Les architectes ADM travaillent sur le site de Gorokhovsky lane'12 depuis plus de dix ans: c'était l'une de leurs premières commandes après la création de leur propre bureau en 2006. Initialement, le bâtiment a été conçu comme un immeuble de bureaux, et les façades, à la demande du client, ont été enduites. Après 2008, il est devenu un club house résidentiel, composé d'appartements. Tout a changé: la fonction du plan, le volume, le type de façades. Seul l'emplacement est resté le même.
La maison, dont la construction a commencé en 2014 et s'est terminée au printemps 2016, est située à l'arrière du bloc derrière l'ambassade équatorienne, sur le site où jusqu'aux années 2000 il y avait un internat abandonné, qui pendant longtemps passants effrayés avec des vitres cassées. Encore plus tôt, au début du XXe siècle, lorsque Marina Tsvetaeva a étudié au gymnase Von Derviz situé juste à l'ouest, la moitié du site appartenait au jardin du gymnase, de belles roses y ont été plantées. Eh bien, dans les années 1980, en passant directement par la rue Kazakov, on pouvait par inadvertance trouver des piles de briques couleur aigle du 17ème siècle - quelqu'un était apparemment en train de collectionner pour lui-même à la datcha. Maintenant, bien sûr, il n'y a pas de telles libertés. Mais le quartier est ancien, à la frontière entre Basmannaya et Nemetskaya Sloboda, à quinze minutes à pied d'ici aux palais Yauz des associés de Pierre, à la "Maison dorée" d'Ivan Demidov, chef-d'œuvre du classicisme de Moscou, ou, par exemple, au voyage d'Ivan III palais - cinq minutes de marche facile … La zone est ancienne, bien que gravement endommagée par des taches de plaques et de tours soviétiques. Son environnement historique est fragmentaire et discret, de sorte que le nouveau club house, qui offre à ses résidents le silence du Moscou presque-centre-immédiatement-derrière-Sadovy, n'a pas violé l'intégrité de l'environnement: il ne compte que sept étages.. Au contraire, brillant magnifiquement à cause des demeures à deux étages, il remplit assez délicatement la césure qui n'est pas nécessaire ici.
En plan, la maison ressemble à la lettre H avec des volumes symétriques de risalits dépassant profondément le long des bords de deux façades longitudinales. Compact et rationnel, voire élégant dans sa rationalité, le plan est presque la quintessence de la symétrie axiale. L'entrée est en retrait, il y a une petite place devant elle, même une mini-place avec quelques bancs. A l'intérieur, «en plein milieu de la maison», il y a une réception, symétriquement sur les côtés, il y a quatre escaliers verticaux en verre, qui sont simultanément approfondis dans le volume, mais sont faciles à trouver et bien éclairés. De l'extérieur, les escaliers ressemblent à des "linteaux" de verre entre les risalits et la partie centrale. Le volume, clairement visible sur le modèle, est partout fragmenté par de tels cavaliers-rebords verticaux: la «lettre H» est coupée aux extrémités - les plus petits appartements sont situés derrière les découpes. Sur les façades longitudinales des risalits, on trouve également de fines verticales approfondies. Le plan devient ainsi plus un quadrifolium très stylisé - quatre sections jouxtent un milieu commun. Tout est en stricte conformité avec les aménagements des appartements.
Les appartements sont assez grands, de 50 à 130 m2bien qu'ils puissent être combinés jusqu'à 400 m2… Dans le linteau, il y a deux des plus grands appartements, orientés sud et nord, ils ont même un bureau. Chaque risalit dispose de cinq appartements. Ci-dessous se trouve un niveau de stationnement.
De l'extérieur, la maison est tout aussi rationnelle. Les façades sont constituées de verticales régulièrement espacées, également parfaitement coupées par de larges horizontales inter-planchers, de bandes de céramique imitant le calcaire dans la reliure de projections métalliques de la même couleur au-dessus et au-dessous. Les verticales sont constituées d'une alternance de bandes de fenêtres en verre et de murs de carreaux de terre cuite avec un vernis semblable à des frises, mais légèrement plus beige. La glaçure de deux nuances - plus foncée et plus claire - forme une texture mouchetée qui ressemble à la maçonnerie en pierre blanche et aux murs des maisons «staliniennes», mais ici le motif est plus petit et dépourvu de taches intenses, ce qui le rend nettement plus délicat. Le carreau est spécial: sur le côté droit de celui-ci, un renfoncement en terre cuite forme une couture d'une épaisseur d'environ un demi-centimètre, horizontalement, il y a le même rebord, mais profond - tout cela fournit un graphisme de maçonnerie uniforme sans qu'il soit nécessaire de enduire, frotter et teinter les coutures. Assez confortable et propre, et le motif de couture est bien accentué.
Les verticales de verre sur les façades étendues ont à peu près la même largeur que les piliers, c'est pourquoi elles ne ressemblent pas tant à des fenêtres, à des ouvertures, mais à un élément du rythme général. Aux coins, les verticales de verre se ferment et il y en a plus, ce qui donne aux appartements plus de lumière et allège considérablement le volume, puisque les coins sont fixés non pas par une pierre, mais par une fenêtre transparente à la lumière ou, selon sur l'angle, sombre et légèrement en retrait, laissant place aux nervures interfloor des frises, qui aux angles avancent, montrant la charpente du bâtiment.
Le rôle des fenêtres est un peu plus complexe. Ils sont tous encadrés par une fine armature en métal brun foncé; les linteaux de vitrage sont faits du même métal. Les fenêtres elles-mêmes sont des fenêtres à double vitrage en bois d'une teinte similaire, mais un peu plus chaleureuse. L'ensemble austère est animé par la vitre verdâtre des clôtures des balcons à la française: en hauteur, au sol, les fenêtres s'ouvrent de l'intérieur. La verdure transparente des balcons, soutenue par le même verre des auvents au-dessus des entrées, ajoute aux verticales de verre le même genre de pittoresque retenu que le ton différent des carreaux aux murs.
«Je vois quelque chose de Berlin dans cette maison», dit Andrei Romanov. - Coins en verre, construction rationnelle, tuiles de façade. En général, nous sommes satisfaits de la décision que nous avons finalement réussi à prendre en travaillant avec ce site."
Berlin ou pas Berlin, mais vous pouvez aussi trouver beaucoup de Moscou dans cette maison. Les fenêtres d'angle sont une technique préférée du Bauhaus allemand et du constructivisme russe. Et dans les carreaux beiges, vous pouvez voir beaucoup, mais je l'associe aux façades modernes, à l'imprimerie Sytinskaya et à de nombreux bâtiments de Moscou du début du XXe siècle. L'exemple le plus proche d'une telle surface vitrée est l'église de la communauté Pomor, construite par Ilya Evgrafovich Bondarenko en 1908 et cachée dans les cours voisines (bien que les architectes ne le sachent peut-être pas, les carreaux ont été retirés des façades il y a dix ans). Il n'y a pas de stylisation dans la nouvelle maison ADM, mais grâce aux tuiles, elle n'a pas l'air étrangère dans l'environnement historique, bien que sévèrement battu par le régime soviétique. De manière obscure, il fait écho à la construction de l'École des aquarelles, le bâtiment le plus proche notable, un semi-château construit à la fin du XIXe siècle pour l'orphelinat évangélique (la colonie allemande était aussi le lieu de développement des non-orthodoxes confessions à Moscou). Il y a quelque chose de cohérent entre les dalles jaunes du trottoir devant l'école des aquarelles et les différents trottoirs du terrain du club-house derrière les anciennes portes plus d'un siècle.
À propos, ces portes ont survécu, il faut le penser, depuis l'époque du gymnase Von Derviz ou même avant. Peints en beige, ils sont ouverts, il n'y a même pas de châssis, et on peut entrer librement sur le territoire de la maison et même aller plus loin dans le quartier: ici il était possible de passer avant, ce serait une erreur de bloquer les liaisons piétonnes. La propre clôture de la maison est une clôture basse symbolique, ce qui rend le terrain de jeu le plus proche, par exemple, accessible et à proximité. Et en général - en partageant son territoire avec les piétons (mais pas avec les voitures - pour eux une barrière), la maison élargit ses propres horizons urbains, obtient plus «d'air», sans isolement et restrictions excessifs. C'est calme ici, mais aussi calme: j'ai parcouru le territoire pendant une demi-heure et personne ne m'a mis à la porte, ne m'a même pas posé de questions sur ma personnalité; apparemment, le territoire est gardé discrètement. Une telle humeur amicale est également captivante.
Les abords de la maison, comme il est d'usage pour ADM, sont méticuleusement entretenus. De vieux tilleuls ont été préservés, ils rencontrent ceux qui entrent et forment même une allée piétonne avec plusieurs bancs et lanternes menant directement à l'entrée. Le trottoir est de plusieurs types: des dalles métalliques le long de la maison, des carrés de béton rouge et gris autour, un arbre devant des bancs, rouge et bordeaux sur la chaussée, des carrés noir et blanc dans des filets en caoutchouc sur le site d'une caserne de pompiers. Devant le socle, de rares bandes d'éclairage sont montées dans le trottoir. Des bandes métalliques gaufrées sont installées dans le trottoir avant les croisements. Cette terre n'a jamais connu autre chose que de l'asphalte, et elle n'est pas partout. Et puis il y a une telle abondance. À gauche de la sortie de la rue se trouve un mur de soutènement en briques sombres de créateurs. Les puits de stationnement, situés côté nord, ressemblent à des sculptures rectangulaires appartenant au jardin. L'herbe est verte et de nombreux arbustes sont même en hauteur avec des lanternes basses - à peu près jusqu'aux genoux. Cependant, il existe également trois types de lanternes, il y en a aussi des hautes. En un mot, si vous regardez sous vos pieds, la texture est encore plus variée que les façades.
Les façades, en revanche, captivent par leur simplicité de solution: elles ne sont pas aussi multicouches que dans de nombreuses autres maisons ADM, elles ressentent une sorte de noble laconicisme et de purification. Permettre aux architectes, entre autres, de combiner la respectabilité du beige, nécessaire pour les logements coûteux, sans se perdre dans l'agitation et sans sacrifier l'intégrité de la solution, avec une modernité distincte de la technologie. C'est l'une des tendances modernes reconnues, en particulier lors de la construction dans une ville historique: l'équilibre à la limite des matériaux traditionnels et une fabricabilité non dissimulée. De plus, la maison, si l'on revient sur le thème de Moscou et du non-Moscou, se dresse à l'ancienne façon moscovite dans les profondeurs du site, construit un jardin autour d'elle-même, et n'interdit à personne de pénétrer dans son allée de tilleuls. Peu importe combien Berlin est dedans, peut-être que la maison a pris racine à sa place. Dans la ruelle Gorokhovsky, où vivait Rokotov et où Tsvetaeva a étudié.
