L'écrivain bien connu Dostoïevski, étudié par des adolescents à l'école et largement lu en Occident, a passé sa vie à Saint-Pétersbourg principalement dans des appartements loués - alors il en était ainsi. Les historiens de son œuvre ont des dizaines d'adresses. Et il n'y a qu'un seul musée dans la ville, où l'écrivain a vécu ses dernières années et où il est mort - à Kuznechny Pereulok, 5 ans, dans l'immeuble de Kuchina. L'entrée du musée se trouve au coin de la rue Dostoïevski, en bas des marches, à travers le sous-sol. L'appartement lui-même est au deuxième étage, avec un balcon en fonte; le théâtre du musée occupe le premier et le sous-sol. Le musée est extrêmement actif: performances, soirées, master classes; expositions pour les pièces du 6 avril au 6 mai. Il n'est pas surprenant qu'il ne rentre désespérément pas dans l'espace; pour les visiteurs à mobilité réduite, il n'y a tout simplement rien à faire ici, des étapes solides.
En décembre 2017, la directrice du musée Natalya Ashimbaeva et l'architecte Yevgeny Gerasimov se sont associés à l'homme d'affaires Andrei Yakunin (fils de l'ancien directeur des chemins de fer russes et co-fondateur de VIYM) pour créer la fondation à but non lucratif Dostoïevski Petersburg. Yakunin a commencé à collecter des fonds, Gerasimov a créé gratuitement le concept de la nouvelle aile du musée et prévoit de finaliser le projet gratuitement également. Les organisateurs soulignent que le projet est non commercial, le bâtiment sera transféré à l'Etat. Des contributions caritatives sont collectées, une estimation approximative du coût de la construction est de 700 millions de roubles. En avril, le concept architectural a été approuvé par Smolny.
La fondation prévoit de construire une nouvelle aile à côté du musée: à gauche de celui-ci, en 1971, une maison a été démantelée - la même rentable, très similaire à la maison-musée Dostoïevski - dans ce lieu une nouvelle aile a été conçue proche de la maison démolie, c'est-à-dire pratiquement en mode régénération. Le public a vivement réagi au projet, il y a deux plaintes, la première est que deux pelouses sur les côtés de la route menant à la cour tombent dans la tache de la nouvelle construction. Ils ont déjà été retirés de la liste des ZNOP (espaces verts publics), mais les opposants au projet les considèrent comme un jardin public, et la directrice du musée, Natalya Ashimbaeva, précise que la taille formelle de la place, selon les normes modernes, est de 400 m2, et les pelouses construites sont plus petites. Un vrai petit parc arboré de grandes dimensions sera préservé et aménagé à l'intérieur de la cour.
Le deuxième problème, plus intéressant, était le style d'architecture moderne du nouveau bâtiment du musée. Apparu
des accusations selon lesquelles le projet "est en train de tuer le Pétersbourg de Dostoïevski", alors que le bâtiment envahit le tissu intégral des anciens bâtiments. Des propositions ont été faites pour restaurer la maison démolie en 1971 et y installer le musée.
Plusieurs paradoxes sont esquissés ici, cependant, ils sont tous prévisibles. La première est que le fonds veut faire don d'un musée à la ville, il semblerait que les musées et les projets à but non lucratif soient généralement les bienvenus, mais le public proteste. Le second - Evgeny Gerasimov, connu pour de nombreuses stylisations solides, veut construire un bâtiment de musée moderniste, et il est critiqué pour cela. Les architectes ne critiqueraient probablement pas, car, contrairement à l'époque de Roman Ivanovich Klein, qui a construit l'actuel Musée des beaux-arts de l'État Pouchkine, maintenant les musées dans le style de l'historicisme ne sont pas construits - il y a des exceptions, mais il n'y en a pas beaucoup., par exemple, le musée de Yoshkar-Ola.
L'attitude prudente des Pétersbourg à l'égard de l'architecture moderne est bien connue; beaucoup pensent que dans le contexte du développement historique, seul l'historicisme peut être construit, stylisé, afin de ne pas violer l'intégrité de l'environnement urbain. Cependant, d'une part, au cours du dernier demi-siècle, le concept de modernisme environnemental a plutôt bien pris forme - architecture moderne, mais ne détruisant pas le contexte, suffisamment délicate pour s'y adapter en termes de paramètres - hauteur, proportions et neutre assez pour ne pas «crier».
D'autre part, le musée est en quelque sorte le summum de la culture moderne, un lieu où il comprend - et souligne de toutes les manières possibles - sa différence par rapport à la culture du passé, se compare à elle, en étudiant de véritables artefacts. Si au XIXe siècle le musée utilisait souvent la stylisation pour plonger le visiteur dans l'atmosphère de l'époque, devenant une sorte de théâtre, les musées ont désormais plus peur des contrefaçons. Tout ce qui est nouveau dans le musée est absolument nouveau, toute stylisation est perçue comme une réplique, une insulte aux affaires du musée.
Evgeny Gerasimov a plusieurs autres arguments contre la répétition de la construction de la maison démolie n ° 7 sur la voie Kuznechny. Si la maison est entièrement restaurée, elle ne conviendra pas du tout pour le nouveau bâtiment d'un musée moderne - au moins b à propos de La plupart des fenêtres seront des mannequins "aveugles", car les deux étages inférieurs du bâtiment sont prévus pour être occupés par la salle de théâtre, et les deux supérieurs - par la salle de conférence et la bibliothèque. De l'ensemble des fonctions, seuls les espaces d'exposition ont besoin de la lumière du soleil, et même dans ce cas, je dois dire, pas toujours. Le deuxième argument est que l'environnement environnant est historique, classique, mais qu'il n'appartient pas entièrement à l'époque où Dostoïevski vivait à Kuznechny: le bâtiment InzhEkon est néoclassique des années 1910, le marché de Kuznechny est néoclassique des années 1920. Mais cet argument est secondaire, il est à noter que pour l'architecte la typologie muséale est beaucoup plus importante, ce qui à notre époque n'implique en aucune manière une stylisation.
Gerasimov donne des exemples de bâtiments muséaux modernes: petits, intégrés dans l'environnement urbain à grande échelle et proportionnellement, mais différents de celui-ci, ne cachant pas leur âge. L'un d'eux est le Musée du dessin de Berlin, construit par le partenaire de longue date de Gerasimov, Sergei Tchoban.
Peut-être que ces exemples, qui aident l'architecte à replacer l'idée dans le contexte de la typologie de la construction muséale, sont encore l'une des principales composantes du concept.
Pour le reste, souligne Yevgeny Gerasimov, le projet est préliminaire, «juste un concept»; la structure interne est actuellement mieux développée que les façades, "il y a une recherche active de leur solution", - précise l'architecte. Alors maintenant, nous ne pouvons parler que de "l'interprétation des significations métaphoriques des solutions architecturales", - soulignent dans le bureau.
Ce qui est connu?
Caractéristiques contextuelles: niveler la hauteur le long de la corniche de l'ancienne maison, découper le mur en fonction des étages, - apparemment, restera, ainsi que la mise en évidence de l'entrée par l'atrium vertical.
La nouvelle aile fusionnera avec l'ancien bâtiment, mais en même temps elle en sera séparée par un atrium qui ressemble à une petite voie sans issue à l'intérieur avec un ascenseur panoramique au bout et un vitrail du côté de la rue. «L'atrium est l'image de la cour et du côté sordide de la vie humaine, où se déroule l'action de la plupart des romans. - Evgeny Gerasimov explique. «Dostoïevski a mis en lumière les recoins les plus secrets de l'âme humaine, ce qui est habituellement caché - nous mettons donc le puits de la cour au premier plan», souligne l'architecte. Les fenêtres de deux maisons - l'ancienne aile de l'immeuble et la nouvelle aile du musée - se regardent à travers l'espace étroit de la cour de l'atrium, augmentant la sensation d'être à l'étroit. Des passerelles se jettent entre les bâtiments - symbole d'une transition, d'une «téléportation» entre l'ancien et le nouveau, voire d'un miroir emblématique entre la maison-musée et son «reflet» moderne.
«La partie commémorative originale du musée est conservée dans l'ancien bâtiment», explique l'architecte. - Et la nouvelle aile est conçue pour attirer les lecteurs des nouvelles générations. Il y a Dostoïevski le réaliste et Dostoïevski l'innovateur; son œuvre, pour ainsi dire, était réfractée à travers le prisme du temps. Nous comprenons les ponts comme une transition de l'un à l'autre, une téléportation métaphorique, et l'atrium est un portail de passage à travers l'espace et le temps."
Les architectes préfèrent ne pas encore parler des façades - ils sont en train de la finaliser - même s'il est évident qu'une solution laconique-moderne est devenue fondamentale pour Yevgeny Gerasimov. Il faut dire que l'histoire du projet du musée Dostoïevski n'est pas le seul cas dans l'histoire de l'architecture russe moderne où le public représente une copie d'un bâtiment perdu, et un architecte une version moderne. Connaissant le conservatisme de Saint-Pétersbourg, on peut supposer que le concept se heurte encore à de nombreuses difficultés - cependant, toute idée doit être défendue, affinée et perfectionnée. Et si, lorsque le projet est prêt, il convainc ses adversaires par sa grâce et rapproche Saint-Pétersbourg des vues des capitales européennes sur le développement du contexte d'une ville historique, permet d'enrichir l'environnement avec un non- quartier de conflit du nouveau et de l'ancien?
Maintenant, le fonds est engagé dans l'enregistrement légal du site. En outre, selon le plan, le stade du projet et celui-ci pour discussion au Conseil d'urbanisme et au Conseil pour la préservation du patrimoine culturel. La construction devrait débuter au premier trimestre de 2019.
