une paire contrastée pour l'ancienne maison, comme s'il souligne que toutes les autres germinations se situent entre le jaune ancien et le rouge neuf (notez, par ailleurs, que la maison principale est monochrome, combinant le «naturel» de la couleur du bois, noir et blanc).

En d'autres termes, le message est clair. Les auteurs ont obtenu une sorte de maison de conglomérat à partir des volumes interprétant déjà l'approche moderne de Souzdal - typiquement Souzdal - de la nouvelle construction. Les maisons imitaient les rues d'une vieille ville russe: deux de style pseudo-empire, un «psvédo-période-historicisme». FORM, dans un premier temps, s'est complètement débarrassé des connotations de l'Empire, en supprimant les fenêtres semi-circulaires, a rapproché les maisons du musée de l'architecture en bois. Et saturé leur histoire de contrastes. C'est contextuel et beau, avec la citation de Brancusi - peut-être même subtilement.

Ici, je veux dire deux, peut-être même trois choses. Premièrement, Souzdal, comme beaucoup de villes russes, aux XVIIe - XVIIIe, et surtout au XIXe siècle, a été construite, on le sait, dans le centre avec des maisons alliant pierre et bois. Sous-sol en pierre et dessus en bois, le dessus brûle - peut être restauré; plus escaliers en bois, galeries, dépendances techniques, latrines de toutes sortes. Autrement dit, s'ils le pouvaient, ils combinaient le bois et la pierre. Un exemple d'école est la maison du marchand Likhonin, à 500 m de lui ici en ligne droite, il se tient au bord de la même rive escarpée de la rivière; partie en pierre blanche et bois. Deuxièmement, Souzdal elle-même, son espace urbain se compose d'une combinaison de bois et de pierre: monuments en pierre et bâtiments résidentiels en bois. Mais qu'y a-t-il, ici récemment le XIIIe siècle a été renforcé avec des morceaux de bois, et une clôture métallique a été couverte de touristes - les architectes n'ont-ils pas espionné leur combinaison pierre / bois / métal là-bas? Bien sûr que non.

Troisièmement, au contraire, il y a le monastère de l'Intercession, où, à l'époque soviétique, derrière des murs de briques blanches, à l'ouest d'une cathédrale entièrement blanche, un hôtel a été construit - plusieurs maisons en rondins avec des volets délibérés - dans une tentative de styliser exactement ce que les vieilles maisons en bois ne sont pas tout à fait celles de la ville, mais plus anciennes, mais un peu généralisées. Pour moi personnellement, la maison du bureau FORM ressemble avant tout au monastère de l'Intercession, en quelque sorte elle sert de «miroir», dans un sens très figuratif et figuré, bien sûr. Il est difficile de dire si un «manteau de fourrure» aurait dû être utilisé sur les murs blancs - il aurait mieux semblé en badigeon; d'autre part, le «manteau de fourrure» souligne la théâtralité et la frivolité de l'effet obtenu, car il ressemble à un décor, ainsi qu'aux cadres métalliques des terrasses - à des parties d'une structure scénique. Même la rotation du volume semble faire allusion à un cercle théâtral mécanisé. N'est-ce pas la métaphore de Souzdal moderne, la "Venise" touristique russe?