Nous avons déjà parlé du projet du complexe résidentiel Literator à Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners l'a conçu sur ordre de Hals-Development sur le site d'une ancienne brasserie à l'intersection des rues Rossolimo et Lev Tolstoï. Le site est assez vaste pour le centre de Moscou - environ deux hectares, mais il est approfondi dans l'espace des cours et est entouré de bâtiments préservés de presque tous les côtés: un bâtiment de l'usine, le plus ancien, bas et avec un tuyau, sépare le complexe du parc du musée Léon Tolstoï; l'autre est un bâtiment de trois étages de la fin du XIXe siècle, s'étendant le long de la rue du nom du grand écrivain; le troisième, l'Institut des Boissons, construit à la fin des années soixante-dix et depuis assez miteux, forme la ligne de la rue Rossolimo. L'émergence d'un nouveau complexe résidentiel d'élite derrière ces ailes panachées est presque imperceptible: sur la ligne rouge, elle ne se manifeste que dans deux petits bâtiments, parfaitement construits dans les larmes du tissu de la ville.
Selon l'architecte en chef du projet, Alexei Medvedev, les deux tâches principales des auteurs étaient: adapter la surface utilisable maximale dans les limites - et ici, à côté du domaine de Tolstoï, elles sont assez strictes - et "éviter la vulgarité" inspiré par le même emplacement central d'élite et la proximité du musée. En effet, l'architecture du projet est géométrique et sobre dans les détails. Pendant ce temps, le développeur l'appelle toujours «des classiques modernes» sur le site Web de l'immobilier. Avec lequel à bien des égards on peut être d'accord: le complexe, bien que dépourvu d'allusions au décor historique, jouxte la direction en pierre-brique qui est venu à Moscou de Berlin et au cours des dix à quinze dernières années est devenu l'idéal généralement reconnu de la construction de la césure des quartiers historiques. Ces bâtiments combinent généralement un revêtement en calcaire jurassique, un favori de l'architecture urbaine des années 2000, avec divers types de briques inhabituelles, et si la pierre jurassique peut être ordinaire et joue le rôle de fond, alors la brique détermine souvent l'identité. du bâtiment: il est noir, gris ou rugueux, puis gaufré. Dans les bâtiments de "Literator", tout est exactement comme ça: les architectes ont délibérément choisi non pas la brique brune, à laquelle Moscou s'est habituée déjà à la fin des années 2000, mais un rouge riche. La couleur qui en résulte est encore brunâtre, mais assez pittoresque et s'inscrit dans la palette de la rue formée par les bâtiments de l'usine de la fin du XIXe siècle.
De plus, les parcelles les plus curieuses de l'architecture de Literator sont basées sur des variations de revêtement en brique. La brique est rugueuse, un mélange de sable et de plis de «pâte» d'argile y est clairement visible, la maçonnerie est uniformément diluée avec des taches violettes brûlées, conçues, comme tout ce qui précède, pour rendre le mur semblable à un mur historique. Mais les auteurs ne se limitent pas à l'ensemble de base des briques rétro modernes.
Puisque le complexe est inscrit - ou, comme le disent les architectes, littéralement coincé dans l'espace des cours, la principale fierté de toute architecture traditionaliste y est complètement absente: la façade avant. Même si je le voulais, il n'y avait (presque) pas de place pour lui. Mais comme l'un des objectifs était de rester dans le cadre de l'imagerie moderne, au lieu d'une fière composition représentative, le complexe s'ouvre sur la rue avec plusieurs allées et deux très petits bâtiments. L'un d'eux, face au centre de bureaux de Stroganov, est d'une simplicité minimaliste: il n'est animé que par de rares inserts de briques blanchâtres, semblables à l'éblouissement des rayons du soleil (leur surface est frottée avec quelque chose de léger). Les traits de briques légères rappelant le soleil printanier se retrouvent également à l'intérieur des bâtiments.
Le deuxième bâtiment de ceux qui font face à la rue est le bâtiment d'angle "A", il prend le rôle de l'accent principal, car il est le plus curieux. Le bâtiment fait face à l'intersection des rues Tolstoï et Rossolimo, qui est spacieuse et à peine décorée, et le nouveau bâtiment est sensible à ses activités urbaines inachevées. Sa façade d'angle tourne en parabole, mais la forme n'est pas ronde, mais facettée, et d'ailleurs, les briques ne changent pas de direction suivant les plans des murs: elles sont alignées avec une "scie", d'abord timidement, puis montrent des plans et des coins larges, laissant entendre qu'il ne s'agit pas du tout d'un tableau arrière plat et même pas de barres, mais d'un socle noble. Ce qui, bien sûr, est une illusion: pour la partie texturée, une brique spéciale a été utilisée et à d'autres endroits - une barre transversale.
Ainsi, là où les murs sont biseautés, la brique ne suit pas leur plan, mais plutôt les coins. Voici à quoi ressemblent d'autres colonnes dans un manoir délabré - mais là, le plâtre s'est envolé, mais ici c'était prévu. En fait, les architectes ont effectué une opération dans le bâtiment d'angle, que l'on peut appeler la déconstruction de la façade: ils ont laissé la façade intentionnellement inachevée, comme si, comme de nombreuses églises italiennes - par exemple, San Lorenzo à Florence - ne le attendez le revêtement. Le thème est repris par de minces boîtes de cadres de fenêtres en pierre blanche, insérés dans l'épaisseur lâche de la brique de manière non monolithique, comme des bardages et des décorations d'attente. Mais non. C'est exactement comment, sans peau, il est censé être.
Le barattage des briques - une complète antithèse de la façade avant - devient pratiquement un manifeste de l'architecture de Literator. Il s'agit d'une enseigne de façade, exécutée avec une part d'illégalité, non dénuée d'art. À l'extrémité sud du bâtiment B, face à l'aire de jeux et à l'ancienne brasserie, le thème de l'incomplétude se poursuit: ici le mur se résout sous la forme d'une crevaison doucement dessinée, ce qui signifie aussi une rupture, une démolition de la maçonnerie. Cette texture apparaît sur plusieurs autres extrémités, dénotant déjà des «espaces» internes entre les corps; les rayures sont reprises par les taches de grilles de briques - également un détail environnemental emprunté à la clôture de l'Institut de recherche voisin sur les maladies oculaires (la clôture n'est pas exclue qu'elles seront démolies plus tard, et le motif réfléchi restera).
L'incomplétude des parties accostées et tournées vers l'extérieur de l'ensemble ressemble à un geste déclaratif associé à la compréhension de la place du complexe dans la ville: sa parenté et, en même temps, son aliénation à l'espace à maîtriser. Les bâtiments sont des vagabonds, comme s'ils avaient été découpés quelque part et amenés ici, et il y avait des restes. Cependant, le message est crypté: si vous ne faites que glisser en passant, vous pouvez profiter du jeu d'ombre et de lumière sur une texture de brique inhabituelle sans hésitation.
Néanmoins, le complexe est principalement des logements d'élite, il dispose également de penthouses avec terrasses sur les toits et d'appartements en duplex. Les subtilités des significations contextuelles ne sont pas l'essentiel pour lui, et à l'intérieur, où les restrictions urbaines s'affaiblissent, les bâtiments deviennent nettement plus grands, plus hauts, plus stricts et plus respectables. Les volumes de pierre blanche et de brique alternent et se développent l'un dans l'autre, formant soit des saillies, soit des dépressions, animés par des groupes de loggias profondes et des rangées de balcons transparents. La poutre du long bâtiment "B" s'étend le long de la ligne rouge de la rue intérieure, parallèle à la rue Léon Tolstoï. Sa façade, ravivée par des projections asymétriques, est clairement visible dans les interstices du bâtiment et joue également un rôle représentatif - à sa manière, à partir du deuxième rang. La maison longue sépare des passants et se promène l'espace des cours avec trois courts bâtiments transversaux, dont les premiers étages sont coupés par une suite de hauts passages sur de longues «jambes», bien visibles depuis la rue Rossolimo. Les architectes disent qu'il était plus facile de mettre un deuxième corps long à l'arrière; mais ils ont emprunté un chemin différent, brisant les cours et s'étendant à travers elles non pas un matériau, mais un axe spatial. Vous ne pouvez pas entrer à l'intérieur: la sécurité surveille méticuleusement la paix des futurs résidents du complexe d'élite, vous ne pouvez marcher que le long de la rue le long du bâtiment "B".
L'architecture à l'intérieur du complexe n'est pas non plus dépourvue d'une touche de déconstruction qui ravive les masses de pierre et de brique. Premièrement, les fenêtres dans les murs de briques sont encadrées de minces cadres de pierre blanche, qui n'ont pas du tout tendance à fusionner au ras du plan, mais ressemblent à une "boîte" de dalles de pierre insérées dans le tableau, avec la même dalle- seuil. Deuxièmement, les massifs de briques sont coupés soit par de larges bandes de pierre, soit par des lignes en relief d'un mince treillis, qui à l'étage inférieur se transforme en une grande grille remplie de briques, provoquant un jeu d'associations - comme si les fenêtres ou même les jambes de Corbusse de la maison "ont été maçonnés. En un mot, le style pierre-brique des dernières années se confond dans cette maison avec des variations antérieures, non épuisées dans les années 90, sur les thèmes de la déconstruction moderniste, des touches pour faciliter les volumes de pierre.
Les architectes SKiP ont également développé la conception des halls d'entrée - d'abord laconiques, en bois et en pierre, mais ensuite, à la demande du client, les auteurs ont ajouté «littéraire» au projet, également, cependant, avec modération. Le bureau d'accueil est écrit en italique, les murs sont faits de la même pierre que les façades, recouverts de niches pittoresquement éparpillées avec des cadres en bois, dont le remplissage: fleurs, photographies, peu importe - reste sur la conscience de la société de gestion ou des habitants. La couleur du bois sombre fait écho aux encadrements de fenêtres dans toute la maison, et le cuir des fauteuils rehausse la qualité littéraire, rappelant le mobilier du domaine voisin de Tolstoï.
Le noble laconicisme des codes culturels, cependant, semblait trop petit pour le client - et à la fin du complexe de l'institut face à la cour du «littérateur», ils ont peint une image de contenu spirituel et patriotique, avec un Rusich en sandales et un loup. Certains des résidents du complexe d'élite, ainsi que les architectes, continuent d'espérer que l'œuvre sera supprimée.
Mais revenons à l'architecture du complexe. Il s'est avéré à la fois laconique-moderne et contextuel. Khamovniki est un lieu élitiste, mais historiquement discret, qui ne formait pas un espace urbain intégral et dense, comme une partie importante de Moscou, un «grand village»: il y avait des jardins de manoir, des maisons en bois, puis des briqueteries. Une chambre est restée même du Khamovny Dvor du 17ème siècle; maintenant elle est entourée de places avec de l'érable américain, de fausses maisons historiques et de tours Brejnev placées en diagonale. Les corps du "Literator" se développent proprement dans cet environnement instable, renforçant leur caractère vers le centre, le noyau du complexe, et se "dissolvant" sur les bords.
De plus, tout près, de l'autre côté de la rue Tolstoï, il y a l'usine Krasnaya Roza, reconstruite comme un centre de bureaux conçu par d'autres architectes, mais par le même bureau Sergei Kiselev & Partners: les façades du Literator sont peu visibles, mais se chevauchent toujours avec l'asymétrie de l'immeuble de bureaux Morozov, bâtiment, en plus du discours contextuel, des connexions qui pourraient être appelées liées - entre différents projets du même atelier. Oui, SKiP a été suffisamment construit à Moscou pour répondre également à leurs travaux.
