David Chipperfield appartient à la génération des architectes britanniques qui sont entrés dans la profession dans les années 1980, sous le règne du postmodernisme. Ne voulant pas suivre le rythme, ils travaillaient là où il y avait plus de diversité stylistique qu'en Angleterre. Chipperfield est alors reconnu au Japon, où il enrichit son langage néo-moderniste par l'expérience du travail délicat avec le béton architectural et avec les matériaux en général. L'attention à tous les aspects du contexte et du détail est également devenue une partie de sa méthode créative.
Cependant, cet architecte, contrairement à de nombreux compatriotes du même âge, expérimente beaucoup la forme, la composition, la matière, agit avec retenue, puis énergiquement, puis dans l'esprit du modernisme «classique», puis avec des références à l'histoire. Il suffit de rappeler des bâtiments aussi différents que le pavillon de la régate de l'America's Cup à Valence, le logement social à Madrid, le musée de la rivière et de l'aviron dans l'Oxfordshire, le musée d'art de l'Iowa.
Du moins, on pouvait le dire à juste titre il y a quinze ans. Depuis, les commandes de Chipperfield ont considérablement augmenté, il a finalement rejoint les architectes du premier échelon, mais son œuvre dans son ensemble est devenue "égale" - de grands volumes, le plus souvent - avec une surface homogène voire monolithique, ou des variantes d'une façade néorationaliste "treillis".
Cela ne veut pas dire que David Chipperfield s'est trahi, mais il est difficile d'imaginer que l'une de ses œuvres récentes a reçu le principal prix de l'UE, le prix Mies van der Rohe, comme son nouveau musée à Berlin (2009), ou est devenue le «bâtiment de l'année» en Grande-Bretagne, recevant le prix Sterling - comment
musée littéraire de Marbach (2006).
Étant donné qu'à Moscou, il travaillera sur le monument le plus important, la construction du télégraphe central d'Ivan Rerberg sur Tverskaya, il est intéressant de revenir sur l'expérience de David Chipperfield avec le contexte et le patrimoine. Il est l'auteur de la reconstruction peut-être la plus importante (à ce jour) du 21e siècle -
Du nouveau musée de Berlin. Sa tâche était alors de «faire revivre» la ruine militaire de l'île aux musées pour une utilisation complète. Il ne l'a pas transformé en un remake, mais a soigneusement conservé les traces des bombardements et des incendies, des décennies de pluies et de vents sur les façades et les intérieurs, ne remplaçant que les parties complètement perdues du bâtiment par de nouvelles, laconiques. En conséquence, le musée lui-même est devenu un monument à l'histoire complexe et difficile du XXe siècle.
L'œuvre, rare en termes d'impact, a suscité une vive controverse même au stade de la conception - beaucoup en Allemagne n'aimaient pas cette «fixation du traumatisme» où il était prévu d'exposer «le plus beau berlinois» - Néfertiti - et d'autres trésors de l'art ancien. Mais l'approche audacieuse et douloureuse de Chipperfield semble particulièrement utile si l'on considère que quelques centaines de mètres de distance sont recréés à partir de zéro.
Le City Palace: une immense structure dépourvue de sens dans la forme et la fonction avec des répliques de façades historiques, stimulant - quelle ironie! - encore plus de débat. Dans ce contexte, Chipperfield peut être pardonné pour la puissance effrénée des intérieurs, qui ne peut que distraire le visiteur des expositions, ce qui est un grand péché pour un musée.
Et tout près se trouve son nouveau bâtiment, la James Simon Gallery (2018), un lobby commun pour l'île aux musées, qui frappe par son manque d'échelle et son inadéquation entre les bâtiments anciens et nouveaux - y compris la paternité de Chipperfield lui-même -. Son ambiguïté, apparemment, est évidente par les architectes David Chipperfield eux-mêmes, qui distribuent aux médias des photos sans images dans l'angle le plus important, à travers le canal, car c'est aussi le plus malheureux.
Ou il y a une reconstruction du nouveau musée avec ses nuances de sens - et il y a un presque contemporain
un projet pour le Rockbund historique de Shanghai (2011) avec un programme commercial et culturel, où les bâtiments ont été complètement «décontaminés».
Chipperfield peut saisir avec sensibilité le contexte, parler d'une voix étouffée: ce n'est pas pour rien qu'il a été invité au bord de mer Margaret pour faire un nouveau projet de la galerie Turner Contemporary. Sur cette côte, le plus important était et reste le point de vue que Turner a écrit - et le nouveau bâtiment ne le dérange pas, évitant le «geste», mais restant intéressant.
Dans le même temps, de l'autre côté, le Centre Nobel de Stockholm (2013) a suscité une opposition vigoureuse de tous les côtés, des résidents locaux et des gardiens du patrimoine aux partis politiques et commentant rarement les questions sensibles du roi de Suède. Un grand projet remarquable au cœur de la ville historique a finalement été arrêté par un tribunal. Comme le bâtiment bénéficie également d'un soutien solide pour la remise de quatre des cinq prix Nobel (parmi les mécènes - la famille Wallenberg et les propriétaires de H&M), un nouvel emplacement a été choisi pour celui-ci et des négociations sont en cours avec Chipperfield.
David Chipperfield, depuis 2007 Fellow de la Royal Academy of Arts, pour lequel il a récemment terminé
la rénovation minutieuse de son complexe à Londres (2018), très appréciée par la critique. Il est également lauréat de la médaille d'or du Royal Institute of British Architects, a été le commissaire de la Biennale d'architecture de Venise 2012 et, en 2020, il est rédacteur en chef du magazine Domus.
En Russie, l'architecte a participé à plusieurs reprises à des concours - pour le projet du complexe "Embankment of Europe", pour la reconstruction de l'usine "Red Banner" (une victoire qui s'est soldée par rien) et "New Holland" à Saint-Pétersbourg, ainsi que le Perm Opera and Ballet Theatre (victoire de l'année 2010, qui n'a alors pas porté ses fruits, bien qu'en 2017, Chipperfield se soit vu proposer une nouvelle version du projet - encore une fois en vain), le Musée polytechnique de Moscou. L'architecte était, avec d'autres «stars» étrangères, membre du conseil d'urbanisme de la ville d'innovation de Skolkovo. Le résultat est un peu important, mais à en juger par cette interview, les illusions de Chipperfield sur les perspectives russes, si elles existaient, se sont rapidement taries. Le temps montrera comment l'histoire avec le Central Telegraph se terminera, mais si nous nous appuyons sur les épisodes nationaux et mondiaux décrits ci-dessus, ni l'architecte ni les habitants de la ville ne devraient avoir de raisons particulières d'être optimistes.
