La zone située au nord de la tour Shukhov et des quartiers ouvriers adjacents s'est récemment considérablement agrandie avec de nouveaux complexes résidentiels à grande échelle. Au milieu des années 2000, à 23 ans, Shablovka, les architectes d'Ostozhenka ont construit cinq tours de Constellation Capital-1. À l'est, sur la rue Mytnaya, la construction du quartier anglais, conçu par Mikhail Belov, a été achevée à peu près au même moment. Le site sur lequel la construction du complexe multifonctionnel, bien que principalement résidentiel, Sky House ("Heavenly House") est en cours d'achèvement, est situé entre ces deux complexes résidentiels, sur le côté droit de la rue Mytnaya. Les bâtiments ont été construits sur le site de plusieurs bâtiments, à ce moment-là délabrés, de l'usine prolétarienne de Krasny autour du stade Trud, qui appartenait autrefois à la même usine. Ainsi, nous avons également un exemple de réorganisation d'une zone industrielle. Au début des années 2000, le stade était déjà en grande partie abandonné; il était envahi par les mauvaises herbes et un tuyau d'une conduite de chauffage surélevée a même été jeté à travers le champ.
La conception a commencé il y a plus de dix ans, en 2003, et il n'était pas prévu de préserver le stade à cette époque. Les architectes, ayant la possibilité d'occuper l'ensemble du site, ont proposé de relier des bâtiments de faible hauteur - jusqu'à neuf étages, dans une composition fermée semblable à une arène romaine construite autour du périmètre de la cour. Il a été proposé de compenser la perte du terrain de football en créant un pôle sportif à l'intérieur du stylobate: avec un mini-terrain de football, un club de fitness, une salle de sport universelle et une piscine. En outre, des bureaux ont été inclus dans le complexe résidentiel - une idée qui était innovante à l'époque, n'est devenue très populaire à Moscou que plus tard.
Le client et la ville ont tous deux aimé le projet. Cependant, après un certain temps, les autorités de la ville ont décidé de conserver Trud, l'un des plus anciens stades de Moscou, en le modernisant pour l'utiliser comme terrain d'entraînement de football. Bien entendu, l'ensemble du projet devait être développé à nouveau - dans des limites, dimensions et domaines différents. Ayant perdu une partie solide du territoire pour la construction, le complexe a fortement augmenté en hauteur - de neuf à près de trente étages, et s'est déplacé plus profondément dans le site. Selon l'un des auteurs du projet, Valery Kanyashin, les architectes avaient initialement prévu de restaurer la ligne de construction, éliminant la «défaillance» du stade en construisant un immeuble de bureaux bas le long de la ligne rouge. Plus tard, imprégnés de l'histoire du lieu, ils en sont venus à la conclusion que la ville était habituée à l'existence d'un courtisan avec une petite place derrière une vieille clôture d'avant-guerre. Construire une maison ici, c'est priver le lieu de son histoire. En conséquence, avec le stade, ils ont sauvé la place et restauré la clôture. Le centre de bureaux rejoint les hautes tours résidentielles du complexe à l'arrière du site.
Le cœur de la composition finale du complexe était le même stade sans tribunes; légèrement perdu de taille, il est entouré de bâtiments de différentes tailles. Un long centre de bureaux qui s'élève à l'approche des immeubles de grande hauteur est situé dans les profondeurs le long de sa longue frontière. Quatre tours résidentielles se tenaient étroitement dans la partie nord du site, n'occupant qu'environ un hectare, un tiers du site. Les tours, de plan trapézoïdal, semblables les unes aux autres, sont régulièrement, mais librement placées sur le stylobate, dont le fer à cheval s'ouvre sur la rue Mytnaya. Pendant ce temps, des mois de travail se cachent derrière la légèreté apparemment discrète de l'agencement pictural des volumes. Valery Kanyashin a expliqué qu'en plus des difficultés liées à garantir des normes d'insolation dans une zone très exiguë, il était nécessaire de prendre en compte tous les points de vue possibles, même les plus éloignés. Par exemple, dans la perspective de la rue Vavilov, située à une distance considérable de Mytnaya, les tours n'étaient pas censées chevaucher les dômes du monastère de Donskoï. Et ce n'est qu'un exemple. Les gratte-ciel ont été tournés autour de l'axe, décalés, échangés, abaissés et élevés. Cette dernière option convenait à tout le monde, y compris aux futurs locataires, puisque le manque visuel «d'air» et d'espaces ouverts à l'extérieur des appartements ne se fait pas sentir. La configuration retrouvée des maisons et l'aménagement compétent des appartements offraient aux résidents une vue sur la ville. Les bâtiments voisins sont pratiquement invisibles des fenêtres.
Malgré le fait qu'à la base du complexe, il s'éloigne de la ligne rouge de la rue, les sommets des tours fixent cette ligne d'une manière ou d'une autre, formant un couloir à partir des murs de la façade. Dans la fracture de maisons massives, penchées vers Mytnaya et semblables aux piliers d'un pont géant, on peut lire la volonté des auteurs du projet de restaurer la justice urbanistique. Bien sûr, ils devaient préserver l'histoire, se retirer délicatement. Cette approche est proche d'Ostozhenka. Mais il ne faut pas oublier leur capacité à travailler avec le contexte existant, à ressentir subtilement la ville et à trouver les bonnes solutions d'urbanisme. Les "drapeaux" volants inclinés des sommets des tours lors de la conduite le long de la rue créent une tension particulière. La césure du stade n'est pas évidente à l'avenir.
Ayant trouvé la meilleure variante de la composition, les architectes d'Ostozhenka, malgré l'ampleur du complexe, ont décidé de le doter de façades lumineuses contrastées. Je dois dire que dans la version initiale, une palette de couleurs froides avec une prédominance de nuances de gris et de bleu a été sélectionnée pour les bâtiments, correspondant au nom de l'agent immobilier Sky House. Mais à la fin, les nuances célestes ont été remplacées par le riche multicolore de la couleur chaude «automne» - ocre sable, marron bordeaux et pixels noirs du verre teinté. Une telle décision, selon Valery Kanyashin, est due à l'impossibilité de combiner tous les divers bâtiments de la rue en un seul concept d'urbanisme. Le voisinage contradictoire des vieilles maisons survivantes avec de nouvelles, y compris le complexe d'Ostozhenka, et le quartier anglais de Mikhail Belov, et les panneaux de la série P-44, ne permettaient pas de s'attacher à une chose sans se joindre à la contradiction avec autres. «Nous avons décidé de ne pas regarder en arrière, de ne rien répéter. Le nouveau complexe est un geste contrasté. Les tours semblent toujours trop hautes et visibles, elles ne pouvaient pas être cachées, nous les avons donc rendues complètement différentes », explique Valery Kanyashin.
Néanmoins, la mosaïque de pixels orientée verticalement des façades s'intègre à sa manière dans l'environnement et y réagit, appréhendant le paysage urbain du point de vue d'une peinture pointilliste: les panneaux rouges et jaunes chauds s'épaississent plus près des maisons voisines, et se raréfient. vers le ciel. Lorsque le soleil sort et que le ciel se reflète dans le verre, la tentative des tours à grande échelle de se dissoudre dans l'espace deviendra plus convaincante - bien que nous sachions que de tels volumes ne peuvent être complètement masqués par aucune technique optique, mais en plus de la dissolution, pixel la coloration sert une autre tâche - elle assomme presque complètement le rythme des fenêtres, transformant une maison d'un réseau quadrillé rationnel en un volume sculptural. "Ostozhenka" a déjà une certaine expérience dans ce genre de déguisement artistique: il suffit de rappeler, par exemple,
Complexe résidentiel "Vesna" sur l'autoroute Kievskoe ou encore mieux - RC "Panorama" sur Presnya, tous constitués d'une mosaïque complexe de verre teinté de différentes manières, reflétant et écrasant l'image de la ville. Ici - une histoire légèrement différente, les maisons sont plus panachées que fusionnées, et pendant ce temps, le verre est utilisé avec différents degrés de transparence, ajoutant une image impressionniste des nuances: le matin c'est une, le soir c'est différent. Le chef des trois complexes est Valery Kanyashin, ce qui donne une raison de parler du développement de l'écriture manuscrite. Maintenant, la coloration des pixels n'est plus d'actualité, mais grâce aux efforts de DSK, elle commence à s'ennuyer, mais rappelez-vous que l'écran LCD a «commencé» il y a longtemps, et même maintenant, il a l'air frais, taillé dans une sorte de treillis panaché -matériau en aluminium.
L'histoire du projet est une histoire de dépassement: conditions changeantes, exigences de la ville et des clients, qui se sont également remplacées - le projet a été lancé par la société Capital Group et complété par MCG; rejet de l'échelle et de la couleur par les habitants, doutes des auteurs et recherche constante d'un compromis. Ce n'est pas Ostozhenka, mais Mosproekt, qui a été impliqué dans la conception détaillée et la mise en œuvre réelle, bien que les auteurs aient essayé de ne pas perdre de vue le bâtiment. Malgré toutes les complexités du processus prolongé, le complexe, conçu il y a une décennie et demie, répond aux exigences d'aujourd'hui. Sauf si les appartements sont beaucoup plus grands que la norme actuelle dans la zone. Le complexe combine prudemment à la fois des fonctions publiques et une amélioration de haute qualité du territoire adjacent et une petite cour, où les voitures ne peuvent entrer que pour le débarquement des passagers. L'une des tours abrite un jardin d'enfants, uni par un pont avec un stylobate. Sur le toit vert du stylobate, il y a des terrains de jeux et des terrains de sport, à l'intérieur une piscine avec un bol de 25 mètres, une grande salle de sport universelle, des galeries de tir, des tasses, un mini-hôtel, un café, un restaurant et des magasins - dans Bref, tout ce qui assure une qualité de vie même dans un environnement urbanisé dense.